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【本科论文】探讨西南民族大学艺术学院艺术专栏(论文资料)

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甘庭俭

为参加“第十二届全国美术作品展览”,我院的20多名版画研究生提前一年就开始了准备和创作.在“迎接第十二届全国美展2014四川省美术作品展”上,我院版画系师生共人选版画作品24件,其中9件获奖并选送“第十二届全国美术作品展览”,占四川省选送数的三分之一.在“第十二届全国美术作品展览”中,同一学院师生参展作品数和同一画种的选送数都位居前列,在一个非美术类综合大学中应是罕见的,也引起不少专业美院版画系的震动.

多年来我院版画系的教学方法是:“以作品代替作业,以参展促进创作,以荣誉感召唤对专业的热情”.首先,版画系教师要站在一个高点来看待我们从事的版画教学和版画创作,除了版画技法的修炼之外,更要树立一种责任和信念,让自己和青年学生清楚中国版画的发展史,以及四川版画在中国当代美术中的“浓墨重彩”.其次,版画系教师作为新一代的版画人,要感谢前辈为我们留下的每一张优秀的作品,感谢他们为中国版画的发展所作出的巨大贡献,更要感谢他们用不懈的努力和辛苦耕耘为我们提供的如此之优越的平台.最后,我院版画系教师作为新一代版画人责任重大,对四川版画的传承与发展责无旁贷.

笔者作为艺术学院研究生点学科负责人,每年的冬季都要将刚刚入学的版画研究生们组织起来外出写生并体验生活.每次外出回到学校都

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要举办年度“《暖冬记忆》版画作品展”,这将是他们研究生阶段的第一个专业创作展.虽然同学们来自不同的地区、不同的本科学校,但通过创作展第一次让他们感受到版画创作群体走到一起的魅力,使他们有机会在版画的名义下,产生对于版画艺术的虔诚和热爱,从而投身到未来三年的版画学习和艺术创作中.同学们在“《暖冬记忆》版画作品展”上的作品以不同的视角和视觉语言来表达他们对于版画艺术的传统、社会与自然、人的生存境遇的思考,审视当代中国文化艺术的发展态势.

 

伴随着当代版画艺术表现形式的不断拓展,版画专业的教育和不同背景下

写版画专业本科论文
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的学生群体也在不断变化,笔者一直在思考如何让“学院版画”成为社会各界特别关注的艺术群体.秋季是收获的季节,每间隔一年我院都要将全体版画研究生、本科生组织起来,与校内外的专业老师和客座教授们一起举办两年一度的“《一板一眼》师生版画联展”.通过联展交流,近十年来的几届版画研究生不断以富有青春活力的姿态,坚毅执著的“版画精神”根植于“四川版画”的沃土之上,在版画创作的道路上羽翼日渐丰满.同时,“《一板一眼》师生版画联展”也改善了版画教学创作中存在的弊端,凸显构建中国当代版画艺术教育与实践中的 、社会责任与人文关怀.

 

连续几届的“《一板一眼》师生版画联展”,收获了大量穿越东方与西方、传统与当代、装置与影像、审美情趣与商业功能的作品.观其作品犹如倘佯于情感表达与观念转述、闲情逸致与青春张扬、精神传达与独立创造的艺术之海.“《一板一眼》师生版画联展”的产生并非是为了充当历史的“弄潮儿”.联展上的作品,背后有版画大师的精髓,也有学院师生对于艺术的追求.在交流与碰撞的过程中,纵情追逐自己的艺术理想,真诚地表达自己对版画艺术的情感与付出.同时,青年学子更是以开放的视野和胸怀运用版画艺术的语言主动担当“四川版画”群体的时代责任,在风起云涌的当代艺术浪潮中用坚定自如的版画语言参与集团冲锋.

每年的春季是版画研究生即将毕业离开校园的时段,我院会将应届毕业的研究生组织起来举办“《蝶变》版画作品展”.每一届的展览,都是学生从青涩到成熟的一次“蜕变”.这种变化的过程不仅仅是所谓的向“学院版画”教育做一次简单的汇报,更多的是为年轻人对其今后的人生道路和艺术发展打开一扇理想之窗,为他们今后版画艺术创作再做一次铺垫.每当笔者审视西南民大“学院版画”群体的艺术创作时,会潜意识忘记创作者作为大学生身份的标识,因为笔者看到了一幅幅个性鲜明、风格迥异的版画作品.

