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【学士论文】浅谈坚持·攻守·梦想·希望——2015香港电影略论(论文范文材料)

星级: ★★★★ 期刊: 《当代电影》作者:李铁成浏览量:2998 论文级别:优秀本章主题:导演和香港电影原创论文: 5156论文网更新时间:12-29审核稿件编辑:Tom本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:4614 评论次数: 471

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李铁成/Text/Li Tiecheng

提要:201 5年的香港电影整体表现出难得的坚定,用各种方式回望历史,强调不忘初衷、坚持梦想、寻找希望;同时更加注重对现实生活的呈现,反思当下社会问题.也有不少年轻导演和演员开始崭露头角,创作出令人欣喜的作品.

关键词:身份认同主体性攻守

只要谈到香港电影,其中的“身份认同”和“主体性确立”就会成为讨论焦点.在2013年、2014年,很多香港电影呈现出无奈、恐惧、游离、无望等情绪,不断重现香港人对身份的焦虑和对香港未来的迷茫,如《毒战》中警匪同归于尽(主犯最终被处死),《香港仔》(或《人间·小团圆》)中被冲上岸的鲸鱼,《魔警》中人格分裂的年轻警员,《窃听风云3》中地产霸权笼罩下人们争斗后的悲剧,《黄金时代》中萧红困境的类比等等.2015年,香港电影一扫过去阴郁的气质,整体表现出难得的坚定,“不臣服于命运,向命运抗争”成为一种主流的声音,香港电影人用各种方式回望历史,强调不忘初衷、坚持梦想、寻找新希望,以此为香港加油打气.

产量上,2015年上映的香港电影有59部,高于2014年的52部,增幅百分比为13。5%,是近十年来上映数量最多的一年.总体来看,2015年的香港电影更加注重对现实生活的呈现,主要表现为三方面:其一,出现多部根据真人真事改编的电影.相比往年,除题材更加丰富外,事件发生地也更多样化,如2009年发生在香港市郊,为拯救因收生不足而即将倒闭的村小学的《五个小孩的校长》,根据2008年在香港市区发生的一起碎尸案改编的《踏血寻梅》,发生在内地的,寻找被拐儿童的《失孤》,展现横店群众演员奋斗故事的《我是路人甲》,由1949年太平轮沉没事件而改编的《太平轮:惊涛挚爱》,根据杨子荣战斗故事改编的《智取威虎山》;以及发生在内地和香港之间的讲述成龙父母传奇经历的《三城记》.其二,还原香港过去的影片,展现了大量香港人的集体记忆,如描写“九七”回归前中学校园三角恋的《哪一天我们会飞》和住在香港坪洲岛的男孩追寻爱情的Ⅸ王家欣》.其三,直面香港社会问题的影片,最突出的一部是幻想十年后香港社会状况的《十年》.同时,一些影片也从内容和形式上尝试突破,如《叶问3》中对于两位咏春大师的刻画,《冲锋车》中将劫匪正义化,《华丽上班族》完全利用虚拟场景演绎,《杀破狼2》中打斗场景的长镜头调度和声画对立等.除此之外,2015年也是香港电影新人辈出的一年,不少年轻导演和演员让人眼前一亮,如同一股新鲜血液注入整个电影工业,以至于有人称“香港电影的新浪潮再现.”

坚持一攻守

“坚持”是2015年多部影片中展现的统一信念,其呈现的主要形式是在对峙中的抵抗和为追求某一目标的不懈努力.在抵抗中,最为突出的状态便是针对某一空间的攻守,《天将雄狮》《智取威虎山》《五个小孩的校长》和《叶问3》,都属于这种攻守的坚持.

