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【函授论文】探讨内外相应言行相称——田方的电影事业与人生历程(论文题材)

星级: ★★★★★ 期刊: 《当代电影》作者:李道新浏览量:2308 论文级别:优秀本章主题:演员和剧团原创论文: 5156论文网更新时间:12-29审核稿件编辑:Calvin本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:4391 评论次数: 7220

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李道新/Text/Li Daoxin

《辞源》释“方”,第一义即为“方圆之方”,指“形体正直者”;作“正直”解时,则引《韩非子·解老》,“所谓方者,内外相应也,言行相称也.”人的性格和命运到底在多大程度上跟自己的姓名相关,似乎总有某种所谓姓名学的理路给予预测和阐释;但撇开其中所含方术与迷信的成分,可以发现,人的性格和命运确实并非与其姓名完全无关.田方的电影事业与人生历程,便跟他姓名中的“方”字紧密地联系在一起.事实上,当他从原名田兆栋更名为田方之时,便已自我蕴藉“方正不阿”、“身心正直”之意.现在看来,内外相应,言行相称,田方担得起“方”字,是一个正直的人,因此也是一个“真正的人”.

内外相应:田方的表演艺术

跟许多文学艺术家一样,少年时代的田方虽然家境贫寒,但也爱好文艺.读书期间,便常在课余参加一些球类比赛和戏剧演出活动;毫无疑问,对表演的热衷,在一定程度上影响了他对未来职业的期待和人生道路的选择.

而作为一个辗转上海、延安与北京等地并跨越三十余年历史风云的表演艺术家,田方的表演风格气质稳健、魅力独具,其表演艺术实践也经历了从银幕到舞台再到银幕的外在轨迹,并伴随着由形入神到形神兼备,亦即由外向内到内外相应的本质嬗变.

1932年,因踢足球伤腿和家庭生活困难而从北平辅仁大学辍学的田方前往上海,加入天一影片公司,任语音教员兼场记.随后,因偶然的机缘显露出表演才能,开始了自己的电影演员生涯.1933-1936年间,在天一影片公司出品的《飞絮》、《小女伶》、《生机》、《挣扎》和《吉地》、《海葬》以及新华影业公司出品的《红羊豪侠传》、山西电影公司出品的《无限生涯》、吉星影片公司出品的《方芸英》和Ⅸ年年明月夜》等影片中,田方大都饰演农民、渔民和茶农等社会底层人物.从当时的广告和影评来看,作为新人的田方并没有引起天一影片公司和一般舆论的太多关注.如在关于《飞絮》的影评中,凌鹤表扬了女主角袁美云的成绩,但对其他演员的评价只是“大半都还可以”;而在关于《小女伶》的影评中,鲁思同样分析了女主角袁美云的优缺点,对其余的演员,则用“都很平凡”来概括.初出茅庐的田方,在电影表演上还需要积累更多的经验和教训,才能突破外在形体的桎梏,进入片中人物的内心世界,并以此获得不同凡响的银幕效果.

1936

内外相应言行相称——田方的电影事业与人生历程
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年年底,新华影业公司出品、吴永刚编导的国防影片《壮志

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凌云》拍摄完成.影片公映后获得舆论的赞誉.特别是田方的表演,给许多观众和影评人留下了深刻的印象.有评论者表示,“以演员的演技来说,在《壮志凌云》中给我印象最深的,是宗由和田方两位”,田方“在电影界的历史虽较宗由君来得深,而给我的印象,却还是由这《壮志凌云》起.他在这里虽不是十全十美的,但他的印象可决不会使我再忘记,尤其是下半部的戏里,他的演技是十分出色的”.也有评论者认为,《壮志凌云》中的演员“给我印象最深的为田方,也许因为田方在过去所给我的印象太浅,这次反似乎是特别美好呢,他那样粗犷的表演,我感到是很难能的”.更有评论者切中肯綮地指出,田方因“认真的把握到人物的性格”,所以在《壮志凌云》中超过了金焰、王人美等明星的演技而取得了“不少的成就”.确实,经过此前在十余部影片中饰演角色的磨练,田方终于由形入神、由外向内,以“朴实”而又“真实”的演技,成功地塑造了田德厚这样一个奋力抗击敌人并英勇献出生命的青年农民,不仅以其表演实力赢得了众口一词的好评和电影史学家的首肯,而且以其剽悍、刚毅的明星魅力征服了许多男女观众的心灵.