西南民大艺术学院的每一届版画研究生都要经历这三次展览,加上无数次的省内外美展,让他们在成功与失败、希望与失望中得到了充分磨砺.“与大师面对面、与经典直接对话”,这是笔者指导的版画研究生具有的得天独厚的条件,使得他们在学校期间就能起点高、看得远、目标清晰,极大地激发了他们的创作 .而同学们的努力也是对老师的关注和社会的关心交出的满意的答卷,更为“四川版画”创作群体输入了新鲜的血液.

在社会、文化和经济加快转型的今天,在真伪难辨的当代艺术环境下,面对扑朔迷离的当代艺术语境,如何守

西南民族大学艺术学院艺术专栏
版画和艺术论文 提纲格式

护版画家内心的艺术语言,也是艺术界共同关注的问题.笔者作为学院版画系的研究生导师,在教学工作和带领学生进行版画创作的过程中也有诸多反思.笔者认为只有不断增长自身的知识,并保护青年人内心的纯真,引导年轻一代版画创作者尊重版画艺术语言的特点,才能为年轻人构建相关的专业知识.让他们在当代民族版画艺术作品的创作中,既彰显中国各民族的时代个性,也恪守对传统版画技艺的追求;既坚持版画创作中民族精神的体现,也探索版画作品精神价值背后的文化意义.

 

为迎接“第十二届全国美术作品展览”,我院学生共创作了20多件版画作品参选,其中有6件作品人选.参选的20多件版画作品风格各异,写实写意,可以在作品中真切体会到时代和社会带给青年版画创作者的感受和 .虽然这些作品都出自新人之手,但可以看出学生们对版画这一艺术形式的创作特点和规律有着更深层次的认识和体会,将当代生活用自然力道绽放于刻刀之下.现如今,数码喷墨印刷、丝网印刷等一些高科技的印刷手段早已代替了原始的木板印刷,作为一种过时的印刷术,木板印刷为什么没有消失?青年一代对黑白木刻这一传统的艺术形式的兴趣为何还有增无减?归根到底是被独特的艺术魅力打动.从中国新兴木刻运动开始,中国开始走上创作型版画的道路.痕迹和印痕是版画自身独特的呈现方式,画面中运用不同节奏韵律的刀

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痕、版痕、印痕、机理等视觉形态,产生了形状、线条、黑白等视觉要素,形成了版画特有的艺术魅力.

 

版画研究生不是成熟的版画家,他们总是创新多于传统,求变多于稳重.这是“学院版画”研究的课题,也是青年版画创作者创作时需要思考的问题.“‘学院版画’有强大的优势,但青年学生大都迷恋或沾沾自喜于技术而忽略艺术本身的发展规律和特性”,这也是笔者在教学中不断警示学生并要其深思的问题.版画艺术发展至今需要突破,但切入点不应仅仅拘泥于技术和形式.为此应倡导打开思维、拓展视野、关注当下,要选择丰富多彩的社会中的切人点去构思和创作,而不是简单的重复和模仿前辈艺术家的技术手段.作为版画创作者,我们应该清楚地看到,时代在变化和发展,我们的关注点更应与时俱进.形式反应内容,内容支撑形式,二者相辅相成,不可分离.版画艺术思维的突破与创新只有探究其本质和特点,才能为其发展与突破提供可能性.

[ 参考文献 ]

1、明清徽州方志版画的艺术特征 徽派版画在中国美术史上占有非常重要的地位,其传世佳作可谓不胜枚举。而作为徽派版画重要表现形式之一的方志版画,更是在徽派版画发展过程中起着不可小觑的作用。本文中,笔者就在前人研究的基础上,结合自

2、论版画语言艺术的真诚性 版画是艺术家表达观念和诠释心灵的特殊语言,一个真诚面对艺术、一幅真诚表达艺术心灵的作品流淌的版画语言是感人而深刻的。可以说只有真诚的版画语言才能表达真诚的艺术,才能创作出优秀的作品,这是版画的

3、试论《元本出相北西厢记》(起凤馆刊本)版画的艺术特色 戏曲小说插图在16 世纪末17 世纪初的大量涌现,成为中国传统版画的重要门类之一,它的传承伴随着文本的流传得以保存。在版画范畴的研究中,多研究图像的风格演变、版本类比、探讨图文关系等,

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