筛选: 十七岁的单车论文 火影忍者赏析论文 电影发展史论文 电力机车司机技师论文 火车电气化毕业论文 电影学术论文 悲剧美学论文 艺术的论文 生物论文题材 艺术方面的论文

【电大论文】试析火车与早期电影中的城乡对立(论文范文)

星级: ★★★★★ 期刊: 优秀作者:陈涛浏览量:2041 论文级别:优质本章主题:火车和电影原创论文: 5156论文网更新时间:10-30审核稿件编辑:Aubrey本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:4218 评论次数: 7202

导读:这是一篇关于火车与早期电影中的城乡对立的论文,对正在写火车和电影相关论文的毕业生有参考意义。

陈涛

摘要:火车作为重要的现代性物件与交通工具,同城市具有密切而复杂的关系;而早期电影对于火车的热衷,令其作为一个重要的视觉符号,再现了19世纪末20世纪初都市现代性的种种面貌和症候.立足于火车、城市和早期电影三者研究的交叉点,从阶层的角度集中思考都市现代性的重要主题之一“城乡对立”在早期火车电影中的再现,能令我们更好地理解早期电影发展的现代性特征.与此同时,早期火车电影在内容和形式上都强调“流通”与“全景”的特质,加速了城乡之间的融合.

关键词:火车;早期电影;都市现代性;城乡对立

火车作为工业革命的产物,具有多样性的文化隐喻或象征意义.就火车同城市的关系来说,两者作为重要的现代性文化和空间形式,具有复杂而密切的关联.火车作为城与城、城与乡之间的衔接工具,极大地促进了城市化的进程,推动了交通的便利运行、移民的自由流动、人群的聚集膨胀、经济的快速发展等,尤其火车使不同的社会阶层之间得以流动,促使新兴的中产阶级日益壮大.城市内部的铁路(例如高架铁和地下铁)也成为城市交通的重要组成部分,甚至是现代城市发展的基础.除此之外,火车站作为城市重要的地标性建筑和人口聚集场所,是商业买卖和社会活动的重要空间,甚至成为城市的代表性符号或文化名片.除却这些显而易见的社会经济层面的意义,火车也促使城市在文化特质、消费结构或空间肌理等方面悄然发生变化,对此西维尔布什(Wolfgang Scluvelbusch)曾在《铁道之旅:十九世纪时间和空间的工业化》(The Railway Joumey: TheIndustrialization of Time and Space in the 19th Century)中进行过深入分析,尤其论述了铁道和火车对城市的空间规划、商业活动及文化价值的影响.①

在早期电影中,火车作为一个重要的城市(或城际)现象、物件与经验频频出现,火车站也成为故事发生的重要场景.穿越各大城市的铁路不仅为电影拍摄提供了运动“轨道”,而且创造出一种机械化、流动性和速度感的都市视觉美学.早期电影同火车之间千丝万缕的联系,在汤姆·甘宁( Tom Gunning)②、林恩·科比(Lynne Kirby)④、米里亚姆·汉森(Miriam Hansen)④等人的著述中已有涉及.本文尝试在这些论述的基础上,从阶层的角度考察早期的火车电影如何再现“城乡对立”这一主题,而这一主题同电影在形式、技术和产业方面又具有怎样的互动勾连,也就是说,本文立足于火车、城市和早期电影三者的交叉点,从电影内容和形式出发,探索19世纪末20世纪初欧美中产阶级对于城市化的态度,尤其这种态度同火车与铁路交通之间的关系.

从性质上来说,电影既是一种“社会现代性”的发明,又是一种“审美现代性”的载体.⑤作为现代科技发展的产物,电影成为与城市和火车相类似的现代性产物,三者所共同强调的流动性、全景性和韵律性成为视觉现代性的重要特征;同时,电影作为一种艺术形式,延续了摄影的“纪录”与“表现”特征,能够质疑、批判和反思现代城市和交通的快速发展与繁荣.这样一种介于“社会现代性”和“审美现代性”之间的矛盾,成为早期城市电影在城乡和阶级差异问题上产生不同倾向和立场的来源.