在一篇探讨田方表演风格的文章中,导演干学伟回忆:“我初次看田方的戏是1937年,当时上海的金城大戏院刚开张,上映《壮志凌云》,这是一部描写华北人民要求抗战的戏.由于国民党对日投降主义的政策,影片就不可能完全正确的描写,只能点到为止.片中有三个农村青年,一个是三十年代最受观众欢迎的‘电影皇帝’金焰演的,一个好象是章志直演的,一个就是田方演的.金焰是个极英俊、潇洒的演员,高高的个子,宽宽的肩膀,两条剑眉……章志直也很壮实,浓眉大眼,演劳动人民在当时电影界是很难得的,可是田方一出现,就把我吸引住了,他不仅外貌、体形很挺拔……而且一进门,解下腰带,往自己身上、肩上、裤腿上噼噼啪啪一阵抽打,我立刻感到这是在北方农村,我当时还没到过北方,可我相信他,我见到了他是从那儿

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来的,带出了环境,立刻就见到这个人物……我现在已经记不清影片的故事,可我记得这个剽悍、刚毅的青年农民!对于金焰、章志直等其他角色,我的印象已不深了.但是田方,我第一次注意到这个好演员.他的表演很‘脆’!剽悍、刚毅,象一条北方的汉子!男子汉!”而在当时还是一个15岁初中女生的于蓝眼中,《壮志凌云》中田德厚的饰演者田方“很不一般”;田方拨动了她的心弦,这个名字也在她的记忆中留下了“深刻的印象”.

抗日战争全面爆发后,田方立刻参加了由洪深担任队长的上海救亡演剧队第二队,并跟金山一起担任该队副队长,沿着津浦、陇海、平汉铁路一线演出话剧《保卫卢沟桥》和《放下你的鞭子》等,积极宣传抗日救亡.田方的身份,也随即从生活和银幕上的硬派小生转变为空地和舞台上的“烽火明星”.1938年8月,田方辗转到达延安.他先在抗大第四大队十队学习,又调入五大队的参谋训练队.1939年秋天,田方服从组织分配,调任鲁迅艺术学院文学院艺术指导科(后改为实验剧团)科长,在鲁艺演出的《日出》、《佃户》、《中秋》、《粮食》、《带枪的人》、《我们的指挥所》、《前线》等剧目中扮演主要角色.

延安的戏剧演出实践,不仅培养和坚定了田方为党的文艺事业奉献一生的信念,而且进一步磨练和提高了田方的表演艺术水平.正是在延安的舞台上,特别是通过扮演《日出》中的地痞黑三、《我们的指挥所》中的八路军团长等角色,田方开阔了自己的戏路,并把自己打造成一个各色人等都可扮演、正反人物均能胜任的“演谁像谁”的“性格演员”,自然,他的艺术魅力也得到了来自各个方面的更多观众的认识和欣赏.看过田方参演的《日出》,大家都会“异口同声”地表示,田方简直把黑三“演活了”;此时同在延安的刘白羽,就是在田方参演的《带枪的人》中,发现田方“演得好极了”,因此“敬羡”田方并“醉心”于田方的“艺术魅力”;刘白羽甚至表示,自己看过很多次话剧,但只是从田方身上才“第一次”看出了戏剧艺术的“伟大的完善”.同样,田方在戏剧舞台上的“惊人”创造,及其在秧歌舞《胜利腰鼓》中“阳刚”、“美壮”的演出,不仅震动了延安各界观众,而且彻底征服了即将成为他妻子的于蓝.

抗战胜利之后,田方相继投入到搬建兴山的东北电影制片厂、接收长春的伪“满映”与北平的“中电三厂”以及创立北平电影制片厂、领导文化部电影局、开设北京电影演员剧团、进行中外电影交流等多种繁忙的行政事务之中,也因此离开具体的舞台和银幕表演实践长达十多年.只是从1958年开始,田方才重新站在了他一直不能割舍的电影摄影机面前.诚然,由于职位、年龄、阅历和气质以及新中国电影强烈的政治导向等各种原因,重登银幕的田方,尽管谦逊如常、认真如常,但也不能像在30年代的上海和40年代的延安一样心无旁骜地多方尝试、充分发挥了.

