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【技师论文】浅议区域文化对动画创意的影响——以燕赵文化为例(论文范文案例)

星级: ★★★★★ 期刊: 《短篇小说·美文版心灵鸡汤》作者:李 伟 张彦辉浏览量:1689 论文级别:高评本章主题:文化和创意原创论文: 5156论文网更新时间:12-29审核稿件编辑:Augus本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3971 评论次数: 5767

导读:区域文化对动画创意的影响——以燕赵文化为例是一篇相关文化和创意的论文中文献综述,免费分享阅读下载是对毕业生写作论文有着参考意义。

李 伟 张彦辉

随着十七届六中全会《在2020年建设文化强国的战略目标》的提出,文艺创作再次受到社会关注,传统文化在现代文化产业建设发展中的地位也受到了前所未有的重视,动漫产业作为现代文化产业的重要组成部分,经过几年的发展已经逐渐形成规模,但是整个动漫产业链并不十分完善,常常导致动画艺术的竞争力不足,究其原因主要来自于动画创意.

动画创意是整个动画艺术创作的核心,它关系到动画原创以及动漫相关衍生产品开发等诸多方面.然而,我国动漫创意的切人点和关注点、体系化等方面相对狭窄,导致整个产业核心竞争力和体系开发受阻.因此,要想推动动漫产业发展就必须梳理整个产业脉络和产业生存的文化基础.文章从创意的角度梳理区域文化对动画整体创意的影响,将动画艺术的发展安放于我国传统文化基石之上,获得创意的整体性思考,完善整个产业链条.

为了更好地进行阐释,以燕赵文化对动画创意的影响为例,阐明传统文化对现代文化创意的影响.一、燕赵文化内涵是动画创意的灵魂与核心

燕昭王对燕地文化风格的形成与成熟起了关键作用.为向齐国报攻入燕都之仇,燕昭王卑身厚币向各国招贤,梁任磯《述异志》记述:“燕昭王为郭隗筑台,今在幽州燕王故城中,士人呼为

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贤士台,亦谓之招贤台.”二十八年后,国力大增,劝说赵、魏、韩、秦、楚五国发兵伐齐,齐滑王逃后被杀.燕国报仇雪耻,成为战国时期的强国,燕昭王卑身厚币、纳贤雪耻的行为,在诸侯国中影响巨大,为太子丹派荆轲刺杀秦王之壮举做了先例,也为燕赵苦寒文化的形成奠定了基础.

太子丹对燕地文化风格的形成与成熟起了关键作用.燕王喜二十三年,在秦国做人质的太子丹逃回燕国,二十七年,秦先后灭其他五国,兵临燕国易水.太子丹派荆轲刺秦王,“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”天地为之震撼,白虹贯日,苦寒的燕地文化,在激变中呈现出慷慨悲歌.

燕,是苦寒卑弱之所,自伤自怨,刚烈悲壮是燕地文化的特点.“慷慨悲歌”在燕民心理上是一个情结,是由经济文化的落后和政治地位的低下而导致的群体性的伤感、悲烈的情结.这个情结经过荆轲刺秦王的壮烈撞击而升华,久之化育为慷慨悲歌的燕赵群体性格.

赵地文化虽源出三晋,有晋文公以来长期争霸中原的陶冶,又有繁荣的农工商业的支持,是由社会经济的繁荣而导致的一种文化,但与燕地文化有诸多相同之处,并逐渐与燕地文化形成一个区域文化整体.

燕昭王、太子丹的养士和荆轲刺秦王的事迹,标志了燕赵文化特征的形成和逐渐成熟.

