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【函授论文】浅析物质与精神的双重行进——长篇小说《抢滩》的叙事寓意(论文资料)

星级: ★★★★★ 期刊: 学术作者:张义奇浏览量:2570 论文级别:经典本章主题:民工和作品原创论文: 5156论文网更新时间:10-30审核稿件编辑:Dempsey本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:1679 评论次数: 4163

导读:如何写好一篇民工和作品方面的论文。希望本篇物质与精神的双重行进——长篇小说《抢滩》的叙事寓意的论文范文会对你的写作构思有所启发以助大学生们轻松完成写作任务。

张义奇

摘要:在“打工文学”日益模式化的当下,《抢滩》可谓独树一帜.作品以共时与历时结合的叙事结构,通过平凡而独特的打工者故事,写活了一批性格各异的人物,重塑了中国农民工的生动群像;同时,标题叙事具有鲜明的符号意义,以象征性的词汇概括了中国农民工从贫穷走向富裕,并进而获得物质与精神双重脱贫的曲折历程.

关键词:《抢滩》;打工文学;共时/历时;鲜活人物;符号意义

近些年来,描写民工进城打工、创业的题材渐成一股文学新潮流,其作品可谓汗牛充栋,有的直呼“打工文学”,也有的叫“底层文学”等等.但无需讳言,这些各种旗号的作品中能真正称得上优秀的屈指可数,绝大多数以“打工”或“底层”面貌出现的小说,都或多或少地陷入了某种新的程式化模式,似乎民工永远是吃苦受罪的角色;老板大多黑心烂肺,拖欠工钱;而女工则要么成老板玩物,要么成为卖肉小姐.至少在我有限的阅读体验中感觉就是这样.作家固然应当关注民生疾苦,但同时眼光应该是独特的,表达也应该是新颖的. 不久前读到的一部长篇小说就使人耳目一新.这便是重庆作家钟良义和四川作家傅恒联袂创作的《抢滩》①.我读大部头作品,向来有一种自己的审美法则,就是看我在煮饭烧菜时还能不能放下这本书,若让我在手握锅铲时心中还挂牵的书,那准定是一部好作品.《抢滩》让我找回了这种久违的感觉,竟然像青年时期阅读一样,在厨房还手不释卷.其实《抢滩》吸引我的不是大起大落或曲折离奇的故事情节,恰恰是作品那极其平常而又亲切、并富有生活情趣场景.书中的人物都是我们在现实中随处可见的或熟悉或陌生的普通人.阅读过程仿佛就是在与他们直接对话,同他们一道感受喜怒哀乐.

《抢滩》故事简单而独特:80年代后期,黔江山区九道崖沟一群土家族贫困农民,在政府有序的组织下,来到上海港务工.经过多年在都市的生活打拼,他们不仅走出了贫困,而且成功转型成为一代新型的产业工人,有的还成了企业老板,即使回到农村的人,也是告别了小农经济、具有开阔视野的创业者.在这个漫长的务工过程中,这群农民工经历了所有进城务工者都曾经面临的困扰,也经历了自身遭遇的痛苦、挫折,甚至牺牲.他们平凡的故事便在城市与家乡展开来.

《抢滩》的故事尽管平凡常见,但经过作家的“叙事组装”,却显现出一种独特的艺术张力.这种张力所蕴含的美学寓意,多来自于作家对于作品自然而巧妙的叙述.

共时叙事与历时叙事

《抢滩》叙事结构单纯明快,没有长篇小说常见的多线索或者复线设置.但整个故事却非但丝毫不显单薄,反倒十分厚重.这除了得益于写成功了一大批鲜活的人物形象外,还主要归功于作品结构的独到.在看似单纯又随意的布局中,实际上体现了作品艺术表达的深邃考量.在此,空间的共时性和时间的历时性被自然地结合在一起,形成了作品外在叙事与内在叙事的双重镜像.

先来看外在结构中的共时性叙事.作品营造了两个大的空间,即上海港和九道崖村,推而广之则是城市与乡村.不过,对于城市与乡村的叙事,作者采取的是整体推进方式,没有两条线索平行演进,更不是传统小说惯用的“花开两朵,各表一枝”的手法.作者采用了影视艺术中广泛运用的蒙太奇切换,往往是民工们谈论家乡的人或事,作品中的场景立即就切换到千里之外的家乡,使上海港和九道崖两个空间近乎于同时交叉出现在画面中.这种空间上的零距离实现,使两处发生的事不再相互独立,而是紧密融汇成一个故事整体.石宝在上海不辞而别,工友四处找他,他却在家乡与南姐出了状况;岩生夫妻在上海工作,儿子比树却因思念父母,放火烧了邻居家的房子,想以大动静唤回父母;三耳罐与南姐分别在各自寻欢,他们的双胞胎女儿却因抬水浇地而双双淹死;写女工组扩招女工,作者笔锋一转,岩生和三耳罐已经在火车站接人了.空间切换最典型的,如寻找猎娃爷爷的情景,九道崖沟的乡亲总动员起来,远在上海港务工的人们也没闲着,结果就形成了当年的生产队长厚山大爷和他远在上海的儿子岩生共同指挥找人的情景,最后还是在岩生的遥控指挥下,最终找到了摔伤的猎娃爷爷.现代化的通讯手段,固然是造成这种空间转换的道具,却也巧妙地造就了作品叙事结构的广阔空间.