《天将雄狮》最大的看点除了领衔主演为成龙之外,还有主演《2012》的好莱坞影星约翰·库萨克(John Cusack)和主演《钢琴家》的奥斯卡影帝阿德里安·布劳迪(Adrien Brody)的加盟.本片讲述在西汉年间,被霍去病将军搭救过的霍安(成龙饰)长大 后任职西域都护府的“大都护”,他秉承“化敌共存”原则,协调边疆多个民族之间的关系,力图用一己之力维护雁门关地区的和平局势.而罗马帝国黑鹰军团的将军卢魁斯(库萨克饰)护送遭哥哥提比斯(布劳迪饰)追杀的小王子逃到雁门关,在人疲马乏、粮草吃紧的情况下,卢魁斯放弃攻城并被霍安收留,作为交换,卢魁斯利用罗马人先进的筑城知识帮助霍安在朝廷规定的时间内修复了城池.然而欲篡权夺位的提比斯携大军赶到,杀死了小王子和卢魁斯,霍安则在多族军队的协助下,反击歼灭了提比斯.雁门关是重要的边疆要塞,电影也从对雁门关的攻守和修建中展开叙事.在霍安的努力下,这座城池里的人们可以包容多元:不分种族、化敌为友、求同存异.影片虽然有这样一个很好的精神内核,但遗憾的是其展现方式却落入“说教”的俗套,“化敌共存”不但被霍安反复言说,他更经常以家长身份处理民族争端,教化大众;而停留在表面的多民族西域风情也大有“东方主义”之嫌.动作设计方面,人到暮年的成龙早已失去了其标志性的诙谐功夫特色,作为动作导演,其武打设计也有些乏善可陈,唯一值得肯定的是特殊武器——刀和鞭的联体使用,丰富了一些动作造型,而成龙的演技在两位好莱坞影星的交相呼应之下更显得黯淡无光.

徐克的《智取威虎山》虽然拍摄完成于2014年,且于当年圣诞节在内地上映,达到8。8亿元人民币的票房,可谓挣得盆满钵满,却在长达5个月后于香港公映,其目的是明确指向第35届香港电影金像奖的.本片的创作团队是近年来内地与香港合拍片的经典模式:除总导演、动作导演、摄影指导和一两个主要演员来自香港外,所有剧组成员均为内地身份.影片拍摄制作的大部分工作也在内地完成,与此类似的团队还有北上的陈可辛和尔冬升等.

《智取威虎山》的剧情自然不必赘述,作为电影,其拍摄的最大难度是怎样令观众放下样板戏中杨子荣、座山雕及土匪们的程式化印象,而依据现代眼光重塑新人物.徐克称自己努力想“把说教口号拿掉……人物的智慧提高,反派人物有智慧才好看”.此次他并没有让观众失望,影片非但少有政治宣传的痕迹,人物还被刻画得血肉饱满、全片视觉效果不凡、叙事酣畅淋漓.故事也从“攻守”展开:威虎山地势险要,土匪们又坐拥日本人的军火库,可谓是一个实力雄厚、易守难攻的山寨.威虎山的内部如同“人间炼狱”,“活像徐克《刀》或《七剑》武侠世界的翻版”,而守方头目是包括“座山雕”在内的八名性格各异又都身怀绝技的土匪,人物设计有“浓厚的漫画作风”.从反派的人数上看,竟然与《毒战》中的八个贩毒不谋而合;而卧底的杨子荣(张涵予饰)也不禁让人想起《毒战》中由孙红雷饰演的同样利用卧底方式套取毒贩交易信息的缉毒队长.相比杨子荣,座山雕的形象更为出彩,主演梁家辉的化妆竟然达到无法辨认其原始面貌的程度,他用奸诈而凶狠的眼神、誓做东北王的霸气、对压寨夫人的占有欲和一丝古怪的老态,将座山雕演绎得出神入化.更为绝妙的是其固执的口头禅:“一个字”,然后在后面加任何感叹句式,构成鲜明的反派冷幽默,也为邪恶的座山雕增加了几分可爱之处.尤其在影片结尾,当座山雕跌入悬崖前临死那一刻,他依然边用食指比划着,边对着杨子荣说:“一个字:什么都不说了”,更使观众放下对反派的憎恨,而替其抱有了一丝壮志未酬的伤感.被电影圈称为“徐老怪”和“老爷”的徐克以“奇幻武侠”见长,从座山雕凶狠古怪的举止和冷幽默中很容易找到一些徐克的自我投射.影片实际有两个结尾,第一个是按正常逻辑——解放军攻克威虎山,杨子荣枪击座山雕,解救压寨夫人(余男饰),而第二个结尾则增加了大段惊险、玄妙的飞机打斗场面.拥有地形优势的山寨、具有精良储备的军火库、土匪群和解放军的对峙等意象,加之这样奇幻的结局,也让不少香港影评人给出该片更多层次的读解:“徐克反拍言志,交出了他港导北上,借尸还魂的功课……片末以荷李活式的拟真特技,旨在说明意之所到,可以有多虚假.然后观众立即领悟,前面愈拍得真实,观众愈投入,反讽便愈强烈.”

