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【函授论文】试探传统文化中的“含蓄”与“留白”在舞蹈创作中的运用(论文选题)

星级: ★★★★★ 期刊: 《群文天地》作者:马丽丽浏览量:5836 论文级别:经典本章主题:舞蹈和传统文化原创论文: 5156论文网时间:2011年11月26日审核稿件编辑:Ron本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2830 评论次数: 4959

导读:传统文化中的“含蓄”与“留白”在舞蹈创作中的运用是一篇关于舞蹈和传统文化方面的论文里的文献综述,适用于本专业专科生和本科生以及硕士研究生在撰写毕业论文时阅读参考借鉴,希望对学生们的论文写作启到帮助。

马丽丽

引言

中华民族有着十分丰富的民族文化传统,在数千年的历史长河中,虽然几经沉浮,几度枯荣,甚至失落流散,箐芜杂存,但是主流仍像一股博纳百溪的活水,川流不息,直到今朝.这是一份宝贵的遗产,为我们弘扬民族文化,提供了有力的根基,也为我们构建民族的舞蹈体系,提供了丰富的材料.艺术作为民族传统文化的重要组成部分,深深地受到我们传统文化精神的影响.值得一提的是,中国的传统艺术里的各个方面,比如:舞蹈与诗歌,舞蹈与绘画之间从来都是互相联系,互相影响的,各个方面的产生,发展都有共性之处,也有相互借鉴之处.当代中国的舞蹈创作中,受西方舞蹈的创作方法影响,舞蹈家的表达过于直白,以至于艺术作品的想象空间不大,艺术活力受到较严重的影响.解决这一问题迫在眉睫.而中国艺术传统注重表情,表意,有着巨大的艺术张力,给人留下无限遐想的艺术空间.因此,借鉴中国传统诗歌,绘画中的表现手法,将为当代舞蹈艺术汲取传统精华,为提高中国舞蹈的艺术魅力提供不可多得的启示.

一、古代诗词“含蓄”的情感表达方式与舞蹈创作

利用古代诗词“含蓄”的情感表达方式,最大的好处就是可以克服舞蹈创作中“直白”的弊病,很多舞蹈为了表达人物与情节,在编排上不自觉地变成了哑剧一般的动作小品.这样虽然讲明白

传统文化中的“含蓄”与“留白”在舞蹈创作中的运用
舞蹈和传统文化论文里的文献综述

了故事,但是却反而削弱了舞蹈的力量,并让舞蹈烙上了西方表现主义的烙印,失去了舞蹈的许多魅力,而且失去了中国传统文化中的“韵味”.

舞蹈结构具有内容和形式的双重属性,“结构”既属于形式范畴,又属于内容范畴,是将生活体验转化为艺术作品的重要环节.在这一重要的环节中,既要思考“表现什么”,即内容;又要考虑“怎样表现”,即形式.既要对生活体验和感受进行筛选,整合,把对客观事物的直观认识转化为编导的主观发现与审美判断,从而深化和确定表现的内容与范围;又要将情节发展,时间长度,舞蹈风格,舞段安排,舞台调度以及灯光、服装、道具、布景等进行全方位的安排与艺术处理.

结构是编舞者“头脑中的创造”,是舞蹈的预期效果和发展纲要.它是一个视而不见的,充满联想的作品的雏形,而这个雏形决定着舞蹈作品的轮廓和基调.一般来说,舞蹈结构确定以后,一个舞蹈作品的大致形象就已经依稀可见了.

中国古代诗词是中华民族文化的一大瑰宝,它那铿锵顿挫的韵律,凝炼经典的语言,含蓄暗喻的表达方式,始终为古今文学爱好者所喜爱.从表达方式上说,我国古代诗词最讲求含蓄美,情感表达方式,往往是含蓄婉转,迂回曲折,动人不止,常采用的是“曲径通幽”的表达方式,要表达一个情感,从来不是直白,而是从侧面,旁敲侧击的、含蓄婉转的表现,讲究的是“可意会,不可言传”.

结构舞蹈时,时刻不要忘记用舞蹈的表现手段去考虑,时刻不要忘记是用艺术形式的表现手段和舞蹈动作去处理人物、情节等,更不能忘记要充分吸收古代诗词表达方式的特点,含蓄婉转的表达从而产生细腻的舞蹈情感.

