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【硕士论文】关于《夺命金》影评——论杜琪峰诠释金融片的独到美学特征 (论文参考文献)

星级: ★★★★ 期刊: 《文学界·人文综合学术理论版》作者:陈 溪浏览量:1444 论文级别:推荐本章主题:电影和风格原创论文: 5156论文网更新时间:12-16审核稿件编辑:Mortimer本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3753 评论次数: 6316

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陈 溪

(南京师范大学新闻传播学院,江苏南京 210046)

摘要:2011年,一部反映香港小市民“横财梦”的电影横空出世.这部由杜琪峰导演的《夺命金》从三个小人物的视角表现香港金融业的反复无常,诠释了与以往金融片不同的独到美学.这部影片于2011年,入围第68届威尼斯国际电影节.作为2011年威尼斯电影节的正式参赛片,《夺命金》被香港媒体评为“2011年最有诚意的香港电影”,也是2012年香港金像奖的热门电影.本论文主要从影视美学的角度进行分析,旨在找出《夺命金》这部电影在风格、拍摄技巧和细节表现这三方面独到的美学特征,从这三方面分析此部电影的成功之处和魅力所在.

关键词:夺命金;杜琪峰;独到风格;技术模仿;细节设置

中图分类号:J905 文献标识码:A

文章编号:1673 - 2111( 2011) 08 - 0254 - 02

1风格的变化表现电影之美

香港的 战片和黑帮片一直是香港电影的突出之处.早年间的吴宇森式电影轰动了香港影坛,并且其风格一直延续至今.后到上个世纪九十年代,吴宇森进军好莱坞,接力棒便交到了刘伟强和杜琪峰的手上.刘伟强擅长拍摄黑帮片,《古惑仔之人在江湖》、《无间道》等都创下了不俗的口碑.而杜琪峰则擅长拍摄 战片,《文雀》、《大追捕》等无一不突出了杜氏电影的风格:好人与坏人的对决, 林弹雨的场面,或是情感与利益的抉择等.直到电影《夺命金》的出现,才一改了杜琪峰的电影风格. 对于杜琪峰的影迷来说,《夺命金》恐怕不会是一部“好看”的电影.“谁也想不到杜琪峰这一次会在一个警匪片的外壳下面包装一个“生活流”的文本”.在我看来,杜琪峰的《夺命金》与其以往作品的一个重要区别,首先是人物关系的设置上.《放逐》中的一

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群杀手,《文雀》中的一群扒手,《黑社会》中的一群老大,《神探》中的一群 等等,前《夺命金》时期的杜氏电影人物,都有着显而易见的情感或利益关系,往往在电影开始的时候,他们就已经被编导
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拧成了一股或者几股力量,并向着某一个既定的目标进发,从未完成各自在银幕上的使命.而到了《夺命金》,杜琪峰则特意疏远了三股力量之间的距离,他们之间的关系不似前作那样,可以用一个相对简单的身份名词来界定,除了少许的剧情交集,这些关系更多地体现在通过剪辑而给出的影像内部逻辑上,从而在广度上,超越了之前的作品.

其次,在《夺命金》这部电影中,浓重的商业色彩布天盖地

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而来,而激烈的 战、黑帮火拼的镜头却甘当影片的绿叶,这对杜琪峰来说是一次巨大的突破,对于一个已将 战片拍的出神入化的导演来说,将自己的长处放到了配角的位置,是需要非常大的勇气的,而《夺命金》的成功就再一次证明,香港的 战片可以不是干篇一律的打打杀杀,风格可以多变,例如商业的角逐就是一部影片呈现出风格多变的最好平台.

再次,纵观《夺命金》整部电影,杜琪峰自身的风格也在悄悄发生着变化.看的多了就发现他的电影非常有自己的风格,他的电影里总是有一种非喧嚣式的娱乐,整部影片总是给人一种“静”的感觉.有人说过这样一句话:“杜琪峰的作品中讲究以静治动的张力”我非常的赞同这点.因为“静”所以他的影片中总是很干净,很少有喧闹的人群出现,正是这种静才给人一种真实的感觉.《夺命金》这部电影依旧保持了“静”的感觉,但更增加了“动”的效果.这种“动”不在于人自身的动作,而是增加了许多心理活动.例如在影片中郑晓娟去银行认购基金内心的躁动不安与犹豫矛盾,简简单单用“清楚明白”四个字就强烈的表现出来,这一点我会在后面详细说明,在此不多谈.另外,杜琪峰此次的电影将诠释兄弟情义变为在名利之下人情淡薄和人情浓重作为两条主线,其比重各占一半,这也是这部电影在风格上转变的细节之一、