这种共时性叙事,不仅使作品艺术结构获得了整体质感,也更有利于突出民工进城所面临的种种问题与困扰.留守妇女,空巢老人,孤独儿童等等社会问题,在作品中不是一个个孤立的个案,而是每一个进城的民工家庭中随时都在发生的鲜活故事.如果把《抢滩》的共时叙事比喻成一条扁担,那么它一头挑着乡村,一头挑着城市.这乡村是九道崖沟,这城市是大上海.乡村贫穷、落后;城市富裕、文明.这矛盾对立的两极,在一个共时的叙事结构中,既突显了中国的社会现状,对这部长篇小说而言又省却了叙事的繁复,从而使作品呈现出一种清新的境界.

如果说乡村与城市的蒙太奇切换是一种外在的共时性叙事结构,那么《抢滩》对于民工城市生活的叙述则体现了内在的历时性叙事结构.前者展开的是空间的广度,后者直逼时间的深度.正是在历时性变化中,务工者从内到外发生着巨大的变化.他们不止从最初的山区贫困者脱贫出来,更重要的是他们从眼界狭窄的小农经济者逐渐蜕变为视野广阔的现代人.小说中那位务工人员的领导者滕主任就反复告诫民工们:要脱贫,更要改变思维方式.事实上,进城后的民工,通过务工,不仅获得了经济上的解放,也学习了新的技术,实现了身份角色的转换,他们不再是面朝黄土背朝天的传统农民.他们已成为具有新思维的创业者,即使回到乡村,他们也是有着新理念、新想法的新型农民.

当然,历时性叙事并不是表明每个人物都会像岩生、青杠们一样朝着正面转换,也有历经曲折的,还有走向负面甚至毁灭的.三耳罐、石保、九朵就是这样.他们虽不是民工进城的主流,却是民工大潮中必然出现的现象,换句话说,是中国农民工在社会转型过程中必然会付出的代价.

空间共时性叙事展开了社会的广度,是民工进城的全景显示;时间历时性叙事则逼近生活的深度,让纷繁世界中的个体生命在这里绽放或凋零.因此,共时性叙事与历时性叙事作为这部作品的叙事手法,无疑对于真实地描写民工进城的种种境况和反映中国社会经济转型时期的历史现象具有积极的美学意义.

个体与群体、性格与命运的多重书写

《抢滩》叙事富于特色.通常情况下,长篇小说情节推动是靠叙事者,即作家全知全能的叙述,并以此设计丰富而起伏跌宕的故事.但《抢滩》却似乎刻意隐退了叙事者的角色.整个作品情节尽管也曲折变幻,却多是依靠人物自身的活动走向来推动情景的变化和细节的呈现,对话是其叙事的重要手段.这强烈地体现出生活本质与文学本质的回归.这种叙事方式,情节发展没有叙事的流水账,更没有凿作的痕迹,一切都是生活的自然流动.文学的自然生态,当然比刻意凿作痕迹的文学更让人亲近,也更有益于人的精神享受.

由于作品叙事以人物自身的言语对白和行动逻辑为主,于是

物质与精神的双重行进——长篇小说《抢滩》的叙事寓意
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一批有棱有角、性格鲜明的人物便呈现在读者面前.在凸显人物性格方面,《抢滩》虽然也以岩生为第一主角,但作者并没有因为把笔墨贯注在主人公身上而忽略其他人物,而是以岩生为中心,注重写活他身边的每一个人.除了玉芳、石保、三耳罐、青杠等一系列岩生的亲人、密友之外,还有如林东、康海、猎娃、滕主任、沈处长,以及岩生的死对头贺爷、伍钧,竞争者牛哥,还有几位女性人物如南姐、九朵、沈黉、秦妹儿,两个深爱岩生的香幺妹和青凤,再加之留守乡间几位老人,作品中写到的人物有数十位之多.但每个出场的人物都有各自鲜活的形象,并且不乏性格特征.

