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【课题论文】浅议简论古琴的琴材(二)(论文参考文献)

星级: ★★★★★ 期刊: 《乐器》作者:顾永杰浏览量:2061 论文级别:优秀本章主题:木材和面板原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Quentin本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:1280 评论次数: 5226

导读:怎么写作好木材和面板相关方面的论文。本篇简论古琴的琴材(二)中的相关毕业论文正规格式希望会对你的写作带来参考帮助以解你的写作忧愁。

文/顾永杰

(接上期)

四、古琴用木材的声学要求

乐器用木材特别是音板用木材材质的好坏与乐器的音质、音色有着极为密切的关系?.现在的乐器制作行业对乐器音板的声学性能质量有许多具体的要求,综合起来主要有三个方面?:

第一个方面是对振动效率的要求.要求音板能把传导来的振动能量最大限度地转变为声能辐射到空气中去,而损耗于音板材料内摩擦等因素的能量应尽量地小,使发出的声音具有足够的音量和持久性.

第二个方面是对音色的要求.要求音板能很均匀地响应传导来的各种不同频率、不同强度的声振动,音板发出声音的音色也要优美.

第三个方面是对发音效果稳定性的要求.要求音板适应温度、湿度变化的能力要强,发音效果要稳定.

总结来看,优良的乐器用木材(音板用木材)要具有如下特性:密度小、传声速度快、弹性模量大、声辐射质量常数大、声阻抗小、对数衰减率小、动弹性模量与动态刚性模量之比大、对数衰减率与动弹性模量之比小、动态性模量与密度的乘积大;生长轮宽度适中、生长轮宽度变异系数小、晚材率适中、晚材率变异系数小、纤维素结晶度高、木纤维长度长、木纤维长宽比大;经过适当处理;最好是径切板.

古琴的发声系统有其独特的地方,整个琴体几乎都要参与振动,特别是面板、底板和岳山、龙龈、音柱的作用尤其重要.岳山、龙龈、音柱、面板和底板都要参与振动的传导,面板和底板还构成共鸣体参与发声,多数情况下以面板发声为主,底板只参与振动不参与发声.

振动效率方面.琴体的振动效率涉及到两个方面,一是振动传导的效率,二是声辐射的效率.为了提高琴体的振动效率,既要提高振动传导的效率,又要提高声辐射的效率.要提高琴体振动传导的效率,就要求参与振动传导的构件即岳山、龙龈、音柱、面板和底板用材的振动传导速度和弹性模量值要高,振动的能量消耗即声辐射品质常数、对数衰减率、对数衰减率与动弹性模量的比值要低,并且相互传导振动的两个构件的声阻抗值大小也要适当;要提高琴体的声辐射效率,就要求音板(主要指面板,底板参与发声时也包括底板,下同)用木材的声辐射性能即声辐射质量常数值要高,振动的能量损耗即对数衰减率等要低.

音色方面.古琴的音色主要由共鸣体决定,也就是由面板和底板决定,面板和底板的用材以及相互的搭配关系都会对古琴的音色产生重要影响.要提高古琴的音色质量,就要求面板和底板用木材的动弹性模量与动态刚性模量之比要大,它们的其他振动参数也要搭配适当.

发音效果稳定性方面.对琴体发音效果稳定性的要求也包含了对琴体结构稳定性的要求,因为要求发音效果稳定的前提是其结构必须稳定.要提高古琴发音效果的稳定性,就要求琴材特别是面板和底板用木材的含水率、抽提物含量足够的低,抗吸湿能力足够的强.要改善木材的这些特性最有效的方法就是对其进行合理的处理,所以一般来说古琴用木材都需要经过适当的处理,包括自然处理和高温处理、化学处理等人工处理.

总体来说,不论是从结构稳定性、声学稳定性,还是从发声特点的要求来看,古琴用木材都要经过适当的处理,在不影响强度的情况下,尽量除尽其所含的水分、木液等杂质,以提高其抗吸湿性、结晶度和声学性能等;面板和底板用木材最好是径切;面板、底板用木材的对数衰减率要低,声辐射质量常数、声阻抗等相关值要合理;岳山、龙龈、音柱用材的振动传递速度和弹性模量值要高,声辐射质量常数、对数衰减率和对数衰减率与动弹性模量的比值要低.