从1958年开始到1964年间,在工作条件允许的情况下,田方相继在《深山里的菊花》、《一天一夜》、《风从东方来》、《为了六十一个阶级弟兄》、《革命家庭》和《英雄儿女》等六部影片中分别饰演了八路军指挥官杨司令、县委金书记、大型水电站建设工地主任、部队政委、地下党负责人和志愿军某师政委等角色,均为主要演员或重要配角.这些形象也都有一个共同点,即都为各部门各领域的不同层级的领导者.这样的角色选择和形象安排,确实跟田方自身所处的领导地位联系在一起,既方便他细致捕捉角色的外在形貌,又有助于他深入体察人物的内心世界.应该说,通过影片主创者及演员自身的努力,田方在这些影片中的表演仍然是稳健、真实而又质朴的,确实也在一定程度上达到了“内外浑然一体、真实可信”的艺术效果.特别是受政治电影观的深重影响,在新中国拍摄的大多数电影作品里, 各级领导者的银幕形象始终难有作为,更遑论艺术突破了.田方在银幕上塑造的这些既有时代特征,又有生活质感,还具备一定的个性魅力的领导者形象,完全可以被当做新中国电影在表演艺术领域中不可多得的重要业绩.

其中,中苏合拍的故事影片《风从东方来》完成后,在北京和莫斯科同时上映.田方的表演得到了双方参与者和舆论的一致好评.苏联著名导演吉甘曾为一场戏的精彩表演拥抱过田方,并请他到莫斯科的大饭店共进晚餐;苏联方面普遍认为,田方的表演“朴素”、“洗练”、“真实”,不仅符合斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的要求,而且遵循了现实主义的表演艺术原理.国内的《人民日报》也发表文章,认为《风从东方来》从摄制工作到影片内容,都反映了中苏两国人民伟大的友谊,这些影片给予人们深刻的思想教育,那磅礴的气势、壮丽的场面、秀美的景色、典型人物的形象,以及演员们“表情的细腻”等,都能激起观众喜、怒、哀、乐情绪的共鸣,使观众在剧终之后,仍然回味无穷.

当然,田方在《英雄儿女》中饰演的中国人民志愿军某师王政委,更是给观众留下了难以磨灭的美好印象.因为剧作本身和主管领导给予了较大的创作空间,更由于认真准备和严谨创作,田方较好地处理了角色的双重使命,亦即:既作为志愿军部队的高级干部,又作为英雄儿女的父亲,田方饰演的王文清一身二任,既显得指挥若定,又不乏儿女情长,言行、思想和情感之间的转换自然熨帖.当然,由于各种原因,当时的一些部门与电影观众大多更为关注和肯定王成、王芳的英雄行为及其饰演者刘世龙、刘尚娴的表演成就,对王文清及其饰演者田方的表现持有较为不同的看法.但随着影片本身越来越深入人心,田方的表演成就与形象魅力,也越来越受到人们的重视和赞佩.田方去世后,很多老红军、老八路来信或亲口对于蓝说:“所有扮演我军政治工作人员的形象,惟一使我喜爱和信任的,是田方同志在((英雄儿女》中扮演的角色.”影片导演武兆堤也告诉于蓝,他们合作得很好,互相探讨,互相补充,永远不满足在一般化的处理上.时至今日,在百度贴吧“怀旧星吧”中,仍有观众和网友建立的“王政委田方”吧,有“粉丝”写道:“田方的影片只看过《英雄儿女》,从此就深深地敬佩他了,那一双眼睛里流露出的睿智、温暖,没来由的亲人和师长的感觉,不由自主地想成为他的部下和孩子,跟随他的步伐,聆听他的教诲,完成他指派的任务,走着他指引的道路……幸福地永远和他在一起.一部影片的一个角色,人格魅力如此之大,令人折服至今.”“粉丝”的感觉或许过于率性,但也体现出田方塑造的角色,具有一种穿越时空、不断增值的深厚内涵.

言行相称:田方的电影事业

作为一个表演艺术家,田方孜孜以求、认真严谨,并通过一系列话剧和电影,特别是通过《英雄儿女》中的表演,达到了形神兼备、内外相应的艺术效果.跟当时几乎所有的表演艺术家一样,虽有不能尽情尽兴的遗憾,但也在很大程度上发挥了自己的特长,展现了表演的魅力.

然而,作为一个电影事业家,田方的魅力和成就往往淹没在大量的政策、会议与事务性工作之中.尽管如此,经过新中国建立前后近三十年战争与政治的风云变幻,田方始终服从组织,严于律己,为新中国的电影事业勤勤恳恳,上下奔忙,却也成就了一颗为党的事业和中国电影无私奉献的高尚而又正直的赤子之心.