主人公岩生是作品中着力刻画的人物.他的身上集中体现了青年一代农民的诸多优秀品质,他不仅传承了父辈的吃苦耐劳、忍辱负重的本色,又有青年人追求进步与正义的勇气.他在富民队从一名卖体力的小组长干起,最后成为现代化港口操作大机器的作业队长.这一过程充满了曲折与艰辛,却正折射出新一代农民向当代产业工人完成蜕变的现实.岩生最初的想法很单纯,就是为了挣钱还清家中的债务.但组织上却安排他当组长,迫使他将思考问题的重点从个人脱贫转向带领全组兄弟共同富裕.于是岩生的品质与性格便在这个现实的要求下体现出来.其实,岩生骨子里是具有山区农民的野性与狡黠的,这在与贺爷的斗智斗勇中已有充分的表现.但这种野性在面对同为民工的竞争者时却显示出理性与忍让的一面,尽管这种表现有时是出于无奈.岩生的经历可以说代表了千万农民工的主流.他不是英雄,作者也无意要塑造一个英雄,但他却是一个实实在在的“人”,是万千普通农民工中有血有肉的个体,正是这无数的岩生们创造了中国社会经济的日新月异.

岩生之外,其他人物文字虽然不多,但都能彰显其个性存在.三耳罐的不安分,耍小聪明的石保,勇于拼闯的林东,心存高远的康海,敢爱敢恨的南姐,甚至仗义逃犯圆老七以及秦妹儿的逃犯丈夫等等,都可以呼之欲出.岩生的两个死对头贺爷和伍钧,是两个尤其鲜活的人物.贺爷并非民工,而是上海滩的“地头蛇”.此人极其狡诈,在与岩生小组争夺业务的过程中,利用失地农民的身份,指挥一群混混屡屡得手,后被岩生用计才使其落入法网;后来他又拉拢三耳罐开发廊组织妇女卖淫,最终遭受法律制裁.对这个人物,作者并没一味地将他写成愚蠢的坏人,而是竭力写出他的狡猾,写出他性格的多面性.

岩生的另一个死对头伍钧也是个颇特点的人物.他好色贪婪,心胸狭窄,又心狠手黑.他本是信用社主任,利用手中权力不知勾引了多少留守妇女,事情

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败露被撤职后,来到富民公司,先是岩生的下属,后凭着见多识广成了岩生的上司.这个品行不端的人,不断地给岩生制造事端,其手段无不阴险之极,他甚至当面对岩生说:“你在这个世界上活着就等于得罪了我”,并且明确表示“我决心要打击你.”伍钧这种近乎丧心病狂失去常人勒迹的心理究竟是怎样形成的?作品一直留着悬念,直到最后才解开,原来是他学生时代受到同学歧视、排挤造成的性格扭曲.他嫉恨岩生,以为自己被撤职是因为岩生举报了他勾引玉芳才造成的.所以他在港区明明发现危险却故意不吭声,目的就是要置岩生于死地.直到最后才有人告诉他,岩生对他引诱玉芳的事根本毫不知情,是因为他睡了另一中学同学的老婆被揭露的.而知道真相后的伍钧并没有反省自己,只是“站在路边楞了很久,然后把手机里的SIM卡取出来,扔进了城市的下水道,自谋生路去了.”伍钧此刻咋想读者不得而知,但他一定是五味杂陈.作品不仅揭示了伍钧的偏狭、阴冷及贪婪的个性,也写出了造 性中这一复杂面的社会因素.伍钧是这部小说中刻画很成功的形象.

《抢滩》不仅仅在于写活一群人物,更是旨在通过这些人物,显示出中国农民工的命运走向.作品中人物命运可以分为两个层次:一是个人命运,一是群体命运.

从乡村刚到城市时,每个民工的起点都是一样的.但由于民工们各自性格差异和文化水准不同,接受事物也就有好坏优劣之分,由此决定了他们今后各自的生活与生存道路.林东、康海从打工者历经奋力拼搏成了公司老板;伍钧、石保被大浪淘沙,成为民工的匆匆过客;玉芳、香幺妹从留守妇女到打工妹再到新型农民,完成了螺旋式的人生转变;三耳罐走过一段曲折之路,回归正常人生;猎娃成了守卫城市安全的烈士;九朵则成为悲剧的牺牲品……岩生和青杠虽有悲欢离合,却没有大起大落,但是他们的生命轨迹已经发生了巨大变化.他们实现了从经济贫困、眼界狭窄的农民工向具有广阔视野的现代产业工人的华丽转身.他们是中国农民工的主流,在他们那里不仅摆脱了经济困窘,也完成了精神脱贫!