一城乡矛盾与中产阶级视角

从19世纪初火车发明伊始,它就作为一种现代性进步力量的象征出现在众多文艺作品中.英国著名评论家雷蒙·威廉斯(Raymond Williams)曾分析狄更斯小说《董贝父子》(Dombey and Son)中的火车意象,认为“狄更斯看到的不仅仅是火车所带来的混乱,更是从混乱中脱胎而出的新秩序”,⑥这种新秩序就是工业革命所带来的新社会秩序.此外,斯蒂芬·马奎斯(Steven Marcus)也认为狄更斯借由火车意象“代表了中产阶级的激进立场”而“对社会传统感到不耐烦”.①因此,在狄更斯等作家的笔下,火车不仅具有现代性的进步隐喻,更代表了一种中产阶级的立场——工业革命的勃兴和城市化的进程令新兴的中产阶级日益壮大,因此火车难免会被当作中产阶级政治身份和生活方式的代言.

这种中产阶级定位与认同,同样也体现在电影中.很多早期电影都具有一种中产阶级视角,即以中产阶级的眼光观察和拍摄城市和乡村,其结果就是电影中的乡下人、流浪汉、少数族裔和其他边缘的群体成为被“妖魔化”的“他者”.尤其在喜剧风格的早期电影中,城市和乡村之间的差异经常被大肆渲染,借此突显城市中产阶级同乡村“他者”之间的鸿沟和矛盾,来制造戏剧冲突和喜剧效果.在这些作品中,很多都同火车这一现代性的元素相关.例如在1912年由AM&B公司@出品的电影《游客》(The Tourists)中,一列火车在美国的某印第安村庄短暂停车,一对来自城市的中产阶级白人夫妻下车闲逛并购买小商品,由此展开了一段趣味与危险并存的“异域体验”:他们先是被当地印第安人小贩(由白人演员饰演)手工制作的篮子所吸引而错过了火车,而后村庄的“首领”对女游客频献殷勤而引发一众印第安人女性的嫉妒,最后他们为躲避印第安人的骚扰和簇拥而奔逃,终于赶上了下一班火车从而离开了这一“是非之地”.这一故事中的白人游客具有明显的优越性——他们是穿戴高贵的中产阶级城里人,而乡下的印第安人则被塑造为一群无礼的“野蛮人”.因此,在这部电影中,城市和乡村之间的矛盾同种族主义视角相结合,电影窥探式、奇观式的拍摄镜头强化了这一矛盾与视角.

这部电影中的火车,不仅是中产阶级城市白人旅行的交通工具,更是他们的“大本营”——离开了火车,他们就脱离了属于自己的区域和空间,而进入一个野蛮荒凉的乡村“异域”;而逃回火车,他

此篇火车与早期电影中的城乡对立原创地址:http://www.5156chinese.cn/hanyuyanwenxue/575648.html

们就回到了自己的社群与认同当中.林恩·科比则观察到更为有趣的一点:这部电影具有一种“地铁意识”,即导演对于火车的认识和想象其实并非来自于城乡之间的火车,而是来自于城市中的地铁——电影中的白人夫妻错过了本班车,结果下一班火车十分钟后就到了;而按照当时的事实来说,乡村中的火车应该是第二天甚至要好几天之后才能再来.这也就进一步体现了电影导演所具有的城市视角:由于他们的交通经验都来自于城市,因此不仅会以城市的思维方式揣摩乡村,更会站在一个城市人的立场来想象和构思乡村故事.而这样的“异域”冒险故事其实也是放映给城市观众看的,因为当时的电影院都坐落于城市中的咖啡厅或游乐场中,看电影也是重要的城市娱乐休闲活动.