2技术的模仿与创新塑造电影之美

观众们在观看了《夺命金》后,可能会有这样的一种感觉,就是这部电影好像在哪里看过.没错,这部电影的拍摄手法借用了美国著名导演昆丁卡伦蒂诺《低俗小说》的手法.在叙事结构上,没有采用常见的时间顺序结构,而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来.《夺命金》主要分成了三条主线,第一条主线是由刘青云饰演的三脚豹,一直在为自己的兄弟卖命,最后阴差阳错赚得五百万;第二条是由何韵诗饰演的银行职员陈小姐在为自己的生活拼命卖信托产品无果之后,因客户的突然去世获得五百万的意外之财;第三条主线是由胡杏儿饰演的康妮一直在为买楼而奔波.这三条主线互相嵌套,平行发展,但在无形之中又有一条线将这三条线紧紧地联系在一起,使得影片看起来节奏紧张,层层递进.这三条线,“可说是奇、巧、俗、苦,从多个层面剖析香港居民在经受历史聚变之后面临的是怎么一种尴尬的处境”.

与前作相比,《夺命金》要“世俗”了许多,它为观众展现的是一幅浮生群像,所谓群像并不仅仅是指将叙事重心分散扩大到了黑社会、银行职员以及 这三条线上,更重要的是,在对这三条线进行叙述的同时,杜琪峰“捕捉”到了各种纷繁复杂的人世百态,有沉重的,有谐趣的,有阴狠的,有温情的,等等等等,不胜枚举.在丰富的群像设置基础上,影片的每一条线皆可自成一个系统,然后,再通过“事件”的出现,使各条线索形成交集,从而在剧作上,形成网状的结构.“在《夺命金》中,昔日的江湖已完全褪色,其中人物露出更多的是世俗市并本色”.《夺命金》有着诸多“事件”,杀人,抢钱,偷窃等等,单独拿出一件放在类型片里,也可以大做文章.然而,杜琪峰却通过各种方式淡化了事件的“严重性”或者拉伸了事件发生的时间.如开头的那场伤人案,伤者与罪犯均是贫民窟里的小人物,且一直不见踪影,而在案情有眉目之时有转而进入到 的生活琐事之中;而银行里的那场抢劫案,则更是在一个“漫长”的过程后毫无预兆的发生,在发生之后又戛然而止;而对于几起事件的解决,则显得波澜不惊或者有头无尾.而正是在淡化事件的过程中,杜琪峰强化了事件前后各色人等的抉择与沉浮,于是对每一起事件都做到了深度上的挖掘.影片开场的那段银行戏,在我看来是片中的一大亮点.关乎人物命运的“核心事件”在这一段落中士是后置了的,而整个重心则是放在了对人物状态的刻画上.相对单一甚至单调的空间,散碎而“无目的”的情节,在类型片中都是一次相当大胆甚至危险的尝试.这一次的尝试,即使没有获得大部分观众的认可,依然是成功的.这个段落的重头,恰恰不是高利贷者被抢这一事件,那个略显冗余的购买基金的情节才是真正暗示何韵诗坠落的关键信息,杜琪峰同样是刻意消解了这一情节可能带来的戏剧起伏,而通过细致完整的真实呈现而折射出入物的无力感,可谓清楚明白;而在视听上,这一段也很明显的表现出了杜琪峰的变化,我不大同意银行一段缺乏调度这一说法,场面调度并不等同于“演员走位”,镜头中呈现的所有信息,皆是场面调度的结果,可以说,《夺命金》的场面调度依然是十分丰富的,只不过,它不像之前的杜氏作品那样,风格显著,神采飞扬.首先是这个银行这一空间的设置,尽管是以“实”为主,但依然可见创作者在此基础上所进行的艺术创造,红与绿的颜色分割,一间一间被硬直线条隔绝的狭小办公室,休息室墙上的阴影线条,皆暗示了主角的状态,通过光线、人物密度以及声音的变化来串起女主角一次又一次的失败的电话推销,以时间的流逝带出人物的境地,这些都是十分精彩的调度.