这群形形色色的鲜活人物以及他们各自划出的人生轨迹,实际上也诠释了中国农民工群体的命运.作者在作品中竭力地写活每一个人,却始终没忘记呈现群体的面貌.对于岩生的作业组、富民队乃至富民公司,作者就

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像塑造一个人物一样,写它的成长变化,写它的性格命运.不过这个人物是由一个个具体个人集合的“人物”,而一个个具体的人就构成了这个“集合人物”的不同性格侧面.在“打工文学”日益模式化的当下,《抢滩》可以说重塑了中国农民工的群像.

标题叙事的符号含义

标题是天下文章的灵魂.作为小说,标题更是叙事的重要组成部分,蕴含在标题中的美学意义常常是开启作品幽深大门的钥匙.《抢滩》的标题就具有强烈的符号含义,从书名到各章标题都有明确的所指.

先说书名“抢滩”,原本是个军事术语,指军队从水上向陆地进攻时抢占滩头阵地,以便纵深展开.但此处的滩,是指上海滩,而上海滩是国际大都市,代表了文明、富裕与进步.民工们要抢的滩,显然不仅仅是作为大都市的上海滩,也

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是要抢富裕、文明之滩.因此“抢滩”的能指与所指双重意义是很显然的.更有特色的是各章的标题,每章以一个词作为标题,四章标题分别是起、立、驻、行,连缀起来看意思非常明确.

起:即叙事的缘起.从岩生新婚写起,以岩生、石保、三耳罐三个家庭的境遇,概括了九道崖沟乡民的生存状况,细节突出的就一个字“穷”.穷到什么程度?石保父亲治咳喘的药要放到实在忍不住时,才将原本是片剂的药碾成粉末拈一点含在嘴里;三耳罐找到一个为母亲治疗眼病的药房,因为要用鸡,便只得放弃了;在去上海的船上,岩生为两块钱竟然与人大打出手.如此贫困的山民,若不外出务工,还有别的脱贫捷径吗?

立:即自立.初到上海的岩生们,面对眼花缭乱的陌生都市,在经过了“刘姥姥进大观园”的新奇之后,随后便是与当地地痞贺爷的明争暗斗和其他民工兄弟的业务竞争.这一章的关键词是“坚韧”.岩生和工友们以吃苦耐劳的实干,不断地拓展自己的生存空间,终于在繁华的都市中站稳了脚跟,家乡的留守女性也有了进城务工的机会,香幺妹、九朵便在这时来到上海港,成为女工组成员.岩生还因个人出众的品质,引起了打工妹青凤的爱慕.

驻:站稳脚跟的民工们,开始融入城市.他们不再仅仅作为建设者,也是作为城市的主人出没于大街小巷.这一章显示了民工们的“脱胎换骨”.在港区现代化的进城中,民工们也在实现身份的转变,他们从单靠出卖苦力的农民工,成长为大机器的操作者.同时,他们的内心也悄然起了变化,懂得了说话不能带脏字.表明他们在获得物质文明的同时,也开始走向精神文明.康海的出现,在此具有一种文化提升的象征意义,诠释了农民工内涵正在发生的本质性变化.

行:已经脱贫并实现身份转换的民工,如何进一步拓展人生,实现家乡面貌的焕然一新,这一章强调的是“继续前行”.昔日九道崖沟的民工们,今日已经成就了各自的事业,但他们并没有驻足,而是带着资金、更带着新的视野新的希望转回故土,贫困的山区将在这一代经过大都市洗礼的新农民手中迎来巨变.

起、立、驻、行作为农民工进城/返乡叙事的历时结构,讲述的不仅是重庆黔江山区民工的故事,实际上述说了中国农民工的蜕变和中国社会现代化转型的故事.正是从这个角度上,我愿把《抢滩》看作是—部虽不华丽却值得思索的史诗.

《抢滩》的总体风格是沉稳、清新、自然、朴实,36万字的大部头,如行云流水,荡漾着波光粼粼的生活画面.阅读过程轻松、愉快,几乎能使人忘记其小说文本,可称是纯粹意义上的文学.换句话说,这是一部没有矫情设计的作品,是至真至情的文学.正是在这个意义上说,我不得不指出小说中留下的一点小遗憾,即圆老七与沈处长无巧不成书的父子关系,反倒弄成了玉璧上的瑕疵.

不知作者与读者以为然否?

注释:

①钟良义、傅恒,<抢滩>,重庆出版社2015年版.

[ 参考文献 ]

1、连永梅 马彩霞工笔作品 连永梅(1971 10—)女,湖北钟祥人,文华学院讲师,硕士研究生。研究方向:中国画人物 马彩霞(1978 04—)女,湖北钟祥人,湖北第二师范学院讲师,硕士研究生。研究方向:中国画人物

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