与乡村中的火车站相比,都市中的火车意象显示出更为明确的中产阶级特权视角.在这些电影中,城市里的乡巴佬和流浪汉往往是城里人嘲笑的对象——他们在城市的现代交通和时尚生活面前懵懂无知且反应迟钝,于是闹出了很多笑话.例如在1901年由罗伯特-保罗(Robert W。Paul)导演的电影《乡下人初见放映机》(The Countryman’sFirst Sight of the Animated Pictures)中,一个没看过电影的乡下人被银幕上快速驶来的火车吓得落荒而逃.而1902年大导演鲍特(Edwin S.Porter)则重拍了这一故事并取名为“约什舅舅看电影”( Uncle Josh at the Moving Picture Show),成为“约什舅舅”在城市中的“囧”经历系列中的一次.在电影中,约什舅舅不仅被银幕上的火车吓坏,而且被各种影像所迷惑,甚至将投影的幕布揭了下来.此外,鲍特又在1903年拍摄了电影《乡巴佬和挡板》(Rube and Fender),其中的乡下人因为无法适应城市里复杂的交通,尤其看不懂城市里的电车轨道而走错了路,甚至连电车驶来的声音都听不到,最终差点被迎面而来的电车撞死.而在1905年由AM&B公司出品、比利-贝泽(Billy Bitzer)导演的《地铁中的乡巴佬》(A Rube in the Subway)中,三个乡巴佬(两女一男)不仅在面对地铁中的各种设备与机器时晕头转向,而且还遭遇小偷——当乡下男人意识到自己被偷时,小偷已无影无踪而两个女伴也登上了下一班列车;惊慌失措的乡下男人疾跑追赶远去的列车而险些丧命.

在这些都市火车题材的作品中,乡下人被塑造为土里土气的傻帽,他们不仅适应不了城市的交通和节奏,更

火车与早期电影中的城乡对立
火车和电影论文开题报告框架

给城里人带来了麻烦,甚至成为地铁等城市交通系统的牺牲品.与此同时,电影却借此类形象大肆营造喜剧效果,令其成为被嘲笑和讽刺的对象.电影中除了主角的乡下人之外,其余人物全都是城里人,于是缺乏认同的乡下人成为电影中的“异类”.火车或电车作为这些城市电影中重要的物件和道具,将乡下人阻隔于城市空间和人群之外.

对于这一类的电影和人物形象,一些学者也表达过质疑.例如雨果·穆斯塔伯格( Hugo Munsterberg)就批评说:“很多电影中的人物,尤其是农村人在喜剧电影中时常遭到众人的嘲笑,这是一个非常奇怪的现象.”可见电影所持有的是一种都市人的特权性、支配性视角,正如米里亚姆·汉森所说,在都市题材的早期电影中,“银幕被认为是一面镜子”,因此它“预设观众都对于电影里的城市风景和元素非常熟悉”,而且“电影的隐含观众则被预设为能够适应繁复驳杂的都市变化”.@因此,早期电影的“隐含观众”( im.plied viewers)不仅需要熟悉都市中的风景与物件,而且应当具有丰富的知识——例如对于火车或地铁来说,得知道什么时候列车会到,应该登上哪一趟列车等等,否则很难理解此类电影中的故事情节尤其是喜剧效果.从这个角度来说,早期都市电影往往具有一种都市特权视角.

此外,从火车(以及其他城市现代性机械物件)所带来的“震惊体验”这一角度出发,“约什舅舅”这样的乡下人形象令我们想到电影诞生伊始的《火车进站》——汤姆·甘宁( Tom Cunning)认为创造光学影像的电影技术和推动火车前进的机械技术一样令人惊奇,两者融合的“表现性”造成一系列视觉冲击和身体震撼.而从阶层的角度来说,卢米埃尔兄弟(the Lurruare Brothers)的影像令第一批观看电影的都市中产阶级“仓皇失措”地“夺门而逃”,促使早期电影热衷于表现火车的快速行驶所带来的冲击感,并把这种惊吓体验转嫁到乡下人身上.于是在某种程度上,当银幕上的“约什舅舅”等乡下人被电影所制造的幻术所欺骗之时,曾经体验过“震惊感”并被吓到的城里人作为观众,获得了一种心理上的补偿.而这样一种从城里人延续到乡下人的“震惊感”,无论来自于火车还是电影,都是城市现代性体验的一部分.正如本雅明(Water Benjamin)所说,现代都市人不断追求视觉和感官刺激,其实是为了训练身体以适应现代性生活的冲击;或者按照本·辛格( Ben Sing-er)的观点,都市中人们对于“视觉刺激”等耸人听闻的事物( sensationalism)的兴趣,成为现代性生活经验日渐重复和麻木的一种补偿性反应.从这个意义上来说,无论是被《火车进站》所吓到的城里人还是被火车影像所迷惑的“约什舅舅”,其实都反映了人们为应对变化多端、转瞬即逝的现代都市生活而对视觉冲击和身体震撼所进行的适应和调整.

