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【学士论文】试析莫泊桑文学创作的真实观 (论文参考资料)

星级: ★★★★★ 期刊: 《短篇小说·美文版心灵鸡汤》作者:张啟智浏览量:1366 论文级别:经典本章主题:读者和大妈原创论文: 5156论文网更新时间:12-29审核稿件编辑:Gavin本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:4378 评论次数: 7140

导读:读者和大妈方面的论文怎么写。此篇莫泊桑文学创作的真实观 优秀范文供大学生们写作这类毕业论文参考阅读,希望文章中某开题报告与论文会对你的论文写作能有帮助。

张啟智

莫泊桑是19世纪法国批判现实主义作家.在文学创作的道路上,他始终牢记福楼拜对他的告诫:不能凭想象写小说,而应着重生活,牢牢地立足在生活的泥土之上.从莫泊桑的文学作品中可以看出,他的创作实践同自己的生活经历是紧密联系在一起的.他总是用敏感的双眼,审视周围的一切,发掘出具有典型意义的生活片断,揭示社会的真相.同时,莫泊桑认为,今天的小说家是描写处于常态的感情、灵魂和理智的故事.作家应以朴素的真实来感动人心,他使用的事实应该具有一种不可否认的永恒的真实性.立足于现实,用朴素和永恒的真实感动读者,正是莫泊桑作品获得力量的重要源泉.

在具体的实践创作中,莫泊桑始终坚持这一创作理念,并运用其独特的方式,给读者展现出厂这种朴素和永恒的真实,使他们确信这些“生活幻象”的真实性,并引起他们思索和理解蕴涵在事件中的深刻意义.其独特的表现手法,主要体现在以下几方面.

一、运用巧妙的措辞展开充分的铺陈

短篇小说由于篇幅小,通常作者不会占用大量的笔墨去作详尽的前情铺垫,而直接进入主题.但莫泊桑的谋篇布局却略显不同.在《铃子大妈》中,是由于她的死,才引起了医生的感慨,进而讲述了不为人知的铃子大妈的痛苦往事.小说中,作者用详尽和细腻的笔触描述了这个年老女裁缝的样貌与体态;描述她让“我”坐在脚炉上面,避免受寒;描述了她给“我”讲述那些有滋味的故事;甚至“我”目睹她死去的样子——她的身体、胳膊、手和腿,以至眼镜都刻画得详尽之极.前情铺垫占去了文章大半篇幅.而对铃子大妈那段往事的追述却反而显得平铺直叙,言简意赅.这样的布局,非但不会令人感觉头重脚轻,反而获得了另一种效果.因为,正是这种预先充分的铺陈,使读者逐渐进入了故事所描述的环境之中,获得一种强烈的真实感.正是这些详尽的描述将铃子大妈的外在形象和其诚挚达观的内在结合到了一起,这些巧妙的安排与措辞,为后续的人物行为提供了合理性.铃子大妈的性格温厚,为人达观,当年才会为了心上人的前程和名誉,选择从阁楼上跳下,牺牲自己.老人死去的样子在“我”脑海中总抹不去,正是因为“我”不愿看到她的死.这也与后文“我”的两次哭进行了照应.第一次哭是由于“那深刻尖锐的怕人情绪”;第二次“我”放声大哭,则是因为铃子大妈从前的不幸和以后再也见不到她的感伤.读者跟随“我”,亲眼目睹了铃子大妈的现在,了解了她的过去,仿佛事情就发生在身边,真实可感.

《爱情》中,作者讲述的是身为猎人的“我”打死了一只鸳鸯,而它的伴侣则一直萦绕在“我”头顶,寻它死去的伴侣,终于被另一个猎人用枪击落,最后两具冰冷的鸟的尸体被“一同搁在一个猎囊里”.同样,文章用了大量的篇幅描述了当年的“我”去打猎的环境、打猎前的夜晚以及黎明前的准备.这些细节的描写再一次给读者以强烈的带人感.与“我”一起感受寂静的松林深处,漆黑的深夜,冰透了的空气,惨白的月光……这种彻骨的冷与骇人的静,一点点向读者的脑海中侵占和扩散.在死一般的寒冷与沉寂中,读者期待发生些什么,等待“爱情”的出现.于是,在文章几乎煞尾处,终于出现了《爱情》的主角——一对鸳鸯,它们以殉情式的死,将小说猛然推向 .于是,鸳鸯的死结束了寒冷和寂静,结束了“我”的打猎之行.这种前期大量的铺陈,关于环境的描述和形容,奠定了全篇的基调,使读者完全沉浸在冰冷与死寂的气氛当中,仿佛身临其境,同时也充分传达了作者想要表现的意蕴.

