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【党校论文】有关戴·赫·劳伦斯对工业化的批判——对《菊馨》的象征型环境解读(论文材料)

星级: ★★★★ 期刊: 《文学界·人文综合学术理论版》作者:彭红霞浏览量:2267 论文级别:高评本章主题:环境和象征原创论文: 5156论文网更新时间:12-29审核稿件编辑:Kevin本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2138 评论次数: 8519

导读:本篇文章是环境和象征类的论文,提供给准备写作相关这方面论文后记格式的应届毕业生们提供参考阅读下载。

(华中师范大学外国语学院,湖北 武汉 430079)

摘要:环境是故事结构中不可缺少的因素,象征型环境是叙事文中一种主导的环境模式.劳伦斯在短篇小说《菊馨》中对象征型环境的描写独具匠心,强烈地烘托了其主题:反对资本主义工业化并揭露其对自然环境的破坏、对人性的摧残以及夫妻关系的异化.

关键词:《菊馨》;环境;象征;工业化

中图分类号:I06 文献标识码:A

文章编号:1673-2111(2012)03-0073-02

D.H.劳伦斯(D.H.Lawrence,1885-1930)是英国20世纪最伟大、最独特和最有争议的作家之一.不仅以他的十部长篇小说闻名遐迩,也以他的许多短篇故事脍炙人口.在1911-1912年期间劳伦斯写了一组特写式的短篇,描述英格兰中部煤田矿井与水乡泽国纵横交叉地区的矿工生活,英国的煤矿工人遂第一次作为独立而有尊严的人出现在现代文学作品中.《菊馨》写于1919年,讲述了矿工妻子伊丽莎白等待丈夫回家,等到的却是丈夫尸体的故事,批判了工业文明对对自然环境的破坏、对人性的摧残以及夫妻关系的异化.

“环境是叙事学中研究得最不充分的领域……但是,无论环境与经验世界的联系紧密与否,也无论环境在叙事文中的地位如何,叙事文里的行动必须在一定的时空中发生这一点是不可否认的.”(胡亚敏 158)环境指构 物活动的客体和关系,是故事结构中不可缺少的因素.环境在故事中具有多种作用,它可以形成气氛、增加意蕴、塑造人物乃至建构故事.短篇小说《菊馨》的情节比较简单,其中的环境描写却非常精彩,无论是对自然景观还是家庭内景的描写,都带有明显的象征意义,渲染了一种压抑、沉闷的氛围,强烈地烘托了劳伦斯对工业化的批判这一主题.

劳伦斯作品的一个重要主题是揭露自英国工业革命开始以来资本主义工业化的罪恶.十九世纪中期以后,随着机器文明的迅速发展,英国传统的乡村经济濒临全面解体.森林田野遭到污染与毁坏,人越来越沦为机器的奴隶,自然界和人类生活都遭到了严重威胁和摧残,煤矿工人的不幸遭遇和他们的斗争也逐步成为现代英国文学的一个重要题材.在劳伦斯看来,“工业文明没有使社会进步,反而破坏了英国传统农业社会的那种美和协调.”(李美华 196)在《菊馨》这篇哀婉动人的短篇中,劳伦斯的基本主题以更集中更典型的方式得到了表现.故事中矿工一家的悲剧是一个时代和一个阶级的缩影,是上世纪末本世纪初英国工业化社会的缩影.

“象征是环境的重要语义因素之一,是环境与人物、情节联系的纽带.象征型环境与人物、行动关系密切,并具有比较明显的意蕴,象征型环境是叙事文中一种主导的环境模式.象征型环境本身也具有深化作品意蕴的作用.它通过对环境的着意描写或借助环境的某些特征和属性,构成明喻或隐喻.”(胡亚敏 165)《菊馨》的开头描写了失去宁静的布林斯利(Brinsley)煤矿旁被破坏的自然环境,充满各种活动和运动的景物描写,充满了丰富的视觉、听觉以及其他感觉形象.这段选文中的形象可以分为两组鲜明对立的形象:无生命的工业机械和有生命的自然物体(包括人在内),它们都具有丰富的象征意义.