正如米里亚姆·汉森所说,“都市的流动性进入电影和观众的关系中,成为一个复杂的问题,突显了社会认识论逻辑上的优越性.”这样一种优越性,从阶层的角度来看,就是电影表现了一种都市中产阶级白人的特权视角:他们对于不断变化和流动的火车与都市不仅熟悉而且认同.这样一种具有优越感的视角,归根结底还是因为火车或都市代表了一种“进步”的现代性,一种技术上的向前的发展力量.与此同时,电影中的“乡下人”或“乡巴佬”形象不仅有农民还包括维多利亚时期没落的贵族,他们的乡村田园生活,得不到中产阶级的认同.正如狄更斯所言,火车(及城市中产阶级的视角与生活方式)“为自己的巨大力量和远大目标暗暗得意——至今还没有人想到它们有那样大的力量,还没有任何东西能够到达它们所能到达的目标”.

二反城市倾向与治疗形式

早期电影中的都市特权视角和中产阶级立场绝非个案,已然构成了一种现象.然而,这一视角和立场还是遭遇了其他一些电影的质疑和挑战.都市交通(尤其是火车和铁路)作为都市文化的重要载体与符号,在不同电影中具有差异化的再现.正如林恩·科比所说,从19世纪到20世纪初,反城市的倾向一直都在社会思想中占据支配地位.@对此,我们从格里菲斯(D。 W。 Criffith)的电影中可见一斑——格里菲斯

火车专业电大论文如何撰写
预览次数:3187 评说人数:1243

往往将乡村描述为充满温情的乌托邦,而将都市塑造为充满偷窃、抢劫等犯罪行为及严重贫富分化的地方.例如在1912年的电影《佩吉巷的火 》( The Mus-keteers of Pig Alley)中,格里菲斯表现了纽约贫民区的犯罪现象和爱情故事,电影中的场景基本上都是真实的城市空间.此外,詹姆斯·科克伍德(James Kirkwood)于1914年拍摄的《歹徒》(Gangster)同样描绘了纽约贫民区的黑帮生活,在影片结尾处,参与黑帮的主人公决定洗手不干,于是离开堕落的城市来到温情脉脉的乡村去迎娶他爱的姑娘,却惊讶地发现她早已来到纽约下东区,并迅速地在这个肮脏腐败的世界中堕落.同样在1914年,《下东区来的人》(The Folks from Way Down East)也讲述了一个乡村女孩在纽约都会中堕落的故事,所幸最后她被一个来自神学院的乡下男孩所救;这一故事被格里菲斯改编为1920年的热门电影《赖婚》(Way Down East).

在这些电影中,“反城市倾向”作为一种意识形态,指导了电影的叙事和人物塑造;城市(尤其是贫民区)是充满了黑帮、犯罪和腐败的空间,乡下人难免会被这里的声色犬马和花天酒地所腐蚀而走上堕落的道路,尤其是年轻女性.这样的意识形态和叙事模式令电影在道德和 上更容易被当时的主流知识分子所接受和肯定.从18世纪开始,“反城市倾向”便成为一种主流意识形态出现在很多文学作品中,甚至几乎成为一个母题,雷蒙·威廉斯( RaymondWilliams)在《乡村与城市》中对此进行了细致而深入的分析.到19世纪末20世纪初,这样一种情结或倾向在欧美的大都市中愈演愈烈.正如美国城市史学家亚历山大·卡洛(Alexander Callow)在考察当时美国的城市化进程时所说,一方面“日益增多的工厂带来了严重的社会问题——工人阶级的困顿、暴力事件的频发和腐败现象的加重”,另一方面“日益蓬勃的城市加大了贫富之间的阶级差距——一边是华尔街、道富街和蒙哥马利大街的富庶,另一边是蟑螂排街、地狱厨房区和巴巴利海岸的赤贫”.这其中重要的一个原因是19世纪末美国大城市的移民越来越多,大规模的人口增长令城市无法承受,于是很多穷人栖身于贫民窟这一疾病、动乱和犯罪的温床.