五、琴材与传统琴声审美

琴材(主要指面板、底板、岳山、龙龈、音柱等的用材,下同)是决定琴声的最重要因素,琴声的传统审美标准中多数都与琴材有关,其主要影响大体总结如下:

第一,音高.以中声为美,即音高不能过低也不能过高,就要求琴体、共鸣体、音板的固有频率不能过高也不能过低,即音板用木材的动弹性模量、比动弹性模量、声阻抗等影响固有频率的指针值要大小适中,并且底板和面板用木材要相互配合.

第二,音量.“大声不震哗而流漫,细声不湮灭而不闻”,要求琴声的音量不能过大,并且对振动的回应还要灵敏.这就要求音板用木材的声辐射质量常数不能过大,动弹性模量、比动弹性模量值要大,声阻抗值要小.

第三,发声风格.一类苍古,一类清脆?.琴声苍古,即音高相对稍低,就要求音板的固有频率不能过高,要适当低一些,音板用木材的动弹性模量值和比动弹性模量值等要适当小一些、声阻抗值要适当大一些;声音清脆,即音高相对稍高,就要求音板的固有频率要适当高一些,音板用木材的动弹性模量值和比动弹性模量值等要适当大一些、声阻抗值要适当小一些.

第四,大弦、小弦发声的特点.“大弦宽和而温,小弦清廉而不乱”,即大弦发出的声音音高低、音色温润,小弦发出的声音音高高、音色清晰纯净.为了更好地体现大弦和小弦的发声特点,音板用木材大弦一侧的固有频率最好相对低一点,小弦一侧的固有频率最好能高一点,并且其过度要均匀.

第五,散音、泛音、按音的特点.“泛声则轻清而属天,下取按声则重浊而为地,不加抑按则丝木之声均和而属人”,即散音均而和、泛音轻而清、按音重而浊.就要求音板用木材的材质要匀称协调,避免某些部位或节段过于突出或不足.

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第六,“琴有九德”.奇,“轻、松、脆、滑者乃可称奇”,要求音板用木材要具备轻、松、脆、滑的特点,轻就是材质重量轻、密度小,松就是材质疏松,脆就是材质刚性大,滑就是纹理、纤维顺直光滑.古,“淳淡中有金石韵”,要求音板的固有频率中相对较低的部分要适当的低一些,以体现淳淡,相对较高的部分要适当的高一些,以体 石韵,对材质的具体要求类似于上述的松和脆.透,“发越响亮而不咽塞”,声音响

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亮且流畅,一是要求琴材已经干透、定型,即琴材都要经过适当的处理,使其水分和杂质除尽,以利于声振动的传导和声音的发散;二是要求音板用木材要有很好的声辐射能力,即声辐射质量常数要高,以利于声音的发散;三是要求琴材有很好的振动传导能力,即传声速度要快;四是音板用木材最好是径切,以利于声音的扩散.静,“无飒以乱正声”,声音纯正无杂音,一是要求音板用木材要将水分和杂质除尽,也就是要经过适当处理,以除去杂音;二是要求音板用木材的动弹性模量要适当的高,以使声音纯正、减少不协和音;三是音板用木材要材质均匀,以避免额外的杂音.清,“发声犹风中之铎”,声音响亮、纯净,声音清就要静,就要求琴材具备静声的特点,另外还要求声辐射质量常数要高以使声音响亮.润,“发声不燥,韵长不绝,清远可爱”,声音清晰、温润、不焦躁且余韵悠长,清晰就要求琴材具备清声的特点;温润、不焦躁就要求声音要丰满,即音板用木材的材质要均匀,动弹性模量要适当,不能过高也不能过低;余韵长,就要求能量消耗慢,即音板用木材的声辐射品质常数值不能太大,对数衰减率、每周期能量消耗要小,动弹性模量、比动弹性模量值要大,面板和底板的用木材要互相配合.圆,“声韵浑然而不破散”,声音完整、圆润,要求音板用木材的材质要均匀,动弹性模量要适当.匀,“七弦俱清圆,而无三实四虚之病”,各弦发出的声音要相对均匀,要求琴材的材质要均匀.芳,“愈弹而声愈出,而无弹久声乏之病”,音质持久、越弹越佳,要求琴材要经过适当处理,具备有声音和结构的稳定性.