在此后的两千余年间慷慨悲歌的文化性格始终如初,这一点可以从历代文人墨客的文学记述中得到考证,如唐代著名文学家韩愈在《送董邵南序》中说:“燕赵古称多慷慨悲歌之士,董生举进士,连不得志于有司,郁郁适兹土.吾知其必有合也,董生勉乎哉!为我吊望诸君之墓,而观于其市,复有昔时屠狗者乎!”宋苏轼说:“幽燕之地,自古号多豪杰,名于图史者往往而是.”明李攀龙诗说:“缭天兮白虹,萧萧兮北风,,壮士怒兮易水飞,羽声激兮云不归.”清初著名反清志士黄宗羲在《马雪航诗序》中说: “彼知性者,则吴楚之色泽,中原之风骨,燕赵之悲歌慷慨

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.”可见白战国末年,“慷慨悲歌”已成为燕赵之地所专有,直到清初成为燕赵文化的标志与特征.

燕赵之地“慷慨悲歌”的文化特征在燕赵历代文学艺术作品中表现得淋漓尽致,荆轲离别所作《渡易水歌》便是很好的例证: “风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还.” 《燕丹子》称其为“壮声”“哀声”. 《史记,刺客列传》称其为“羽声慷慨”.到汉末曹魏时,曹操等人的诗风悲凉、雄峻、古朴,诗如其人,真情毕露.

燕赵“慷慨悲歌”的文化特征在戏曲艺术中也有体现,如魏良辅评元明时期戏曲的风格特点时说:“北曲以遒劲为主,南曲以婉转为主,各有不同.”王世贞说:“凡曲,北字多而调促,促处见筋;南字少而凋缓,缓处见眼.”现在河北的地方戏曲依然保持着浓郁的燕赵“慷慨悲歌”的文化特征,如河北梆子曲调高亢悲凉,铿锵有力,舞台扮相粗犷抖擞.这都是“慷慨悲歌”的文化特征在戏曲艺术上的表现,

燕赵文化对现代动画艺术创作的影响是不可避免的,然而由于大量外来文化的侵蚀和覆盖,燕赵文化的价值常常被忽略,其对现代动画艺术创作的影响被人们忽视,使其在文化上失去自我,在创意上没有灵魂,将燕赵文化内涵的进行梳理无疑对于现代动画创意而言是至关重要的,它关系到动画创作基调,以及故事情节、角色性格刻画、人物造型、设色、场景设计、道具设计、后续衍生产品设计等诸多文化创意领域.

二、燕赵民间艺术风格对动画造型创意的启示

慷慨悲歌的文化风格在具体艺术作品中的体现除了在创作理念上引导之外,具体通过民间美术品的造型、设色、艺术承载媒介来表现.这一点在动画创意中早有表现,如早期影片《骄傲的将军》在造型设色等方面深受民间美术的影响.

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文化和创意论文中文献综述

燕赵民间艺术在造型上追求质朴刚劲.如在武强年画及蔚县的剪纸人物创作中均讲究“勇将无项,仕女无肩.”勇将无项的处理,使人物的肩部扩大,在造型上更为魁梧有力,尽显勇猛豪气的勇士风度.这与燕赵文化中崇尚英勇、豪气的精神内涵是相一致的.而仕女无肩则显得人物敦实有力,是北方民间农家女的憨厚形象写照,在造型上使女人们性情更为纯真、刚烈不怯懦,是燕赵区域慷慨悲歌的文化风格的具体写照.

如内丘纸马造型多拙朴大气,从现存的清末民初的老版可见其单线黑色,彩色粉莲纸.纸分

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深桃红色和淡 两种.流传在邯郸磁县的木板神马与内丘纸马有相似之处,造型粗犷,尽管线条繁密,但仔细看来,线条却是随意古朴的.这些粗拙、古朴、厚重的民间艺术正是燕赵慷慨悲歌的文化风格的艺术再现所致,是燕赵苦寒文化的物化缩影.

对传统造型的挖掘梳理,会对动画造型设计产生深刻影响,使作品的造型创意有所依据,将区域文化特征融于现代动画创意设计中.由于这些造型的特征在这个文化区域和区域之外已经被广泛认同,因此造型创意的可接受性就会大大增强,也便于后期衍生产品的开发与行销.