例如舞蹈《爱莲说》的编创结构就是一个典范,要清晰地表达一个主题,不是直白的表达,要表现其出淤泥而不染,不是大声的叫喊或者不停的絮叨:荷花出淤泥而不染.这样直接的表现不仅没有说服力,反而会使观众感觉舞者是在无病 ,所以,在编创时要更强调美化、节律化的体态和动作,表现出不同的编创手法和美学特征.

二、中国山水画“留白”的意境表达与舞蹈创作

当代舞蹈创作中的不少作品都喜欢堆砌动作,舞蹈编导喜欢把每一寸都填满,以显示编导的编舞功力.但殊不知,却在不知不觉中破坏了作品的想象空间.为此,我们应该注重向中国的传统绘画学习.

中国山水画的“留白”是山水画集大成之典型性,自古至今都给观者留下了强烈的视觉感知.“位置相戾,有画处多属赘疣.虚实相生,无画处皆成妙境”,恰恰写出了“留白”的高深之处.中国山水画讲求意境,而意境唯有在观画者的神思中得以显现.留白就正好给观画者以神思的空间,给作品以意境延伸的广度.古人作画留白,旨在表现一种天人关系,虚实相生,有无相成,有一种悠悠隐逸之美,给人优美的意境和无限的想象,艺术大师往往是留白的大家,如齐白石先生的画,处处留白处处有意,空灵虚幽,虚实相映,方寸之间彰显天地之宽“恰是未曾着墨处,烟波浩渺满目前”.予人以想象之余地,如此以无胜有的留白艺术,具有很高的审美价值.

舞者在空间虚实相生的运动中,灌注虚实相生,有无相成的气韵,外画出一种生命

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情调的跃动,此为留白.当然留白之处以“留”之过程为导引,过程之处舞的是有血有肉有感情出形象的细节.通过空间转换,突出舞者的形态,并以疏、密、聚、散为留白的布局使舞台空间虚实相间,在调度设计中有意利用舞台的某个角落,配合灯光的明暗对比,营造出舞台上某个独立的表演空间,使更大的舞台空间回归到最初的黑暗面,突出舞蹈造型中与众不同的性格特征,这样一些“方寸天地”初看起来像是无所用途,其实,它的作用就是“留白”,本文认为借助留白可以使整个舞台画面犹如一幅隽永的中国山水画,并营造出整个作品灵动的空间

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结构.并从审美欣赏角度给观赏者以有信马由缰的想象空间,使其在欣赏的过程中,把自己的心情揉入舞蹈中,独自悠游于艺术所赋予的空灵氛围中.

《庄子——外篇——田子方》中讲到这样一个故事,宋元君要作画,所有的画史都对国君恭恭敬敬、诚惶诚恐,只有一个迟到的画师不愿受周围环境的影响,他回到家中,“解衣般礴”(解开衣服,盘腿而坐),他懂得,创作应当是在一个自由自在、不受外界干扰的环境中,才能充分发挥创作才能,因而宋元君称其为“真画者也”.中国古典美学的定义是必须以主观情意去感受物象,在自我的头脑中形成“意象”,随之借助于艺术表现的物质手段,在独立自由的虚与实的空间过程中,外化出艺术作品的形象,即创作者脑中“审美意象”的物化表现.

从艺术特性的角度看,传统美学的审美标准是讲究意境的创造,中国传统的诗、画、书皆为抒情性很强的表现性艺术,不仅情感性强,而且具有虚拟性和抽象性的特色,是在有限的时空中表现无限的意韵.舞蹈的表现手段上虽与诗、书、画有别,但是正是传统民族文化创造主体中,用于表达个人的精神、趣味和情愫的表现性,才能使舞蹈表达出

经典舞蹈函授论文写作技巧分享
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无限的情和境.世界上任何一门艺术都讲究传情达意,舞蹈也是如此,一个好的舞蹈的产生不仅仅要求在创作中具有高技术含量的动作,更重要的是创作要有好的立意,即,明确创作主题,只有明确了主题才能具体地构思和完成舞蹈作品,舞蹈才有可能生动感人,不至于无病 .舞蹈的立意是一个舞蹈的灵魂,他是进行舞蹈创作的首要环节,立意对舞蹈的表现也有重要意义,他是深化舞蹈表现力的内在动力,能够促使舞蹈编创者探索与主题相适应的新形式,新动作,他是舞蹈编创者的审美理想、主题精神参与审美认知过程的产物,是审美认知的升华,只有舞蹈者只有具有深厚的生活积累和艺术积累,才会产生好的立意,才可能编创出好的舞蹈作品,美丽的舞姿与好的立意想结合就会创造出富有感情,令人心动的舞蹈.

