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【课题论文】浅议中国工笔画装饰性语言特点(论文范文资料)

星级: ★★★★★ 期刊: 《景德镇陶瓷》作者:徐亚琴浏览量:4991 论文级别:推荐本章主题:工笔画和装饰性原创论文: 5156论文网更新时间:12-23审核稿件编辑:Douglas本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2776 评论次数: 8958

导读:本论文是一篇关于工笔画和装饰性方面的优秀 论文致谢,对正在写有关于中国工笔画装饰性语言特点论文的写作者有一定的参考和指导作用,免费供学生们阅读下载。

摘要 中国工笔画装饰性受多元化的影响,在用线、结构、色彩等方面具有更强的装饰性.本文不是要讨论工笔画装饰过度问题,而是着重谈怎样更好地运用装饰性语言表达内心情感才是重要的.

关键词 中国工笔画 装饰性语言 特 点

中国工笔画有着两千多年的悠久历史,已经形成了独特的艺术风貌,有着严谨、细腻、工整的视觉效果和冷静、理性的心理感受.随着时代的发展,传统的工笔画已经不能满足广大人民群众的视觉需求. 现代的工笔画顺应时代潮流,引入大量的新题材、新形式、新造型、新材料、新技法,来描绘丰富的社会生活和艺术家的内心感受.现代工笔画受到各方面文化的冲击,其视觉元素的装饰性特点越

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来越明显.

传统工笔画本身就具有装饰性,线的提炼和精道、极致的运用,色彩的单纯、平涂、浑厚而强烈,都使画面具有装饰效果.如永乐宫壁画,众多的神像均具有鲜明的个性,重彩勾填的传统方法,立粉贴金的运用,长袖的突出,长达数米的流畅线条,设色的绚丽纯朴而浑厚,都富有装饰性.传统的工笔画大都用的是俯视法和散点透视法,来表现重山叠岭、千里江河、深宅广院,这样才能把画面表现得更庞大,气魄而宏伟,内容更充分.如果在俯视构图的山水庭院之中,用焦点透视则无法表现,那样人物只看见头顶,不但有碍画面的美观,更无法表现人物的动态表情.现代的工笔画,受到平面构成的影响,受到色彩构成的影响,受到中国传统

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工艺美术的影响,受到西方绘画的的影响,越来越表现出极其强烈的独特装饰性特点.

在用线方面,传统的工笔画有很高的要求,要求造型准确,体现出“气、骨、韵、力”的品位,但又显得单一、拘谨、太理性了.而装饰性工笔画的用线不全在于造型,而是突出表意性.运用装饰性语言使形象更加突出,造型更加生动,具有更强的感染力.运用夸张、变形的手法对形状有目的地调整.对客观事物进行规整、归纳、夸张、强化、主观化处理,运用平面构成原理表现画家的不同审美观,文化积淀和艺术素养,从而形成不同的装饰性风格流派.

在现代工笔画创作中,平面构成得到广泛的运用.平面构成是将基本形象在二维平面上按照一定秩序和法则进行分解、重组,从而构成理

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想形态.它在形式构成中,强调变化与统一,讲究形态的对称、均衡、对比、比例、调和,讲究点、线、面的运用,讲究节奏感和韵律感,探求视觉规律,形象的建立,骨架的组织,各形象位置的确定和完整性.各种透视法则都能在画面中灵活运用,如焦点透视,平等透视,平摊透视,散点透视,混合透视,任意透视,从而使画面产生某种特定的艺术空间效果.各种构图形式的灵活运用,如平视体构图,立视体构图,综合体构图,自由体构图.构图中形象组合成各种骨架形式的运用,如重复式构图使画面有更强的秩序美,渐次式构图能在静止的画面中产生动的幻觉,重叠式构图使物象层次关系产生丰富感,还有对称式、均衡式、适形式、单纯式、散构式构图,这都能使现代的工笔画给人以耳目一新的视觉感受.

在色彩方面,装饰性的工笔画有的采用较为单纯的色彩关系,有的采用繁缛的色彩关系.色彩的平面化表现,层层渲染,使物体产生凸凹感,不要求三度空间和受光、背光、高光、反光的区别,着意于二度空间式的绘画语言的表达,着重于物象间色彩组合形式与构成关系.色块的大小和色相的对比、协调、区别、呼应都使画面产生不同的效果和强烈的视觉感染力.工笔画家灵活地运用各种技法,通过重彩、淡彩、勾填、描金、立粉贴金、打底烘托等形式,使画面更具生动效果,更具完美装饰性.传统的工笔画用色强调“随类赋彩”,多采用分染,实起虚收,色块的边缘也不太明确,这就大大削弱了色彩的视觉冲击力和结构整体感.而现代工笔画的色彩运用多是“随心赋彩,随情赋彩”,大胆地运用色彩构成,使画面更具有感染力和视觉冲击力.同时各种肌理技法广泛运用,如积、撞、染、堆、冲、洗等来加强画面的视觉效果.工笔画颜料运用也从国画颜料、矿物质颜料扩展到水彩、水粉、丙烯、日本颜料等,纸也从单纯的熟宣扩展到生宣、皮

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纸、高丽纸、水彩纸、布等.这都使中国工笔画的装饰性有更加广阔的发展空间,使自我的性情得到更广阔的展现,激发更多的情感,创作出更多新生命力的作品.

有人会不厌其烦地说,不要把工笔画画得装饰性过度,这样就变成了装饰画,而不是工笔画了.然而谁来划分怎样划分装饰性的工笔画和装饰画呢?怎样才算是装饰过度,怎样又才是不过渡呢?好像美术史中从来没有划分过,谁也说不清楚这个界限在哪里.我觉得没有必要浪费时间去分得那么清楚,绘画本来就是画家内心感受的表达,而不应被那么多的条条框框所限制.中国工笔画就是应该勇于突破、创新,运用自己独特的绘画语言画出独特的情感,而不是去计较装饰是否过度,重要的是画家内心思想的表达,对社会事物的深刻理解和感悟,把装饰性与思想性融合,创造出具有独特意味、感人至深的优秀工笔画作品.

[ 参考文献 ]

1、解读中国工笔画的抽象性审美意趣 TEXT 李立红 世界上无论何种艺术,除了具有再现具体物象的特性外,与此同时,还潜藏着与其相反的特性:抽象性。正如《艺术与自然中的抽象》一书中指出的:“抽象因素是把存在于大自然的东西

2、油画中装饰性线条的运用 文 卞晓姝 线条含有丰富的情感色彩,也具有很强的装饰性,既能够体现作者对客观事物的认识,也能够承载作者自身的情感状态,在表达作者情感需求的同时也能展现装饰性的美感。在装饰性油画

3、当代中国画的装饰性表现 (许昌职业技术学院 河南 许昌 461000)【摘 要】中国画是中国传统艺术的核心代表,它自成一系,蕴含着源远流长的文化内涵。中国画的装饰性一直是中国画研究学者关注的问题,纵观当代中国画内容,我们

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