这样一种“城市病”令中产阶级和知识分子对于城市生活的负面情绪和质疑声音不断增强,这在电影中主要体现在 道德层面.杰克逊·利尔斯(Jackson Lears)认为19世纪末20世纪初的中产阶级面对城市有一种“虚幻的恐惧”(dread of unreality)情绪,并认为这种虚幻感源于“工业化和城市化发展”并引发“ 道德感知的变化”.此外,“城市病”还体现在中产阶级的“倦怠感”(bla86)上.西美尔( Georg Simmel)于1903年在题为《大都市与精神生活》的演讲稿中将大都市的居民当作“知识群体”看待,并认为

本篇试析火车与早期电影中的城乡对立论文范文综合参考评定如下
有关论文范文主题研究:火车方面的论文开题报告框架大学生适用:专科生毕业论文
相关参考文献下载数量:1243写作解决问题:写论文开题报告框架
毕业论文开题报告:论文任务书怎么写职称论文适用:评职称论文发表
所属大学生专业类别:火车专业论文开题报告框架论文题目推荐度:最新题目
他们“脱离社群”且“被货币经济所衍生出的超个体的交换价值所定义”.不仅如此,他认为大都市中持续的感官刺激和声 惑令人产生一套“倦怠”的心理保护机制,以强化不断被感官情绪所牵动的主体认同,形塑成一种强调理性、封闭和知识的“个人性”(individuality)@.而作为一种新兴中产阶级的都市疾病,“倦怠”感的重要景观性和物件性的来源之一便是火车和铁路.都市中现代化的铁路(包括地铁)是繁忙的、方便的、迅捷的,彰显了西美尔所说的中产阶级理性、封闭和知识的“个人性”.

那么,面对日益严重的道德堕落和倦怠感觉,城市中的人们如何治疗这些“城市病”?反讽的是,作为一种都市消费主义文化样态,电影本身起到了“反城市”的疗愈作用.那些媚俗的爱情故事、流动的景物光影、夸张的喜剧表演成为观众逃离都市现代生活的重要娱乐手段.与电影类似,过山车、游乐场、艳舞表演等娱乐方式也都得以迅速兴盛.

在都市病的治疗方面,火车也起到了积极的作用——它作为一种快速便捷的交通工具,能承载人们逃离现代都市生活,因此受到很多知识分子和中产阶级的喜爱.事实上,火车和铁路也的确是中产阶级暂时逃离都市生活、前往乡村和外地度假的首选交通工具.19世纪末,各大铁路公司都热衷于推出精心设计的“火车旅行”路线,并设计了精美的宣传手册,例如1890年由大北方铁路公司( GreatNorthem Railroad)所出版的宣传册《假期福音》(VacationGospel)将铁路旅行定位为“令人拥抱健康、快乐和希望”的“中产阶级的假期福音”;再如同年宾夕法尼亚铁路公司(Pennsylvarua Railroad)的宣传册《冬日乐旅》(Winter Pleas-ure Tours)也积极宣传其从宾夕法尼亚州到佛罗里达州的旅行线路,称“经历半年辛勤工作的美国中产阶级迫切需要规划一次火车旅行,逃离都会的责任,拥抱乡村大自然”.这些广告极力渲染城市生活的紧张和焦虑,而将乡村塑造为一种恬淡、美好、自然的生活方式,用以缓解和治疗中产阶级的“都市病”.