《五个小孩的校长》和《叶问3》的故事核心也涉及“攻守”概念,两部影片虽一文一武,其共同目的都是“捍卫教育”.

《五个小孩的校长》(又名《可爱的你》)改编自真人真事:讲述2009年,原本计划退休后跟丈夫(古天乐饰)环游世界的吕丽红(杨千嬅饰)得知一所乡村幼稚园即将因收生人数不足而濒临倒闭,而在校的五名孩子均出自贫困家庭.她为了挽救这间幼稚园,不计每月只有4500港币的低廉薪水(2015年香港幼稚园校长薪水幅度为34000-53000港币,兼任校长、授课教师、清洁工、保姆、司机等多职,在丈夫和学生家长的帮助下,利用四个月时间令幼稚园起死回生的故事.本片表面上把幼稚园作为攻守的对象,实际上是意指教育,而攻守的拉扯在电影开篇便已展开:当吕校长第一次来到幼稚园时,校园栅栏上贴满了房地产广告,暗示着当下香港教育的境遇,而学校破旧楼顶上1950的字样和年迈的校监为吕校长展示学校从前的老照片时,更是欲将观众拉回到过去.

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面对教育,“攻”来自地产挂帅,社会贫富差距变大,人心不断转向“利”而远离“义”,“守”的则是办教育的信念,正如吕校长所说:“最好的教育,不在设施有多好,而在老师的‘心’.”影片虽然没有一个真正的进攻实体,但却利用其特定情境,把时间转化为表面化的敌人,‘即因香港教育体制规定幼稚园收生人数不得低于五人,而元田幼稚园的五名学生在学期结束时将会有一人毕业升入小学,如果幼稚园在新学期无法收到新生便面临关门的危险.影片除用学期结束的倒计时方式呈现紧迫感之外,还特地设置了一个以黑社会大哥造型出现的新任村乡事委员会主席,让他在不同阶段多次提醒吕校长幼稚园即将停办的事实,以增加“攻”的力度.在“守”的一方,吕校长通过家访了解到学生们的家庭都处社会底层,她用多年从事教育的经验,引导、调整学生和家长的心态,并努力说服大家重振学校.该片使用包括<友谊万岁》和陈百强的《喝彩》等老歌配乐,并在剧情上设计了多处煽情点,如吕校长在大雨中帮助失去双亲的小雪克服她恐惧雷雨的心理阴影;即将升学的卢嘉嘉在毕业典礼上动人的演讲等.影片中的煽情段落并没有让观众感到不自然,其原因来自于该片最成功之处——小演员们超越杨千嬅和古天乐的原生态表演,还有导演也在视听语言上有意识地规避过度煽情.比如全片 戏——卢嘉嘉手托 书的演讲,被导演处理成一个接近两分钟的长镜头,镜头开始从全景缓缓推进,在中景位置停顿了数秒,而后缓推到中近景分切,并没有用特写镜头直接展现嘉嘉流泪的表情,力图做到一定程度的隐忍.但即便这样,该片依然以全年最催泪的影片,成为2015年香港电影的票房冠军.