三、燕赵民间艺术风格对动画色彩创意的启示

燕赵艺术在设色上从不同守固有色、环境色的法则,对色彩的认识是感性的,追求浓艳强烈.如蔚县泥塑、窗花的色彩运用主观大胆,大红大绿,细品色彩贴切凝练,搭配和谐,亮艳大气.常用所谓的“原色”进行染色.青就是青,红就是红,紫就是紫,不能有其他的色彩倾向.色彩使用的浓艳,是燕赵文化特质在色彩喜好方面的表现,表明北方民众性情的厚实和卞急.唯有烈的色彩,才能表达他们强烈、激荡的思想感情.

在色彩的对比上呈现视觉冲击的强烈,其根源是人们渴望生命美好而产生的情感需要.为此,燕赵窗花、年画设色中大红大绿运用较多,红因视觉冲击力强烈,红给人以光明、温暖、热烈、极度悲愤、 的感觉,完全符合北方民众情感诉求.绿色象征新生的活力、青春的律动以及对生命的热爱之情.红绿相间,暖冷交错,色相对比强烈,因而会引起感情上的激荡,大喜大悲的杂糅交错,错综复杂的情感莫可名状,这正是“慷慨悲歌”情感的一种折射.可以说红与绿的同时使用使情感的抒发达到了顶峰,恰到好处地阐释了燕赵文化的精髓.

色彩是人们感受视觉刺激的重要元素,常代表某种意义和文化特征,在区域文化中色彩的意义是被特别重视的,它是区域文化的物化再现.区域文化中的色彩价值反映在动画艺术中就是影片色调和局部色彩创意,是营造动画艺术气氛和影片格调的重要手段,如传统动画《大闹天宫》 《哪吒闹海》 《三个和尚》以及现代动画《大耳朵图图》《虹猫蓝兔》等均对传统色彩体系有独到的运用.我们的动画艺术教育体系中设色学习创意来自于国外的色彩研究成果,这就导致我国的动画作品常带有浓郁的异国情调.为此,对我国区域文化中的色彩体系的研究十分重要,不但可以建立独具区域特色的色彩体系,也可以为动画影片打上民族烙印,彰显民族文化自信.

四、燕赵民间艺术风格对动画音乐创意的启示

“北曲主慷慨”.现在河北的地方戏曲依然保持着浓郁的燕赵“慷慨悲歌”的文化特征,无论河北梆子、唐山皮影还是磁县怀调地方小戏均曲调高亢悲凉,铿锵有力,舞台扮相粗犷抖擞,服装色彩浓重艳丽.

音乐同色彩一样也是人们感受外界的重要元素,在体现区域文化特质上与区域内其他艺术形式“异曲同工”,常代表某种文化特征,如传统动画《选美记》《金猴降妖》《三个和尚》等均对传统戏曲音乐有独到的运用.

五、结 语

创意演绎是一个创造性的思维过程,而其灵魂依托就是文化.如果失去了文化环境背景与文化精神,创意只能是空中楼阁,文化创意的光环只能随着商业活动日渐消失陨落.因此,现代动画创意的根本是对传统文化的积极探索研究,在继承文化精神特质的情况下,科学、理性地引导动画艺术创新.并通过创意完成传统文化与现代生活沟通的桥梁.要做到这一点,必须注重原有文化的整理与巩固,保持鲜明的区域文化特质,让动画创意脚踏实地,符合文化发展的基本规律.这样才能真正实现动画作品的原创,使创新不空泛.

[参考文献]

[1]李伟,邵铃莉.河北剪纸艺术及其历史文化研究[M].保定:河北大学出版社,2006.

[2]曲红升.豫东年画的创作理念对动画创意的启示[J],电影文学,2011( 23).

[作者简介]

李伟(1973- ),男,河北石家庄人,硕士研究生,河北大学艺术学院讲师,研究方向为艺术设计;张彦辉(1977 - ),女,河北石家庄人,硕士研究生,河北大学新闻传播学院讲师,研究方向为艺术设计.

[ 参考文献 ]

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