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【学术论文】浅议小议中国古代水墨工笔花鸟画墨色的处理(论文范文选题)

星级: ★★★★★ 期刊: 《群文天地·大侦探警探》作者:浏览量:4428 论文级别:最新本章主题:工笔和色彩原创论文: 5156论文网时间:2008年11月23日审核稿件编辑:Tab本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3763 评论次数: 1961

导读:如何写好一篇工笔和色彩方面的论文。希望本篇小议中国古代水墨工笔花鸟画墨色的处理的论文范文会对你的写作构思有所启发以助大学生们轻松完成写作任务。

陈怀莉 吴 波

一、水墨工笔花鸟画

工笔花鸟画本来是源于色彩的,唐代“水墨为上”理论的提出使得水墨画慢慢兴起,画家的主要注意力转向了对墨色的探索与发展.发展到元代,兴盛起水墨工笔花鸟画,这是中国花鸟画从工笔色彩画向意笔水墨画艺术变革中所出现的,而且还是元代画坛曾经兴盛一时的画种.我们可以从王渊的《竹石集禽图》、陈琳的《溪鬼图》等画中看到当时水墨工笔花鸟画兴盛的原因.这些画家师承的是五代的黄荃、徐熙的工笔色彩技法,后来,在文人水墨画的思想影响下改用水墨来描绘工笔花鸟画.他们这些作品,是勾线后以墨进行渲染,用点、丝、破等技法,通过浓淡不同墨色恰如其分地表现出不同形象的体态和质感,堪称形神兼备的水墨工笔花鸟画的传世佳作.自然界的事物并不全是黑的,但水墨工笔画仅通过虚实、动静、聚散、黑白等阴阳相生相克的关系,表达出色彩斑斓的画面所体现的意味,这是独一无二的.

二、墨是极富表现力的艺术形式

中国工笔花鸟画在唐以前是金碧辉煌、五彩缤纷的,色彩在绘画中一直居于重要地位.古人视青、黄、赤、白、黑五色皆为正色,所以凡画无不赋彩.可以说,唐以前的绘画,在色彩方面本已有相当精深的研究与发现.然而随着文人水墨的出现,色彩这一重要的视觉因素被忽视了.

中国水墨工笔画,其表现形式主要是靠笔墨来完成.笔墨包含有两层意义:首先是中国画艺术造型的工具和材料,其次是中国画的表现形式.中国

小议中国古代水墨工笔花鸟画墨色的处理
工笔和色彩论文文献综述例文

画的造型工具与材料系人们所指文房四宝.中国画所用毛笔是兽毛制作成圆锥形体积,这种既软又长的笔毫,有别于西洋油画笔、水彩笔、铅笔等形状和性能,而且它更富有变化,能创造出无限神奇的视觉形象.

中国画的墨除了有“黑”的颜色属性外,它还有极其高深的学问和艺术效果.“墨锭”从本身的性质来看,不但是黑色,其中尚有许多微妙的色彩的倾向.好的墨锭所磨出来的墨色是那样晶莹、透彻、光亮,但它又含蓄、内蕴.“墨分五色”,“墨有六彩”,历代画家通过艺术实践,创造出许多墨法,使墨色变化更为丰富多彩.如破墨法、酪墨法、泼墨法、宿墨法、焦墨法.在中国画论中对于重墨轻色做了这样的记载:“墨韵既足,设色可,不设色亦可.”“辅色之不可夺墨,犹宾之不可夺主”,“补笔墨之不足,显墨彩之精神.”足见笔墨的重要性.

三、画面上墨色的处理

水墨工笔花鸟画没有一直的兴盛下来,但是对于墨、色关系的探讨却并未间断过.古人认为“用色与用墨同,要自淡渐浓,一色之中更变一色,方得用色之妙.以色助墨光,以墨显色彩,要之墨中有色,色中有墨.”色与墨有着如此紧密的关系,也是中国画的一大特色.对墨色的运用,反映了中国画对色彩语言高度概括提炼的思维能力.可见,墨是中国画艺术语言中的重要色彩符号,帮助协调和统一色彩关系并稳定画面.用色如同用墨,仍须服从画面的气与意,使墨、色相得益彰.水墨画中,墨为主,色为辅,而工笔设色画中则应以色为主,墨为辅、为底衬,如唐贷所言:“墨中有色,色中有墨”,显示出中国画特有的韵味.同时由于用墨技法的发展,破墨、泼墨技法的出现,又丰富了色彩的表现技法,产生了以色破墨、以墨破色、以水破色以及泼彩等技法.

在唐宋之前,或者说在工笔画中,墨主要用作造型线条勾勒的功能,作为工笔重彩画颜料的组成因素,只具有黑色意义.后来水墨画的发展,使墨色代替色彩而在中国画坛取得了特殊地位.作为一种基本的表现色彩,墨本身的“五彩”结合用笔形成一种独特的审美趣味.其实墨的浓淡变化,正体现了色彩明度变化,而明度变化是色彩的基本属性之一,同明度相应的有不同色彩表达.因此,不同浓淡干湿的墨色,结合不同的用笔,就能启发我们根据视觉的经验,对画面进行积极的、有创造性的补充.因此我认为中国画用墨,实质上也是属于色彩的范畴.水墨画提倡“墨分五彩”,“墨”在这里取代的正是色彩的功能.再者,“墨”从颜色的范畴讲即是黑.黑色表达的是沉寂、幽深、静穆.无尽的黑夜、幽幽的山谷给人的是变幻莫测之感.一旦将黑色与其他色彩配置在一起,它就成为中性颜色,与

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任何一种色彩都能调和.当黑色与白色相配合时,色彩感觉就会变得异常强烈,却又十分和谐.太极图是中国哲学和传统美学象征的图形.道家思想对中国传统美学影响

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是最深刻的,黑白绘画最能体现道家玄学的精神.因而,黑白形式的画是画家主观意识的创造.唐代画家巧妙地用水将墨晕开,使墨色产生出浓淡的无穷变化,具有极强的造型能力.墨色能创造出丰富的视觉形象,又能与现实生活拉开距离,它的视觉就是靠画家主观意识进行塑造的.它就不再是写外物之形,而是写内心之意.

[ 参考文献 ]

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