《叶问3》虽然在2015年的圣诞节上映,但其来势凶猛,在跨年前的短短八天时间内,便将票房上升至全年十大票房的第二位,仅次于《五个小孩的校长》.这是叶伟信指导的《叶问》系列第三部,也是时隔五年后,甄子丹再次以叶问造型亮相银幕,而在此期间,另外三个叶问版本分别是:杜宇航(2010,邱礼涛指导的((叶问前传》)、梁朝伟(2013,王家卫执导的《一代宗师》)和黄秋生(2013,邱礼涛执导的《叶问:终极一战》).从表演风格上看,梁朝伟力求呈现叶问作为一代宗师的内在气质,儒雅、不张扬,富有底蕴;黄秋生以文戏见长,最能细致入微地表现叶问复杂的内心,塑造一个不完美、有缺点、质朴而真实感强的叶问,甄子丹则以武戏见长,他长年习武练功的身体最大程度地复原了叶问的外在气质.在《叶问3》中,叶伟信也设置了一个攻守对象——叶问儿子的学校,欲争夺学校的恶势力是黑市拳赛老板(麦克·泰森饰),他收买勾结港英警官,欲拆除叶问儿子所在的学校来发展房地产,呼应今天的地产霸权,与此同时,另一位咏春大师张天志(张晋饰)不断挑战叶问,力图打败他而成为咏春天下第一人.叶问不计名利,只重家庭和守护小学.他放弃跟张天志为争第一的比赛,反而陪病重的妻子跳舞尽兴;他带领徒弟不辞辛劳,日夜守护小学,防范恶势力袭扰,其抗争的动力来自于影片中叶问的一句重要台词:“我们做的一切,不是为了眼前,而是为了将来.”动作导演袁和

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平借助这几位中外“武林高手”,为观众呈现了一个顶级的功夫盛宴.影片中囊括了多种格斗形式,并展现咏春特有的两件兵器——八斩刀和六点半棍,而叶问和黑市拳老板的一场三分钟对打,更让人看到中国功夫和西洋拳击碰撞出来的火花.此外,袁和平还开拓了多元的格斗空间:如人物在造船厂的船架中穿行打斗、仓库高台上的对打、狭小的电梯间内叶问为保护妻子迎击泰国拳手、传统的香港功夫片的结尾决斗场景再现等.如果把《叶问3》描述为一本功夫电影的教科书并不为过,但遗憾的是,该片仍没有突破对人物的理解,叶伟信继续刻画一个顾家、慈爱、亲民、知书达理、高大全式的叶问,这也使得电影除惊艳的功夫展示之外便平淡无味了.

坚持——梦想

2015年港电影的另一个坚持的是梦想,它包括现在的梦想和过去的梦想.现在的梦想很好理解,如《我是路人甲》中年轻的群众演员们在此时此刻所做的演员梦;因为现实与梦想往往存在着巨大的差距,所以过去的梦想呈现出来的大多只是美好的追求梦想的回忆.2015年,多部电影都提醒生活在当下的我们不要忘记过去的

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梦想,勿忘初衷,如《哪一天我们会飞》和《王家欣》中的主人公在多年后早已物是人非,而曾经的梦想永远可以支撑我们回到起点重新再来.《五个小孩的校长》更是用五个小朋友、小朋友的家长以及吕校长之间关于梦想的讨论和比较,呼唤心底最初的梦想,如吕校长的梦想是“做个不放弃的好老师”.

《我是路人甲》是北上港导尔冬升的一部与众不同的电影,它以东北男孩万国鹏的视角,讲述一群在横店影视城做群众演员的年轻人不放弃梦想,体会着这个“东方好莱坞”中酸甜苦辣的故事.影片主要演员全部是真正的群众演员,客串的反而是吴彦祖、袁咏仪、方中信、徐克、刘伟强、许鞍华和尔冬升这些著名的香港明星和导演.也正因为主角不是明星,没有投资商家对本片有兴趣,电影的资金大多是尔冬升亲

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自投入,他和团队历时三年“采访了300名‘横漂’,积累了100万字的素材,面试了1000多名横漂”.本片故事很生活化,加上演员们经常穿着各色戏服穿越在不同的拍片现场扮演路人甲,使得影片颇具超现实味道,甚至出现一些表面看似无厘头,实则却令人心酸的场景:比如外表俊朗的王昭因演戏偷懒,被导演刘伟强罚在战争排演现场扮演尸体,而他却在震耳欲聋的炮声中安然地睡着了;万国鹏因工作刻苦而无意中抢到了别人的戏份,演出后反遭报复毒打,却自我安慰说“这样我就知道怎么演被揍了”.影片最精彩之处是在结尾,当演员们面对镜头接受采访时,被问道:“你觉得自已能成功吗?”大部分人都给予了只要坚持就会成功的肯定答案.这种纪录片的处理方式同前面的戏剧情境形成了观影上的错位和落差,然而恰恰是这种落差使观众从对角色的认同中走出,进入到对真实人物的二次认同,完成了多层次的认知体验.实际上,如果本片能够将这种纪实方式扩展穿插到戏剧段落中,造 物角色从现实中的真人到主演本片的演员,再到本片中各种排演现场的群众演员的转换,即从戏外到戏里再到戏中戏的转换,电影则会更加别致出彩.尔冬升也意识到单一的剧情片无法完全呈现“横漂”追梦的群像,所以也自醒地计划将在剧情片(《我》)之后拍摄新的纪录片和短片,由这三部影片组成的“横漂系列”.(10)