此外,很多学者和批评家将都市生活同“女性气质”划上等号,认为乡村才是充满原始、自然、野性的“男性气质”的地方,而城市则具有变化多端、难以捉摸,甚至矫揉造作的“女性特质”.正如杰克逊·利尔斯所说,19世纪末20世纪初的男性批评家具有一种抨击美国都市文化“女性化特征”的倾向,认为都市往往同“意志力的消失,男性气质的衰弱,一种艺术和生活中的生命力的淡化”等想象相联系,于是“相对于雄浑、原始和自然的乡村,都市文化具有一种女性化的特征”.这也从性别的角度强化了当时的“反城市”倾向.

无论是“度假圣地”还是“男性气质”,乡村对于城市中产阶级来说具有缓解“都市病”的意义.乘坐火车离开城市,也成为一些早期电影的题材.例如在1904年AM&B公司出品的电影《郊区居民》( The Suburbanite)中,在乡村度假的中产阶级夫妇在去火车站的路上出了各种问题,结果最终没有赶上返回城市的火车,因此丈夫开始歇斯底里地发作.一方面,这出滑稽戏告诉我们,转瞬即逝、精准守时的火车代表了都市的时间特征和生活方式,乡村散漫的田园生活无法适应快速的城市生活;另一方面,影片结尾也宣告了“治疗”都市病的失败——中产阶级都市人在乡村或郊区中的短暂休假,令其难以重新适应都市生活.这也从侧面说明,中产阶级是无法真正融人乡村世界的,更不能夹在乡村和城市的双重生活习惯和时间观念当中.

三城乡流通与全景感知

在“城乡差异”的问题上,无论是突显特权式的中产阶级城市视角,还是歌颂乡村、表达反城市倾向,其实都是一种强调二者对立的姿态.然而,这样一种二元对立的模式其实具有主观化、简单化或绝对化的风险——不管是突出都市的腐败罪恶与乡村的温情脉脉,还是主张都市的现代进步与乡村的传统陈旧,都简单生硬地区分了城乡的对立和差异.从上文的分析可知,从早期火车电影的角度来说,这一问题看似简单,却往往并非一刀切式的整齐,而是包裹着多样化的、复杂的阶层问题.

对于这样一种二元对立的分析模式,雷蒙·威廉斯(Raymond Williams)的《乡村与城市》,通过梳理英国文学中关于城市与乡村的种种论断与描述,铺展开“温情与困难”并存的乡村转变为“光明与黑暗”交织的城市的过程,由此批评与质疑了“城乡对立”的简单结论与思考方式.尤为重要的是,在这一城市化的过程中,城市与乡村的矛盾和张力日益加剧,其实反映了资本主义发展模式所面临的全面而严重的危机.

因此,在讨论城乡的“对立”与“矛盾”之时,我们也应当跳出这一论述框架,重新思考城市与乡村的“融合”与“沟通”.对于城市和乡村的物理空间与社会关系来说,火车和铁道具有重要的连接与沟通作用.正如托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》中借由火车这一意象所强调的,铁道和火车不仅改变了城市与乡村的物理空间,更革新了人与人之间的社会空间,从而引发生产关系、家庭关系和邻里关系的变化以及 道德价值体系的重建.除此之外,作为公共空间的火车及火车站具有重要的交际功能,它们不仅促成不同阶层之间的流动与交往,而且衍生出更具现代意识的爱情观,并直接介入了主人 娜的命运——小说甚至令安娜的生命最终陨落在铁道上.@可以说,铁路和火车广泛而深刻地改变了城乡居民的社会生活和思想意识.

从沟通和连接的角度来说,城市与乡村不同地域和阶级之间的融合只体现了火车的部分作用.西维尔布什认为铁道对于城市化和城乡流动具有重要的“流通”( circula-tion)意义,这是理解铁路对19世纪时代文化和精神影响的关键性维度之一.正如马克思所说,产地到市场的空间位移是物品成为商品的重要因素;随着火车代替马车成为最重要的旅行交通工具,商业及零售业的客流大幅增加,商品从生产到消费的过程大大缩短,于是物品的商品属性和交换价值更为突出.同时,铁路上的人(尤其是旅客)也融入了这一商品加速流通的进程当中.很多早期电影有意无意地对这种现象进行了表现.例如1912年的电影《游客》中白人旅客错过火车的原因,就在于他们被新鲜猎奇的印第安商品所吸引从而忘记了时间;而在格里菲斯导演的《多莉历险记》( The Adventures of Dollie,1908)中,多莉及其父母出门度假遭遇一个吉普赛人的商品推销,吉普赛人因为兜售遭拒而绑架了多莉,由此引出故事内容.这些故事都表明,火车极大地促进了商业和零售业的发展,火车站也成为众多小商贩推销兜售的重要空间,而其中也充斥着大量少数族裔——《游客》中的印第安人或《多莉历险记》中的吉普赛人或多或少再现了当时的社会状况.而作为“理性乌托邦”的火车,区分或阻隔了理性与冲动、进步与原始、文明与蛮荒两个世界.