二、没有全能的知情者,

只有事实的见证者和参与者

在莫泊桑的小说中,通常

莫泊桑文学创作的真实观
读者和大妈开题报告与论文

叙述者不再以俯视一切的姿态出现,不再是全能的知情者,而是参与到故事中,扮演起了一定的角色.叙述者有时只作为单纯的旁观者,如《我的叔叔于勒》中的“我”.只是整个事件的观察者,不影响事件发展的进程,有时又是推动故事发展的关键.如《珍珠小姐》中的“我”,由于“我”对珍珠小姐的注意,于是想进一步了解她的过去,结果又是“我”在商达尔先生和珍珠小姐面前,分别点破了他们掩埋在内心多年的秘密,将故事推向 .因此,在叙述上就表现为,通常只对作品中的人物进行“恰如其分”地描述,叙述者既无法精确地揣度人物的思想与情感,所以他也不去进行描述.限于叙述者在故事中的角色受时间和空间的制约,他也只向读者传达他的感官所能及的那一部分.商达尔先生与珍珠小姐默默深爱着对方40年,只因珍珠小姐的身份问题,使两个相爱的人不能结合.文中既没有写两人是如何爱上对方的,也没有描述不能结合,使两人承受了怎样的痛苦,而是先用大量篇幅作详尽铺垫,包括商达尔一家的日常生活;通过选“节后”这个情节描述了珍珠小姐的外在表现;由于“我”对珍珠小姐不断升级的好奇心,商达尔先生将珍珠小姐的身世讲给“我”听.而“我”是根据商达尔在讲述过程中的情绪变化,推测出其内心情感.“我”将这个秘密分别在两个人面前点破后,商达尔先生痛哭了一场,而珍珠小姐则昏了过去.故事在“我” 的想象——“他俩手挽着手,紧紧地互相挨住”——中煞尾.莫泊桑认为用这种方法写成的小说就获得了真实性.作家并不把心理分析铺展出来而隐藏着,将它作为作品的支架,犹如看不见的骨骼是人身体的支架.我们所看到的是我们周围行动着的人们,可这些人并不向我们说明支配他们行动的动机,因此,它是更逼真的.《幸福》一文中也是如此.一位老者讲述在一个岛上偶遇一对老年夫妇.通过与老妇人的谈话才知道她曾经是一个贵族之家的小姐,与一个普通士兵相爱

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并私奔到了那个蛮荒的岛上,生活了几十年.文中没有讲述两人私奔的经过,也没有只言片语描写两个人互相爱慕的场面.作者不是作为一个全能的知情者,他仅仅描述他所看见的或从故事中的当事人那里听到的.作者描述的重点不在故事的发生和发展本身,而在于叙述者如何得知故事的过程上.这就使得读者移情于“我”的身上,在无意间打破了真实与虚构之间的界限.即使故事不是以第一人称的角度来讲述时,莫泊桑也很少运用细致的心理描写,而多数是通过故事人物的言行来反映人物情绪的变化.

三、根据事物的普遍逻辑

给人以“真实”的完美幻象

莫泊桑认为,企图把生活的准确形象描绘给读者的小说家,应该小心地避免一切显得特殊的一连串事件.为了使读者被生活的景象所感动,应该把它惟妙惟肖地再现,使用十分巧妙,十分隐蔽,看上去又十分简单的手法,使人看不出凿痕.也就是说,首先,作者应该选取普通的、生活中常见的小事.然后,再将这些事用一种普遍的逻辑,通过自然的转换手法将它们组合起来,避免事件转换中使用过多的巧合.这样,以自然的方式来表现人物随着环境的变化其内心和情感上的波动,表现不同环境下的不同矛盾冲突,使情节如涓涓溪水缓缓流入读者心田.

