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【研究生论文】浅析比较鉴赏柳永《雨霖铃》和《八声甘州》(论文范文题材)

星级: ★★★★★ 期刊: 《现代语文·文学研究》作者:卢素琴浏览量:5548 论文级别:经典本章主题:白描和下片原创论文: 5156论文网更新时间:12-29审核稿件编辑:Milo本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2495 评论次数: 5318

导读:现在请大家鉴赏的文章是白描和下片方面的毕业论文初稿格式。本篇文章有利于同专业方向的大学硕士研究生和本科生在写作毕业论文范文前写作和查找资料有清晰思路。

柳永的词以铺叙、白描见长,流传甚广,“凡有井水饮处,即能歌柳词”.中职语文教材中就选了两首柳永的名篇,第二册的《雨霖铃》和第四册的《八声甘州》.笔者就从备课的角度比较鉴赏这两首词.

1。从艺术手法看.两首词都采用铺叙、白描、点染、设想的手法写景抒情,但又有所不同.

铺叙是写作中常用的手法,就是详细的叙述,使描写的事物穷形尽相.可以指多方位、多角度地铺叙,也可以指采用多种方法铺叙.

白描是文学创作的一种表现方法,是指用最简练的文字对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画,重点要突出,语言要省俭,不加渲染、铺陈.白描的主要特点是不写背景、只突出主体,不求细致、只求传神,不尚华丽、务求朴实.

点染:所谓“点”,指点明情感的内涵;所谓“染”,指用景物来渲染烘托所点明的情感.

设想:在《雨霖铃》中主要是设想离别之后情景,在《八声甘州》中是设想对方思念自己的情景.

《雨霖铃》抒写的是恋人间的离愁别绪,词人巧妙地以时间为序,分成离别前、离别时、离别后三个时段来铺叙,借助设想,从所见所想之景、人物的神态动作心理等角度去写景叙事抒情,层层递进,细致入微地表达了“伤离别”的感情.

“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”是写离别前的景况,点明分别的时间、地点,秋蝉残鸣

比较鉴赏柳永《雨霖铃》和《八声甘州》
白描和下片毕业论文初稿格式

凄凉悲切,“长亭”代表送别,秋雨后阴冷悲凉,这些都营造出了离别凄凉伤感的意境.

“都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎 ”是写离别时的情景.“都门”句以白描手法刻画了

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离别时的典型环境与典型心理,一边是留恋情深,一边是兰舟催发,内心的矛盾痛苦难以言传.“执手”句以白描手法描写两人分手之情状,诉无语、泣无声,却比任何言语情更深,极写离别时的悲愁凄苦.

“念去去”至结尾,是抒写离别后的情景.

“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”用点染手法设想别后景物,先点明离别之情“念去去”,再用“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”的景色渲染烘托.越去越远,江面烟波茫茫、暮霭沉沉,天空辽阔低远,时间接近黄昏,景色模糊了,别离情绪也越发黯淡了,前途也更加渺茫了,景物中充塞着茫茫无边的离愁别恨.

“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”直接点明“伤离别”的情感,是为“点”.“黯然销魂者,唯别而已矣”,而秋天作别尤为可悲,实在让人无法忍受,强调自己离别的愁苦比古人、常人更多、更深.

“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”进一步设想别后酒醒梦回所面对的景物,渲染“伤离别”之愁情,是为“染”.今夜酒醒的时候,不见心爱的人,只有自己对着岸上的杨柳,晓风轻拂,残月微明.短短七个字,集中了三种最能触动离愁的景物来传达他无法排遗的愁绪.

“此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说?”这四句是更深一层设想到离别后惨不成欢的情况.今后离别的漫长日子里,纵有“良辰好景”“千种风情”也等于虚设,因为没有心爱的人与自己一起欣赏,可见这次的离别是多么痛苦.

这几句层层推进,把词人离别之伤感刻画得淋漓尽致.