《哪一天我们会飞》的导演是以拍摄独立电影出身的黄修平,他和搭档陈心遥(编剧、监制)自2010年开创“目前映画”电影公司,先后拍摄了2013年的《狂舞派》和本片.影片用倒叙的方式讲述1992年中学校园里的三角恋,手工王彭盛华(游学修饰年轻版的彭)和一心想做飞行员的苏博文(吴启轩饰)共同成立了“飞行学会”,他们也共同喜欢上了同学余凤芝(苏丽珊饰年轻版的余).阴差阳错中,苏博文表白的信息没有送到余凤芝手上,而她却被彭盛华抢先一步拍拖.苏博文自此消失,而余凤芝(杨千嬅饰中年版的余)与彭盛华(林海峰饰中年版的彭)多年的婚后生活,因事业的压力和彭的出轨事件而走到感情破裂的边缘.一次同学聚会促使余凤芝开始寻找苏博文,终于她发现苏曾经留给自己的信息,但也了解到他已离开人世的事实.在寻找苏博文的过程中,这对夫妻共同找回了中学时代“飞”的梦想,进而破镜重圆.本片看似是一部青春偶像电影,却饱含作者对过去的香港和曾经梦想的缅怀,影片表面的爱情叙事线索下设有多处隐喻,让具有那个年代集体回忆的香港人能够立刻触景生情.本片主要划分为现在和1992年两个时间点,对于现在版的余和彭的关系表现得略微粗糙,尤其当余察觉到彭出轨后,多次忍让、退缩,令人无法理解.而过去版的三角恋则表现得张弛有度、游刃有余.年轻人单纯、青涩、叛逆、敢爱敢恨的气息非常强烈.其中对于梦想的讨论更显具有批判性.家长式十足的老师要求同学们写一封“梦想计划书”,并且完成“中期目标”“环境评估”“市场竞争力”“回报评估”等项目,可见其充满了经济效益诉求,固化、死板,实则是在打压学生的梦想.被老师提问的同学们,大多声情并茂地预测香港的未来,包括年轻的黄修平称:“现在香港的电影愈来愈粗俗,无厘头文化荼毒青少年,我的长远目标就是成为一个电影导演,希望拍出来的电影不只是香港人会看……”更是对自我的反讽.当有学生提出自己真正的梦想——带领香港足球走向世界的时候,老师“always too simple,sometimes naive”的指责则更具指涉性.电影原来的片名为《差一点我们会飞》,后被改成《哪一天我们会飞》,即从一个失败的结局转化为对未来的期许,而英文名称为She Remembers,He Forgets则更提醒观众,要像余凤芝那样记住过去,牢记初衷.

《王家欣》也是由香港年轻导演刘伟恒执导,他从事的主要工作是电台主持人,这是他的处女作长片.影片展现在90年代的香港,住在坪洲岛的陈俊贤爱上了电影院售票员王家欣,但当陈俊贤准备向她表白的时候,发现王家欣已经离去.陈俊贤的梦想就是重新找到王家欣,从此便开始按照电话簿里众多王家欣的号码依次打电话,借电台广播约王家欣出来相聚等最原始的手段寻找.在寻找过程中,一个同名同姓的女生愿意帮助陈俊贤,并对他产生了感情,而陈俊贤却浑然不知.影片通过陈俊贤的寻找之路,展现了90年代美好的香港.那时候虽然没有互联网和手机,但人们有着一份难得的坚持:开电影院的绍叔为了等不辞而别的细妹回来,留在电影院工作,一等就是三十五年,而且没有请过一天假.该片与《哪一天我们会飞》都呈现了过去时空和现在时空.但相比之下,《王家欣》更显悲观:“成年后的俊贤,自惭形秽,无法与‘理想’相认,现实营营役役,再回复不到当初的纯真了,只能从回忆中找到救赎,与成年的欣回坪洲的调子一脉相承,确认那年代最美,却是回不去了.”(II)

坚持——求新

在2015年的香港电影中,求新求变的地方虽然不多,但也有值得称道之处.