《铃子大妈》讲述了一个平凡的跛脚老裁缝的故事.老裁缝给邻里做针线活,给小孩子讲故事,这些都是生活中常见的琐事.铃子大妈的死,引起了对她年轻时往事的追述,讲述者是赶来救治的医生.而铃子大妈年轻时候摔断了腿也是这个医生救治的,她知道这个可怜女人的遭遇,并一直帮她隐瞒了几十年.老妇人的死,让医生感慨万千,于是她的往事自然而然地被追述出来.而这个故事又是由“我”在黑暗中听到的.因为看见死去的铃子大妈“我”受到了惊吓,独自一人在角落的黑暗中哭了很久.当父母和医生进来的时候,他们没有看到角落里的“我”,若父母看到“我”,恐怕他们不会在我这个小孩子面前讲述这些事情.于是,“我”无意中顺理成章地听到了这个故事.可见,该文的构思精巧,事情发展顺其自然,作者将所要表述的信息分别嵌入事情进程中最恰当的位置,在读者脑中逐渐趋于完整.

《珠宝》讲述的是发生在普通小职员家庭的故事.作者运用巧妙的铺陈与合理的过渡,将故事情节自然合理地呈现在读者面前.小说开始先指出朗丹的妻子在别人眼里是可穷可敬的,然而后来又指出这样一个女人爱看戏也爱假的珠宝,这既是一个矛盾,也是一个伏笔.令读者对加在这个女人身上的夸奖有所怀疑.之后,又指出朗丹先生薪水不高,但妻子却能勤俭持家让他过上近乎奢华的生活,这又是一个矛盾和伏笔.妻子死后,朗丹十分痛苦,不但在精神上,而且在生活上.“他发现自己一个人的薪水从前在妻子手里能够应付一家人的种种需要,而现在应付他一个人都不够了.”这样,不但将矛盾又推进了一步,也为朗丹最后拿出妻子的假珠宝换钱埋下了引线.直到假珠宝变成了真珠宝,以前的种种问题才得到了完全的解释,一切都顺理成章了.朗丹的几次情感变化也是符合人之常情的,感情变化连续、自然.他知道妻子不忠时他是愤怒和痛苦的.然而痛苦之后,便慢慢回到现实.他终于选择在金钱面前放弃尊严也是不易的,经历了羞耻——脸红——神情沉着——与掌柜争论估定价值——向人吹嘘和卖弄这一系列过程,合情合理,没有唐突之感.

此外,莫泊桑还提出,现实主义者不能将生活像照相那样平铺直叙地再现,而应该展现出比形式本身更完全、动人,更具说服力的图像来.有才能的现实主义者倒是应该叫做幻象制造者才是.也就是说,文学的真实其实质是艺术的真实,以作家的眼光来审视现实,从中提炼生活本质的意义,并将其呈现给读者.而在读者脑海中所形成的真实,只是关于事实的幻象,完美的幻象是逼真的,也是更接近于生活本质的.

综上所述,莫泊桑关于文学创作的真实,是经过选择的真实生活片断,通过艺术的加工和提炼上升到艺术的真实,而最终在读者的头脑中再次还原为真实的生活,而这个真实更接近于生活本质,是更逼真的真实.莫泊桑正是通过运用巧妙的措辞展开充分的铺陈,以故事的目击者、讲述者或介入者参与其中,以及选取普通事,根据事物的普遍逻辑进行自然穿接与转换等创作方式和表现手法,来给读者以“真实”的完美幻象的.

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[参考文献]

[1]张英伦,莫泊桑传[M].太原:山西人民出版社,1985:103

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[2][法]莫泊桑,小说[J].田保荣,译.小说评论,1997(05).

[作者简介)

张啟智(1960- ),男,哲学学士,编审,现任芒种杂志社主编,研究方向为中国现当代文学和外国文学.

[ 参考文献 ]

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