三、舞蹈的发展为何要借鉴传统文化精神

中国是一个传统文化底蕴深厚的国家,素以文明之邦著称.历史悠久的文明进程,留下了丰富的文化遗产,培育了崇高的民族精神,它是中华民族奋进崛起、无比强劲、生生不息的精神动力,也是中国人民在未来岁月里薪火相传、继往开来、永不枯竭的思想源泉.“传统”两字,在汉语中有继承的意思.文化的继承从来都不是全盘的继承,而是一个有所选择、有所取舍、推陈出新的过程.

(一)传统文化是一种精神文化

所谓文化,从广义说,是指人类在社会历史发展过程中所创造的物质财富和精神财富的总和;从狭义上说,是指语言、文字、知识、艺术和一切意识形态在内的精神产品.而传统文化是指中国几千年来文明发展史中在特定的自然环境、经济形式、政治结构、意识形态的作用下形成、积累和流传下来,并且至今仍在影响着当代文化的活的中国古代文化.传统文化所蕴涵的代代相传的思维方式、价值观念、行为准则,一方面具有强烈的历史性、继承性;另一方面有具有鲜活的现实性、变异性,它无时无刻不在影响制约着今天的中国人,为我们发展舞蹈理论与创作提供了历史的根据和现实的基础.

(二)传统文化与一种延续文化

记得有学者这么说,其实前人创造的物质文化和精神文化的总和就是传统文化.因为,中华民族的传统文化是广大人民群众自己创造的文化,传统文化也是融合了我们的民族情感、民族特征、民族理想、民族凝聚力的文化,传统文化还是经过几千年的发展变化丰富和精华的积累传承,早已约定俗成和根深蒂固的文化,也是始终伴随社会的变化进步发展在继承基础上创新的文化,而不断创新又使这一传统得以延续和发展的决定性因素.笔者认为,在我国,我们每个人都与传统文化有着千丝万缕的密切联系,我们都离不开传统文化.因为传统文化始终反映着普通百姓代代相传的民俗、风情、风尚、习惯、礼仪等,在不同的历史时期,不同的社会时代,人们不断地为传统文化增加新的内容,使传统文化处于不断地变化发展之中、保持着鲜活生命力的文化,与一个民族的历史变幻、审美情感、喜怒哀乐、现实生活、生存竞争血肉相连.这也是中国舞蹈发展的一切动力之源,没有传统文化的支撑,舞蹈的发展将会是苍白,无力的.

(三)传统文化是一种人的文化

传统文化是人类文明的结晶,越是民族的,就越是世界的.传统文化是中华民族精神和情感的重要载体,是民族亲和力与凝聚力的核心.传统文化作为一种约定俗成的活态文化,是民族的灵魂、民族的根,是现代文化发展的不竭源泉.人类文化的发展正是从传统文化中不断求索、不断传承发展的历史过程.传统文化的人文精神既存在于观念文化,也渗透于中国文化的方方面面.在中国舞蹈艺术发展过程中,传统文化的熏陶是必不可少的,否则,中国舞蹈将会失去自己的特色,在世界舞蹈的发展大潮中被遗忘,淘汰.

传承自己民族的文化传统,是历史赋予我们的使命.一个民族的舞蹈如果丧失了自己的民族传统文化,就预示着民族舞蹈精神的衰落,民族的衰亡.继承本民族的文化传统,是继承本民族精神的体现,只有在继承本民族传统的基础上,吸收其他民族的传统,才能使舞蹈发展,形成自己的风格,传统的东西,加入新的内容,注入新的生机,才能更好地适应时代的需要.

[ 参考文献 ]

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