杜琪峰再次接手办公室题材,与《孤男寡女》和《单身男女》不同的是,《华丽上班族》用虚拟场景取代了传统的实景拍摄,办公室及城市空间全部用灯光和白色线条搭建而成,配合相应的环境音效和演员的走位调度,营造出舞台剧的效果.空间的细节被弱化,只强调其最基本的功能性,人物和空间的关系也变得极为简单,电影中一段培训新人的台词最能体现这一点:“抽烟请上天台,想死就上高层office,偷懒的可以在厕所,想八卦就要来茶水间.”香港金融业高强度工作下的人心所向和办公室政治被杜琪峰演绎得惟妙惟肖:公司职员热切期盼八号风球的来临(八级台风可以不必上班),“为一斗米折腰、不裁我就好”.主人公竞可以暂时从表演中跳出,面对镜头进行内心独白,这样处理打断了观众观影的流畅性,造成疏离感,与虚拟场景和夸张的表演一道,呈现出布莱希特式的间离效果:观众被反复拉出剧情而不能一贯投入,进而促成反思,达到讽刺和批判的效果.

《杀破狼2>在电影语言上也有新的尝试.作为类型电影,警匪动作片中的打斗场面非常注重剪接,大多数爆破、极速、强力的武打效果都是靠快速多变的后期剪接完成的.但在《杀破狼2》中,几处武打场面采用了长镜头调度.比如在泰国监狱 一场戏,吴京饰演的香港卧底警员陈志杰与泰国动作明星托尼·贾饰演的狱警阿猜追逐对打,陈志杰抢到阿猜的手机寻找信号准备打求救电话给自己的叔叔陈督察(任达华饰),而阿猜竭力抢夺手机.摄影机跟随两人从大厅穿过人群追打到二楼牢房,又翻过二楼栏杆直接摔落到一楼的地面,紧接着两人爬起继续追打,全程没有剪切,一气呵成,场面精彩纷呈,也可见拍摄的难度系数极高.另外一个镜头语言求新的设计是声画对立的处理.当阿猜发觉监狱长贩卖器官,并准备置陈志杰和陈督察于死地时,他不顾自己生命安危,竭尽全力帮助两人从韩国人贩手中脱逃,整场打斗同样激烈,但电影却采用了Kayla Dawn的抒情歌曲,stin Carr On,使得紧张的画面同舒缓的音乐发生节奏和意义上的对立,凸显阿猜此刻违背监狱长的命令和自己良心发现交织在一起的复杂心境,呈现他立场彻底转变的艰难过程.

正如前文所述,2015年的香港电影涌现了不少新人,其作品的冲击力都很强.以往我们称香港电影人青黄不接,是指成熟的导演大多北上,优秀的新导演寥寥无几;而成熟的演员更加稀缺,尤其是女演员,除杨千嬅、郑秀文、鲍起静、薛凯琪等几位之外,便没有谁能挑起大梁.这也使近几年加入香港籍的汤唯越来越多地出现在香港观众的视野里,继成功出演了《黄金时代》中的萧红角色之后,又相继出演了2015年的《华丽上班族》《捉妖记》以及《(三城记》.值得一提的是,在《三城记》中,汤唯饰演成龙的母亲月荣——一个独立、刚毅、果敢的女人,但其举手投足似乎还没有脱离萧红的影子.