伴随着零售业和商业的发展,传统的零售商店( retailshop)逐渐减少,而新型的百货商店(department store)逐渐增多,这同火车代替马车的转变密不可分:由于火车的快捷和客流量的增多,琳琅满目的百货商店更能满足顾客的需求.这也引发了观看与购买商品行为的“全景式”(pano-ramic)变化.根据西维尔布什的解释,在传统零售商店中,顾客习惯于同店主攀谈,缓慢地观看和感受商品,在这个过程中揣摩其“使用价值”;而在百货商店中,大量的商品环绕在顾客四周并令其眼花缭乱,商品价签上的“交换价值”则得以突显.因此,正如火车的旅行作用改变了风景的观感方式,商品的样貌与观感方式也由于火车的“流通”作用而改变了,其本质上都是一种“全景式”的感知范式.

而这样一种“全景式”的认知模式与消费方式,也是电影作为一种现代视觉艺术的欣赏特征.电影学者安·弗雷德伯格(Ann Friedberg)说:“促使漫游者进入拱廊街、促使闲逛的人步人百货商店、促使游客踏人景区,以及促使观众走到全景画廊和电影院的力量,都是一致的.”他将19世纪的几种重要的文化现象、休闲活动串联在一起,并强调了其 同的感知范式——一种基于都市文化的、强调身体感受的“全景化”都市现代性感知范式.而这种感知范式同火车旅行和流通经验密不可分.

在19世纪末电影诞生之前,全景画(panorama)和透视画(diorama)一直都是城市中重要的热门娱乐和文化形式,都强调空间感知的身体性和全景化.而铁路的感知模式,在本质上就是一种“全景感知”(panoramic perception)——用西维尔布什的话来说,旅客在火车中“不再作为关照的客体而置身于同一空间”,而是“通过承载自己穿越世界的机器来观看目标客体,风光景色等”,因此具有一种全景式的主观视角和参与感.另一方面,全景画和透视画不仅影响了电影的“铁路式全景感知”,而且在没有铁路的年代成为一种虚拟的旅行方式.换句话说,全景画和透视画是铁路旅行的替代品,能够创造一种“人在画中”的幻象;而当电影发明后,这样一种虚拟旅游的功能便被电影所代替.

在“全景感知”方面,电影能够创造出独特的技巧来增强虚拟旅游的幻象效果.从19世纪末开始,很多电影将摄影机放在向前行驶的交通工具(火车、电车、地铁等)上,于是拍摄出第一人称视角的“幻影之旅”( phantom ride)镜头,令观众跟随影像一起在特定的空间中穿行、漫游和飞舞.于是很多电影利用“幻影之旅”大做文章,例如爱迪生(Thomas Edison)公司在宣传1903年电影《加拿大太平洋铁路幽灵之旅》(Phantom Ride On the Canadian Pacifc)时说:“从高速运行的火车前端拍摄到的景象,是乘坐此车的游客也无福享受的.”1905年,来自于堪萨斯城的乔治·黑尔( George C.Hale)将电影放映间设计为被改造的火车车厢,车厢前部放映“幻影之旅”的“世界场景”( Scenes of the World);空间内还有车轮摩擦铁轨和空气制动系统的音效,以及着装如列车乘务员的讲解者.这种发明被称为“黑尔之旅”( Hale´s Tours),作为一种特殊的影院被推向美国各地,成为各大电影公司和游乐园节目库中的特定形式.