这种为新中国电影事业辛苦操持、死而后已的赤子之心,恰恰体现在为了自己的理想和信念不离不弃、不计得失的言行相称.由于新中国在一些方针政策上的失误,以及部分高层领导的工作作风使然,包括田方在内的这一代中国电影事业的管理者们.往往也会在一些重要的原则性问题上产生难以释解的矛盾与困惑;但田方心中的电影事业,是中国 的伟大事业的重要组成部分,为了这一事业的顺利展开和永久延续,他应该是从来没有动摇过的.这便是一种坚持、可爱和正直.

有关田方在搬建兴山的东北电影制片厂、接收长春的伪“满映”与北平的“中电三厂”以及创立北平电影制片厂、领导文化部电影局、开设北京电影演员剧团、进行中外电影交流等多种繁忙的行政事务方面的描述,在朱小鸥、叶云珠的《于蓝与田方》(社会科学文献出版社,1997),于蓝的《苦乐无边读人生》( 文献出版社,2001)与于敏的《真正的人:田方传》等传记,以及荒煤、汪洋等人的回忆文章中多有记叙,本文不再详细著述.为此,力图集中探讨田方作为一个电影事业家,在处理自己与上级领导和艺术家之间的关系问题上所体现出来的智慧与风范.

在这方面,田方不计个人志趣和职位高低、始终服从组织安排,并为提高演员素质、探索制片管理等付出了大量的心血.作为一个电影事业家,在新中国独特的电影氛围中,田方乐于合作、从善如流和勤勉谦逊、言行相称的管理作风,无疑有助于改善电影局和北影厂的工作,并为中国电影带来一些令人欣慰的变化.

从1949年4月就任北平电影制片厂厂长开始,在组织部门的安排下,田方相继调任文化部电影局秘书长、北京电影演员剧团团长和文化部电影局副局长,但又在1958年1月调任北影厂副厂长,直到1965年7月被任命为北影厂代厂长,1973年9月又从“五七”干校回北影厂,担任编导室领导成员及厂党的核心小组成员.其间上下起落,不乏组织需要,但也不无运动牵累和人事沧桑.可贵的是,面对这一切,田方虽然也有苦闷烦恼和思想斗争,但最终还是接受任命,泰然履职.正如荒煤所言,田方“是一位很有才能的演员,是一位热爱电影艺术的艺术家,他没有想到,也不愿意担任什么行政领导工作.可是他又是一个优秀的党员,他尽管有矛盾,有些苦恼,但是,当时我们这一代人,又的的确确认为服从组织的分配是一条不可违反的原则.一旦组织上作出了决定,也就勤勤恳恳去干吧”,“事实也证明,田方同志担任领导工作以来,他始终勤勤恳恳做了大量的工作,任劳任怨,以一个优秀党员的品德努力去完成党所交付的任务”.于蓝也在更早的怀念文章中写道:“他个人的志趣一向是钻研表演艺术,但是他多年来一直根据党的需要,全心全意地投身于电影事业的组织工作,从来不计较个人的得失.”

跟田方共事几十年,“大半辈子在一起”的汪洋,更对田方“能上能下”、“不计个人得失”的襟怀和修养有着直接的体会.在文章中,汪洋讲过这样一个故事:“一九五八年,我在兴化下放,突然让我到苏联塔什干参加亚非电影节.回国后,北京市委陈克寒书记把我和田方找去,对我说:‘你不要回兴化了,和田方回厂.小平同志提出电影要在国庆十周年时拿出七部献礼片,你们回北影把厂管好.’当即宣布让我当厂长,田方当副厂长.这个突然的决定使我感到非常惶恐,我说‘这怎么行呢?老田是副局长、秘书长,原来就是北影厂长,应当他是正的我是副的.’老田说:‘不用说了,按领导说的办,我会好好配合你的.’果然,回厂后,他就埋头工作,甘当助手,处处为我补台.这以后的几十年里,我们合作得再好也没有了,取长补短,相互尊重,可说是天衣无缝,是一对最好的搭档.能和这样的好同志一起工作,也可说是人生的一大幸福.”正因“汪不离田,田不离汪,相互扶持,患难与共”,北影厂才会顺利地拍摄出《林家铺子》、《风暴》、《青春之歌》、《万水千山》(与八一厂合拍)和《水上春秋》等五部优秀影片并向国庆十周年献礼;也正因两人的相互扶持及田方的多方调停和斡旋,北影厂

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才会在20世纪60年代上半叶继续拍摄出《革命家庭》、《红旗谱》、《停战以后》、《洪湖赤卫队》、《暴风骤雨》、《小兵张嘎》、《锦上添花》、《野猪林》、《在烈火中永生》和《早春二月》等新中国电影史上的一批脍炙人口的佳作.