我们先来观察工业机械这一形象群.故事开头迎面而来的是一辆蒸汽机机车,它跌跌撞撞,震耳欲聋,一节一节的车厢颠簸着,摇晃着,以它们不可抗拒的运动,发出沉重的撞击声.这辆气势汹汹的蒸汽机机车是英国工业革命的象征,而井口的蒸汽升降机以及其他各种机械器具都是它的扩大.它们以嚣张的气焰和喧闹的声音加强了工业化社会的可怕形象:红色的熊熊火焰舔食着井口出车台,黑沉沉的轮架和烟囱象庞然怪物,升降机抖动着发出急促的突突声.工业化的阴影笼罩着整个场面,它是工业革命以来英国社会的主宰力量.

与机械器件气势汹汹的形象相对,展现于读者眼前的自然界,包括其中花草树木,鸟兽人类,却是一片凋蔽和萧瑟的景象.作者以高度概括的艺术形象表现工业化进程对自然界和人类造成的骚扰和破坏.一匹马驹在金雀花丛后悠闲自得地吃草,一群小鸟兴高采烈地啄食着野蔷薇猩红色的果实,鸡群在赤杨树丛中追逐奔跑.这本来是一首和谐宁静的田园诗.然而,蒸汽机车以它的轰鸣与震动威胁着它们的和平生活,马驹受惊奔跑起来,小鸟惶恐地飞向天空,鸡群

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也随着黑暗的到来而结束了它们的嘻闹.当作者然后将镜头转向树木旷野时,他所着力描绘的是一种日色昏暗、生机萧索的景象.田野里一片荒凉冷落,树木凋蔽,落叶纷纷,连野草也蒙上了一层黑黑的煤灰.作者关于煤灰的最后一笔正好点明了工业化的破坏作用,使人想起工业革命臭名昭著的灾难性后果:英格兰中部和北部一片烟尘滚滚的“黑乡”.

在这幅画面中,人的形象尤其具有象征的意义,一个妇女被夹在气势汹汹的火车和树丛之间,无能为力,进退维谷,或者弯腰曲背,渺小畸形.一群群矿工被钢铁机械所纵操,失去了对自己命运的掌握;络绎而行的矿工像“影子”一般. 这正是现代西方工业化社会中人的处境与命运.作者就这样用象征和隐喻的方

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式点明了故事的基本主题.

象征型环境往往为人物的活动提供相宜的气氛和场所,“尤其是家庭内景,可以看作是对人物的转喻性的或隐喻性的表现 .”(韦勒克,沃伦 248)在贝茨太太和孩子们在家中等待丈夫回来时,贝茨太太的心情由不安、焦虑逐渐转变为愤恨、恐惧以至最终看到丈夫尸体时的悲伤、怜悯.在此过程中,劳伦斯花大量笔墨着重描写房间内的炉火以及阴影、黑暗,衬托着女主人公心情的变化,极具象征意蕴,烘托了小说的主题.