《冲锋车》是刘浩良首部执导的作品,其作为编剧曾经完成过(《画皮>《大魔术师》《一个人的武林》等多部优秀影片,这次以编剧兼导演的身份拍摄《冲锋车》可谓力图进一步证明自己的能力.<冲锋车》的创新在于剧情“反转”,当假扮 准备抢劫的四名劫匪遇上真正的匪徒时,反而化身为 进行制止,人物角色也在真假 、真假劫匪中转换.同时这四人也“隐藏对九十年代港产片的情怀.‘选角刻意拣选过往警匪或江湖片的中流砥柱,各人都有好经典的角色,例如任达华有《贼王》;吴宇森有<爆裂刑警》、谭耀文有《野兽刑警》、郑浩南有《古惑仔》系列.

同黄修平一样,拍摄《踏血寻梅>的翁子光也是独立导演出身,他的前两部长片分别是《明媚时光》和《微交少女》,加上((踏血寻梅》,翁子光自称这是他的“香港残酷青春三部曲”.(13)正如影评人汤祯兆所描绘的,独立电影导演转拍商业片,“他们的作品风格总有别树一帜的个人印记,即使处理工业类型片,往往也有一种游移不定的气息,令作品增加了黑色幽默又或阴冷的谲奇魔幻感”.(14)该片改编自真实的援交女生肢解凶杀案,全片划分“寻梅”“孤独的人”“踏血”和“看得见风景的房间”四个段落,反映当下香港年轻一代,包括本土和新移民的心志畸形、对前途的迷茫的状况.影片由杜可风作为摄影指导,并由郭富城任主角,这也为独立导演成功进入商业市场提供了一份保障.作为新导演的翁子光,很大胆起用新演员——春夏和白只,分别饰演受害者和凶手.春夏是90后演员,云南人,曾拍摄过电视剧;白只毕业于香港演艺学院,具有丰富的舞台剧表演经验.翁子光称赞两人:“白只戏中亲自剖白杀人过程一场戏看得人既心寒又沉痛,我在拍摄过程中也被这两位新人感动不已.”白只和春夏也纷纷被香港电影评论学会评为年度最佳男女主角,得到了香港电影学界的充分肯定.

《十年》在2015年末走进院线,由五名年轻导演的短片组成(郭臻导演的《浮瓜》、黄飞鹏导演的《冬蚕》、欧文杰导演的《方言》、周冠威导演的(《 者》、伍嘉良导演的《本地蛋》),一同预测十年后的香港社会,讨论了保育、方言、身份认同、香港核心价值等问题,话题性和现实意义非常强.

除之前提到的黄修平、翁子光、刘伟恒、刘浩良之外,《有客到》的吴家丽、《死开的啦》的梁国斌、《四非》的黄柏基、《同班同学》的陆以心,也都是香港年轻导演.虽然香港电影界的新人频出,但下“香港电影新浪潮再现”的结论还为时过早,这批新导演中的个人风格除黄修平和翁子光发挥比较稳定之外,还只能算初露端倪,也许除了机会和资金的支持,他们还需要一些时间的考验.

香港电影的2015年,虽然没有特别多的惊喜,但也不乏新人新作所带给人们的希望.这一年香港电影呈现主流的气质:呼唤美好的过去、寻找曾经的梦想、强调不懈的坚持和反抗,试图以此来抚平人们受过创伤的心.只要有梦、能坚持,就会有希望.本文藉电影《哪一天我们会飞》的主题歌歌词为结尾,愿香港和香港电影越走越好.

你笑容,早应已逝去

当初的冲天志,有没有践踏碎

是哪些,不能言传的梦

才令我,闯荡在未知里

就算知,岁月已经归不去

仍迈步前往,向大世界出去

仍然要相信,愿意相信

仍然要寄望,唯有初衷

我未忘

(李铁成,香港中文大学文化及宗教研究系讲师)

[ 参考文献 ]

1、香港电影新浪潮:国际化促港片改良 花晖 Text Hua Hui 提要:1978-1985年期间,一帮年轻影人在香港影坛掀起一波新浪潮。他们锐意进取,不断创新,在借鉴西方电影创作经验的同时,对传统港产片题材内容和影像技巧

2、《琼楼恨》:类型、作者与战后香港电影的文化政治 苏涛 提要:《琼楼恨》是战后初期香港最重要的国语片之一,也是马徐维邦1949年之后主题最完整、风格最鲜明的影片。本文拟以该片为中心,从恐怖类型的角度对其进行文本细读,并结合战后香港国语片

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