除了承担并推动电影局、北影厂和中国电影家协会的日常工作之外,田方还通过设立北京电影演员剧团与北京电影演员之家等方式,努力提高演员的艺术素质,合理分配演员的生产任务,为社会、舞台和银幕培养了一批优秀的表演人才.

1953年9月,为分配演员生产、培养提高电影演员,在田方的建议下, 电影局成立了北京电影演员剧团.北京电影演员剧团由原北影厂、长影厂演员和北京电影学校一、二班的演员共同组成,田方出任首任团长.随着1954年1月12日 人民政府政务院两个关于电影事业的决定的公布,田方也将北京电影演员剧团成立的意义,上升到了贯彻两个决定中“对艺术创作干部的要求”的高度.按田方的设想,北京电影演员剧团1954年将有120个演员参加拍片,剧团的重点工作就是组织摄制组里的演员们进行学习,让他们在摄制组里根据个人的不同情况,还有导演的要求订出自己的学习计划,剧团将及时督促、检查,使他们能将创作实践和理论学习相结合,并不断地充实自己,至于那些留在剧团不参加拍片的演员,就以排演为主,同时结合排戏,进行有计划的文艺理论学习.演员也将有计划地出去体验生活,在此过程中,将尽可能地帮助工厂、团体展开文娱活动;接下来,导演们还要到演员剧团里来,跟演员们生活在一起,互相学习,共同钻研,这对演员来说,也会得到更多更大的帮助.

实际上,在成立一周年之际,北京电影演员剧团已经取得了较为显著的成果,当然也出现了一些需要解决的问题.苏联的先进经验亦即莫斯科电影演员研究剧院成为北京电影演员剧团的效仿对象.除了政治学习,剧团还组织《演员自我修养》、《演员与形象》、《舞台动作》、《演员的道德》等业务理论学习;为了使理论与实践联系得更紧密,剧团排练了《月亮湾》、《人往高处走》、《姐妹俩》三个舞 幕剧,并组织留团演员进行片断表演,通过健身、唱歌、朗诵等辅导活动,使演员的身体和声音得到了经常性的锻炼.一年来,剧团的演员参加了各方面的社会活动,跟广大群众发生着直接的联系.演员们的生活圈子得到了广泛的开拓.演员们还有计划地选读莎士比亚、契诃夫的名著,请专家们做专题分析报告,并有目的地观摩画展、欣赏音乐.这都使演员们在艺术修养方面得到了全面系统的接触和提高.诚然,主要由于影片拍摄和舞台演出的机会仍然十分有限,北京电影演员剧团“积压演员”的现象确实存在,制片厂也迫切需要改变那种“无计划无定期地使用演员”的习惯作法.这一切,都是田方一人难以独力承担的.

尽管如此,为了进一步增进演员的表演业务,在田方的安排下,1955-1957年之间,北京电影演员剧团曾选送演员于洋、陈强、张莹等与于蓝、张平、鲁非等分别到北京电影学院演员导演专修班和 戏剧学院演员专修班学习,两个专修班都由苏联专家指导,使他们在表演艺术上得到了很大的收获;这一时期,北京电影演员剧团的演员除了参加厂内外不少影片的拍摄之外,还面向全社会演出《日出》、《雷雨》、《家》、《第十二夜》、《兵临城下》和《山村姐妹》等舞台剧,表演技艺也不断提升.在20世纪50年代后期全国评选的二十二大明星中,出自北影演员剧团的就有于洋、于蓝、张平、陈强、崔嵬、谢芳、谢添等七位.北影演员剧团从建立,到成长和壮大,并逐渐在国内外产生了深远的影响,成为新中国建立以来电影界最为杰出的艺术团体之一、田方可谓功不可没.

值得敬佩的是,田方并没有满足于北京电影演员剧团所取得的成绩.1961年10月19日,根据电影演员们的要求,中国电影工作者协会正式成立了“北京电影演员之家”,以作为电影演员们“交流经验、研究业务、探讨学术、学习党的方针政策和增进演员之间友谊”的活动中心.在成立大会上,时任中国电影工作者协会副主席、“北京电影演员之家”委员会主任委员的田方,报告了筹备经过,同时宣布“电影演员之家”将组织若干次国内外影片和话剧、戏曲等艺术的观摩,开展学术研究活动,组织一次国外优秀影片的表演、导演艺术的探讨,组织在表演艺术方面较有成就的电影演员谈创作心得,以及开展电影演员之间和电影演员与首都文艺界的联谊活动等.按田方的规划,“北京电影演员之家”无疑能将新中国的电影表演事业进一步推向纵深.可以说,对演员资源的管理和开发,亦即对人才培养的重视和探索,是田方电影事业中最为人称道,也最值得研究总结的有益经验;从中也可看出,作为一个表演艺术家,田方对自己所热爱的电影事业,总是保留着一份执著(和)坚守.