“炉火”是文中反复出现的形象之一.下午四点半时,小小的厨房洋溢着火光,火红的煤块一直堆到了烟囱口,熊熊燃烧.“这房间里的全部生命似乎都在那洁白温暖的壁炉里,钢铁的围炉映出红色的火光.”(67)这时展现在读者眼前的是一幅温馨的家庭画面:一家三口在“炉火”边耐心地等待男主人公回来吃晚饭,然而却总不见其踪影.“屋里的炉火在减弱,房间变成了暗红色.” (67)“炉火”的减弱似乎暗示了女主人公耐心的减弱.贝茨太太猜测丈夫大概溜去喝酒了,她开始埋怨起丈夫来.望着炉围里的布丁,她突然发作道:“一个男人连回家吃饭都做不到,真是件丢脸的事.如果炉火烧得只剩一堆煤灰,我看我也不用管了.”她走了出去,“随手把一块块煤丢在红火上”.(69)阴影渐渐笼罩了墙壁,最后房间一片漆黑.过久的等待使贝茨太太的恐惧和愤怒交织在一起,于是,她带着五个月身孕的身体去瑞格里家打听情况,终于得到消息:由于矿井塌方,丈夫被困在井下窒息而死.闻此噩耗,贝茨太太随手点亮一只蜡烛,走进客厅.“屋里又湿又冷,但她没法生火,因为没有壁炉.”(77)此时的“炉火”似乎不仅象征了生命之火---它随着贝茨的死亡而熄灭,同时又象征着贝茨太太心中的希望之火---丈夫的死亡彻底毁灭了她内心深处仅存的一线希望,使她变得心灰意冷.

“阴影”和“黑暗”在小说中的多次出现,也有着耐人寻味的象征意义:它象征着社会的冷酷和环境的阴暗.《菊馨》的整个笔调是低沉的,故事的时间就是黄昏和晚上.在井底工作了一整天的矿工们,当他们重新来到地面的时候,太阳早已下山了.矿工们像“阴影”一样各自回家,而黄昏的“阴影”却已笼罩上寂静的田野,爬上了高耸的烟囱.矿工们起早贪黑地劳作,而命运赐给他们的只有阴暗,他们无从看到太阳,正如他们对未来感到渺茫,对目前的苦难生活感到绝望一样.当贝茨太太在翘首企盼丈夫归来的时候,她的儿子在玩耍,几乎全部隐没在“黑暗”中;当她朝火里添煤的时候,墙上布满了“阴影”,“整个房间都是漆黑一团”;她从门外进来,也如同影子似的,即便当她拨燃了煤火,仍有一些淡淡的“阴影”在地面飘浮---总之,“阴影”

戴·赫·劳伦斯对工业化的批判——对《菊馨》的象征型环境解读
环境和象征论文后记格式

和“黑暗”笼罩着一切,如同工业化社会的灰色文明笼罩在人们的心头.

另外,“阴影”和“黑暗”在小说中还象征着存在于夫妻之间的不理解.贝茨太太认为,她和丈夫虽为夫妻,“但他与她只是渠道而已,生命从这渠道流出,造就了儿女.”(82)由于相互间的不理解,贝茨太太在内心深处欲与她的丈夫抗争,但他们似乎只是在阴影与黑暗中搏斗,看不清对方的

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脸.直到丈夫去世,她才幡然醒悟:她对丈夫“作了不切实际的指责”,她一直在黑暗中与之抗争的,也许只是一个想象中的敌人,抑或她自己的另一面.正是工业文明导致了丈夫瓦尔特人性的扭曲,使其从一个“好小伙子”堕落成一个酒鬼、一个不负责任的丈夫和父亲,最终导致夫妻关系的异化.他的死是以煤矿工人的生命向资产阶级工业文明提起了血的控诉,是工业文明把煤矿工人无情推上了人生的不归路.

“象征型环境一般都渗透着一定的主题因素,而有些作品中的环境所体现的主观色彩更为强烈.”在《菊馨》这部小说中,劳伦斯给我们讲述了一个哀婉动人的悲剧故事,描绘了一幅令人心痛的凄冷画面,鲜明地表达了他对工业化的态度:“工业文明把自然当作材料,把人当作机器,既把自然破坏得满目疮痍,也使人的精神世界瘫痪,使人丧失了生命活力”.(王诺 111)小说中通过对颇具象征意味的自然景观和家庭内景的描写,表现了在工业化和机器文明逐渐成为主宰一切的社会力量的历史时期环境和人们精神上的变化,展示了在工业化社会中受到压抑、遭到扭曲的人性,从而清楚地表明了他对资本主义工业文明的强烈批判.

[ 参考文献 ]

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