无论是全景画、“幻影之旅”还是黑尔影院,都打开了城市观众的眼界,令他们以虚拟和幻象的方式在世界各地(尤其是异域他乡)旅行.这些电影将乡村带到城市人面前,本身也以影像的方式实现了城乡之间的空间流通.因此,铁路电影所强调的“全景感知”不仅作为一种消费方式(眼花缭乱的百货商店以及使用价值的突显)也作为一种认知模式(身体感受的强调以及主客体的统一)改变了人们对于现代时间和空间的体验.而在这一过程中,城乡之间的“流通”成为重要的推动力.无论是商品流通的加速、阶级种族的融合还是城乡风景的杂糅,都令当时的消费者和观众迅速适应不断变快的时间和不断延展的空间.

早期电影(尤其是火车电影)在内容、技巧和形式上的不断翻新,其实都是为了追求对于现代世界的想象,它希望客体能融入主体的世界当中,完成一种新的认知或消费方式.从阶层的角度来说,火车代表了中产阶级与现代科技最直接最亲密的接触.欧美中产阶级对轨道交通的接受,一方面源于他们对于自身作为一种都市新兴势力的定位和认同,另一方面也伴随着对都市病、铁路创伤等社会问题的调整与适应.

而伴随着中产阶级对火车与轨道的热衷与焦虑,早期火车电影对于“城乡对立”的再现具有复杂而多元的面貌:从“地铁中的乡巴佬”到“危险的印第安人”,从“滑稽的约什舅舅”到“贫民区的堕落少女”,驳杂的电影形象显示出不同立场和倾向的导演和批评家彼此相左的声音.对于“都市病”的渲染或对于乡村生活的讴歌也好,对于“乡巴佬”的蔑视和对于异域世界的畏惧也罢,都是中产阶级面对现代都市生活时的态度——正因为不断现代化的机械、科技和城市无孔不入,所以中产阶级才以或适应容纳、或逃逸抵抗的不同姿态来面对.但是,抛开电影内容和意识形态,单单从不断革新的电影技巧与形式来看,城乡之间的“流通”无疑催生了现代性感知方式与消费模式.火车,无论作为早期电影的再现内容(《火车进站》或<火车大劫案》)抑或表现形式(“幻影之旅”镜头或黑尔影院),都令我们通过交通工具管窥城乡之间对立或相融的现代性契机.

[ 参考文献 ]

1、柏林电影节最佳摄影获得者《推拿》摄影师,分享如何拍好一部电影震撼视效《极品飞车》导演揭秘真实飞车戏 《推拿》讲述了南京的几名盲人推拿师的生活与情感境遇,改编自毕飞宇的同名小说,该小说曾于2011 年获得第八届茅盾文学奖。娄烨在首映式的新闻发布会上表示,选择拍摄《推拿》是因为原著提供了一个非常

2、渴望与迷惘:姜文导演电影的视觉元素解析 周逢年 袁梦 提要:本文主要对姜文导演的电影中经常使用的视觉元素即女性身体部位裸露、火车、灰暗色调三个方面解读姜文执导电影的表达思想。通过对此视觉元素的深度解析发现:在特殊历史时期下,“

这篇文章预览整理:对关于撰写火车和电影方面相关论文范文和课题研究的大学生硕士以及相关本科毕业论文火车论文开题报告范文和相关格式模版及论文参考文献有了一定的了解帮助。

本篇有关火车和电影毕业论文范文免费供大学生阅读参考-点击更多291113篇火车和电影相关论文开题报告格式范文模版供阅读下载
延伸阅读: 关于毕业论文题目英语电影字幕翻译论文电影论文选题文学期刊论文电影艺术论文电影学硕士论文艺术之美论文影视论文参考文献青春校园论文电影学论文选题
法律权威毕业论文 珠海城市论文 催化裂化毕业论文 低碳生活论文2000字 空军装备概论的论文 挑战杯哲学类论文 中式餐饮空间论文 都市经济发展论文 学位论文管理前言 风力发电论文参考文献