《八声甘州》抒写词人漂泊在外望乡思亲之愁苦.上片以写景为主,视角从高到低,由仰观远景到俯察近景,层层铺叙,以种种凄凉秋景抒写思归之愁绪.下片由写景转入抒情,由自己思乡到设想亲人在思念我,结尾再由对方回到自己,转折翻腾,委婉深曲,使思归之苦、怀人之情表达得更为曲折动人.上片“染”,用景物渲染思归之愁;下片”点”,直接点明思归之情.

“对潇潇暮雨酒江天,一番洗清秋.渐霜风凄紧,关河冷

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落,残照当楼”这是词人登高临远所见高处远景.秋雨后,江天暮空澄澈如洗,身上感觉到寒风渐冷渐急,眼前看到的也是一片凄凉:“关河”是萧瑟冷落的,词人所登临的楼台在残阳余辉中也是冷落的.描绘出一幅深秋雨后的苍茫悲凉图景,融入了漂泊天涯的忧郁伤感.

“对”字,写出登临纵目、望极天涯的情景.“潇潇”状雨势之狂猛.“洒”写出暮雨铺天漫地之浩大.“渐”字承上句而言,当此清秋又经雨涤,时光景物,遂又生一番变化,用一“渐”字神态毕备,领起下文四言三句十二字.用字极其简练生动传神,可谓白描的典范.

“不忍登高临远”句直接点明思归之情.想念故乡又不忍心登高,怕引出更多的乡思,用“不忍”二字,又多一番曲折,多一番情致.然后词人便层层揭示不忍的原因:一是“望故乡渺邈,归思难收”,遥望故乡,触发思乡之愁,难以排遗;二是“叹年来踪迹,何事苦淹留”,羁旅萍踪,深感游宦淹留,回顾自己多年来漂泊江湖的经历,问自己究竟是为了什么而淹留他乡,问中带恨,仕途失意,为了功名不得已四处流浪,有家难归,一个“叹”字所传出的是千回百转的思绪和回顾茫然的神态,准确而又传神;三是“想佳人妆楼顒望,误几回、天际识归舟”,怜惜佳人相思太苦,自己在登楼望乡,设想对方也是天天登上江边画楼,眺望远处江面上驶来船只,一只又一只都不是盼望之人的归舟,用具体细节白描来表达其怀念之情,仿佛是真的一样,化虚为实.如此层层剖述,婉转深曲.不仅如此,词人又转进一层仍写自己,“争知我,倚栏杆处,正恁凝愁”,你可知道我正在登楼凭栏眺望故乡,心中充满了思念故乡的忧愁苦闷?这本是实情,却从对方设想用“争知我”领起,化实为虚,空灵生动,感情曲折生动,文笔变化多端.

全词一层深一层,一步接一步,层层铺叙,辗衍尽致,曲折委婉地表现了登楼凭栏、望乡思亲的羁旅之情.

2。从题材情感看.两首词都描写秋景,抒发离愁别恨,写景抒情、情景交融,但有所不同,词风也是一婉转,一悲壮.

《雨霖铃》上片开首三句写寒婵、长亭、骤雨,是典型的代表离别伤感的秋景.“无绪”点明情感,“执手相看泪眼,竞无语凝噎”以白描手法刻画两人离别时的难舍难分,是真挚动人情感的集中表现.“念去去”三句设想别后江景,景色中充满着茫无边际的离愁别恨.下片首句“多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节”直接点明情感“伤离别”.“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”设想别后凄凉之景.“此去经年”四句是更深一层

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推想离别之后惨不成欢的情况.上下片景情兼赅,婉转缠绵.

而《八声甘州》上片写景,下片抒情,界线比较分明.上片写暮雨江天、霜风、关河、残照、红衰翠减、无语东流长江水,虽是凄凉秋景,但苍茫辽阔,境界高远雄浑,略显悲壮 ;下片由景入情,由自己的思乡设想妻子的盼归,再回到自已,写尽思归之愁、羁旅之苦.

(卢素琴江苏省南通市工贸技师学院226010)

[ 参考文献 ]

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