总结来看,古琴音板用木材的声辐射质量常数、动弹性模量、比动弹性模量等值要适当地大些,但也不能过大,动弹性模量与动态刚性模量的比值要大,对数衰减率、每周期

简论古琴的琴材(二)
木材和面板毕业论文正规格式

能量消耗、声阻抗等值小;面板、底板、龙龈、岳山、音柱等用木材的传声速度要快.也就是说,音板用木材的密度要小,但又不能过小,生长轮宽度要适中,晚材率也要适中,结晶度要高,木纤维长度要长,木纤维长宽比要大,生长轮宽度变异系数和晚材率变异系数要小;龙龈、岳山等用木材的密度要大.琴材的材质整体要均匀,大弦一侧可以适当较小弦一侧稍疏松一些.底板和面板用木材要相互配合,即底板和面板用木材的声学性能要接近,不能差别太大;一般来说面板用木材要较底板用木材的声辐射能力要强一些、弹性要差一些,主要表现为面板用木材要较底板用木材疏松;面板和底板用木材的声阻抗要接近,以利于声振动在其相互间的传导.琴材都要经过适当的处理.音板用材最好是径切,如要求琴体发声苍古,其音板用木材可以适当的疏松些;如要求琴体发声清脆,其音板用木材可以适当的密实些.

六、琴材的选择

(一)面板用材

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在琴体的振动发声过程中,面板的作用主要有两个,一是传导振动,二是振动发声.这两个方面对面板用木材的要求有差异:传导振动方面,要求面板用木材的振动传导速度快、失真少、响应敏锐,并且振动的能量损耗小、传导效率高等;振动发声方面,要求面板用木材的声辐射能力强、声音特性优越、振动损耗小等.综合起来讲,要求面板用木材的密度要小,但又不能过小,材质要疏松,但又不能过于松,生长轮宽度要适中,晚材率也要适中,结晶度要高,木纤维长度要长,木纤维长宽比要大,生长轮宽度变异系数和晚材率变异系数要小.

古代文献中记载的和传世历代古琴实物的面板用木材的树种主要有梧桐木和杉木,这两种树种的材质都比较疏松、密度较小、纹理结构较顺直、缺陷少,很符合面板用木材的声学要求.从传世历代古琴实物看,面板用材用梧桐木的较多,现代由于杉木比梧桐木更容易获得,所以斫制古琴用杉木的较多.一般来说,面板用木材要选择梧桐木或杉木中纹理顺直、木纤维细长、生长轮均匀且规整、生长轮宽度和晚材率适中、无明显缺陷的板材.另外,根据对琴体发声特点的不同要求,对面板用木材的要求也会稍有不同,例如:要求琴声苍古,面板用木材可以适当的疏松一些、密度小一些、生长轮宽一些;要求琴体发声清脆,面板用木材可以适当的密实一些、密度大一些、生长轮窄一些.

面板用木材要选择古材或经过其他方法处理过的木材,最好是选择经过适当处理的古材,以提高木材的结构稳定性、声学质量.

面板用材的加工方法最好是径切,并且生长轮与切面的夹角越接近90°越好,径切的好处一是琴体的结构稳定性好,二是向琴体两侧和槽腹的振动传导速度快,三是可以降低振动能量损耗,四是可以增强面板的刚性提高发音质量.为了配合大小弦发声的不同特点,大弦一侧的材质可以适当地疏松一些,小弦一侧的材质可以适当地密实一些,“阳材宜置于低音区,阴材宜置于高音区”?.

注释:

?中国艺术研究院音乐研究所、北京古琴研究会:《中国古琴珍萃图集》,紫禁城出版社,1998年,总论.

?刘镇波、沈隽:《共鸣板用材的振动特性与钢琴的声学质量》,科学出版社,2009年,第9页.

?郑珉中:《蠡测偶录集 古琴研究及其它》,紫禁城出版社,2010年,第18页.

?长北:《<髹饰录>与东亚漆艺 传统髹饰工艺体系研究》,人民美术出版社,2014年.

[ 参考文献 ]

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