正直:田方的品性

内外相应的表演艺术与言行相称的电影事业,跟田方端正刚直的品性相伴而生.

长期以来,无论人们以何种方式谈论田方,都会在欣赏他的艺术才能的同时强调他的性格和人品.正直的品性已经作为田方的标识,凝聚成后来者对一个逝去时代的电影人的深情缅怀和美好回忆.

作曲家刘炽便曾专门撰文缅怀过田方的“艺品”和“人品”.他生动地讲述了一个发生在1945年9月延安文艺干部队跨越敌人封锁线的故事,并就此发表感慨:“我们的队长(田方)一直等到全体同志都过了河,穿过了封锁线,他才起步赶上了队.这样的领导者,在这危机时刻,是那样地沉着指挥,让大家先过封锁线,给同志们精神上作了主,稳住了神,同志们平安地过了封锁,他是最后一个离开封锁线而赶上大队的,他把大家的安危放在自己安危之前.当时站在河中间沉着指挥的形象,永远留在我的记忆里,这才是我们需要的,尊敬的非常好的领导同志.”

无独有偶,刘白羽也是从自己的切身经历中,感受到了田方先人后己、与人为善的优良品性:“那是我处于灾难时期,我的爱子得了不治之症,他要死去,但又很久很久不死去,我受着十分痛苦的折磨.你(田方)常常约了华君武来看我,一道打扑克.我知道你是来安慰我的,扶我度过人生的难关,但你从来不提孩子的事,你就常常那样笑着看我——那是纯朴而又宽厚的爱,它正显示了你的为人,你对朋友的至诚忘我的爱.”

汪洋的怀念又从另外一个侧面肯定了田方的人品:“老田待同志和蔼可亲、平易近人,而更可贵的是他关心每个同志的政治成长,对同志极端负责.”“在原则问题上,他是从来不让步的,‘文革’后期,对干部要傲处理了.有一天,我、钱筱璋和老田凑在一个小屋里商量:我们认为我们没有错,不是什么走资派.钱筱璋说:‘如果给我们三人定走资派,谁也不能承认.’老田很激动地说他决不在什么‘走资派’的结论上签字.他的执着、坚定和正直,我是永远不会忘却的.”

于敏的结论,对田方人品的描述最为全面深入:“总观田方的一生,我敢于大声说:他是一个真正的 人,他是一个及格的人民艺术家.这些称号,任何人加封都是虚的.只有一步一个脚印地走过来,才是实在的、铁板钉钉的.他善于团结同志,和衷共济,克服困难,底于成功;他善于以身作则,绝不自我标榜;他善于埋头负荷,绝不夸夸其谈;他善于能上能下,绝不计较权位;他善于取人之长,补己之短,绝不以己之长,轻人之短,他善于听取各种意见,形成自己的意见,从不主观武断;他善于简朴自甘,绝不铺张浪费.他是一个高尚的人,一个脱离了低级趣味的人.”

辑录上述,谨以此献给田方百岁诞辰.

(李道新,教授,北京大学艺术学院,100871)

[ 参考文献 ]

1、话剧演员形体表现与人物塑造 话剧表演是一种舞台艺术形式,演员塑造的艺术形象,应当是生活中各类人的有选择的真实再现。人物的行为逻辑、外部特征与动作特点,都应该遵从真实生活中正常人的行为规范。人物塑造中所要求的是对真实生活的概括与提

2、话剧演员表演与角色体验(大庆歌舞剧院 黑龙江 大庆 163000)【摘 要】本文就话剧演员对角色的理解和认识、话剧演员表演与角色体验,还有话剧演员表演对角色的体现三个方面,浅谈话剧演员表演与角色体验。 【关键词】话剧;

3、论演员”内心外化”的表现——从话剧《九儿》到余占鳌的内心世界(山东艺术学院 戏剧影视学院,山东 济南 250014)【摘 要】“内心外化”,是指演员在表演过程中化身为角色后,产生特定的情感和思想,并通过外部动作正确地表达人物的感情,“由内而外,由外至内”。

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