影片的叙事节奏也与杜琪峰之前的作品有点不太一样,在进入最后的 之前,每一条线的推进都显得不慌不忙,但在缓慢的进程中,三股力量都向着同一个点进发,这个漩涡在到达中心之后突然有了一种“加速感”,于是,之前的“实”在最后那段平行蒙太奇中演化成了一种“荒诞”,而在荒诞之后,那一组类似圆满结局的 处理,则进一步将情绪推向一种“虚无”,人物的命运如同泡沫一般在漩涡之中起起伏伏,难以捉摸.这样的处理正好呼应了影片的主题,也可谓试一次大胆的创新.

3细节的设置增添电影之美

我个人认为,本片的细节处理是整部电影最出彩的地方.之前我在比较刘伟强和杜琪峰两个导演在细节上的处理时,一直觉得刘伟强的细节处理更胜一筹.而这次《夺命金》的细节设置,让我一改往日态度,相信杜琪峰也是一位心存细腻的导演.

《夺命金》在本届的香港金像奖中获得了许多奖项,而最教人印象深刻的事这部电影斩获了最佳男配角和女配角两个奖项,这也是意料之外,情理之中.不可否认,饰演钟原的卢海鹏和饰演郑晓娟的苏杏璇两位老戏骨在戏中的精彩表演压过了所有的主演.首先,当故事发展到在银行里,饰演银行客户经理的何韵诗不厌其烦的为前来存定期的师奶苏杏璇不停的讲解的时候,明显的表达出不耐烦.是的,一遍又一遍的重复着枯燥无味的台词,的确能让观众坐如针毡.可是就是苏杏璇那一遍遍的“清楚明白”,每一次所说的清楚明白,心理的活动都是不同的,对于一个师奶来说,一百万的港币是她一生的积蓄,将它全部作为毫无结果的基金中,内心的挣扎与犹豫可想而知.而苏杏璇简简单单运用“清楚明白”四个字,将人物的内心刻画的惟妙惟肖.难怪有人说,苏杏璇的演出让人真切地感受到“经济挟裹这每个人踉跄前行”.而由卢海鹏饰演的钟原是一个吝啬的放债人,出于对何韵诗的信任,在没有办手续的情况下就把钱放在了银行,最后却意外遭到仇杀死去.而他在整部戏里的亮点就是在与别人谈价钱的一段以及由一个平凡的放债人口中述说出在香港金融混乱的大背景下小人物的无奈.

其次就是对两位主演在细节方面的设置.何韵诗的戏是“坐”出来的,刘青云的戏则是“跑”出来的,这是与之前截然不同的

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处理方式,但却更切合双方各自的身份特点.与银行不同,黑社会这条线的安排要显得“活跃”很多,看点也更多.即使对于黑社会这样一个特殊的群体,杜琪峰也没有给予特殊的“关照”,所有的情节均围绕“钱”这一关键信息展开,即使是最讲义气的三脚豹,他也是口不离“钱”字,于是,“黑社会这一在以往类型片中叱咤风云的群体被褪去了光鲜的外壳,他们和常人一样处于相同的困境之中”.

《夺命金》是一部充斥着黑色幽默的悲歌,如此残酷的故事内核之外,杜琪峰依然不改玩世不恭的本性,为影片披上一层滑稽的外衣,在嬉笑怒骂之间,腹黑地戳中你的痛处.然而,杜琪峰的每一个镜头又都是充满着对这个俗世的关怀的,如同第一个镜头,他以一种凝视之感缓缓地进入到事件之中,又并未拘泥于此,而是在此后通过对这个社会的探寻,道出了这一桩再简单不过的贫民窟杀人事件的原委.《夺命金》,虽然还不够完美,但至少,“导演的世界观和最想说的那几句话,就在这些祸福无常的因果报应里了”.杜琪峰希望将这一悲剧衍生到一个普世的高度上,这一尝试,最最难得.

[ 参考文献 ]

1、论电影悬念美 悬念是处理情节结构的手法之一。利用受众关切故事发展和人物命运的期待心情,在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象。在不同风格样式的电影剧作中表现方式不同。惊险片或情节片剧作常以冲突不断带来的“危机”

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