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【学院学士论文】关于浅论粉彩人物瓷画(论文案例)

星级: ★★★★★ 期刊: 《景德镇陶瓷》作者:李燕 王青浏览量:6268 论文级别:高评本章主题:人物和艺术原创论文: 5156论文网时间:2016年1月12日审核稿件编辑:Ken本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3561 评论次数: 7160

导读:此篇文章是人物和艺术相关的论文题目提纲,供需要写此方面相关本科和硕士以及专科生毕业论文的学子们鉴赏。

李 燕 王 青

粉彩人物瓷画源自清雍正年间,历经清三代的发展,已成为中国工艺美术中的璀璨明珠.其浓厚经典的民族特色,被中外艺术家奉为工艺美术高雅的代表.它把中国人物绘画和粉彩瓷画完美地结合起来,以严谨构图、精致工艺、粉润画面被人们视为艺术瑰宝.

一、粉彩人物画的主题和意境

粉彩人物瓷画的主要题材是高士、仕女、婴戏和现代人物四大类.

其意境就是人物的思想情感和精神世界,这是作品的文化内涵.在创作中,要讲究“形神兼备”,形象的形似,使观众在欣赏时一目了然.形象的秀美,不难表现,难的是作品形象的意境.意境是一件作品灵魂深处的再现.有意境的艺术

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作品,要更深刻、更精炼、更难表现.

粉彩人物瓷画在创作中坚持“天人合一”的主导思想,追求作品的自然恬静,减少人为加工痕迹.大部分作品是利用大自然作为背景,将人物置身于大自然之中,突显人物的生机勃勃,体现人与自然之间的相互和谐,流露出一种自然的美感.各种人物画法严整工细、刻画微妙、质感超强、明暗清晰、层次分明.如当代粉彩瓷作品《仕女瓶》,水净瓶样式,唇口外撇、缩颈、溜肩、鼓腹.弧壁内收、小圈台足.瓶白温润如玉,着色淡晕.胎体薄而坚致,釉面白净光润,以手抚之,滑如凝脂.瓶肩至腹肚处,彩绘一持扇观蝶之仕女伫足牡丹簇边,广袖流仙、花簪碧环.画中女子似欲探手折枝,眸子却又为纷飞彩蝶所顾,蛾眉杏目、体态婀娜、仙仙袅袅、生动不已.乍看之下,影影绰绰,所绘画女子似逐蝶而出,不觉已是“花有色、人有声”,引入“风神衣袂,奕奕有仙气”的奇妙意境.

众所周知,中国传统国画艺境把握着中华民族审美的主体意识,是抽象与具象的中庸与辩证.它集中地体现着绘画上的“不似之似”的原则和哲学上的“中和”精神,是超越了具体形貌而直抵心象的表达.形在具象造型中实施夸张与变形,但又不是纯粹的抽象.造型的灵感看似怪诞的表现却又尽合画理.对人或景物采取封闭式的构图,使其由立体的变成平面的,由纵深的变成二维的.画面中局部的人、景都是具有体面特征的,但它们在整体上又服从于一个平面背景.这一个个画面是艺术家人为制造出来的,为观赏者提供了集透视、比例的合理性而进入心的自由的通道.

二、粉彩人物瓷画的特点要素

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粉彩人物瓷画的最大特点就是自然形态在精神文化上的过滤模拟性的创造,实质是依托文化的内化精神选择性的表现,它是将价值观念扩展到审美思考,从而达到艺术的最高境界.

粉彩人物的绘画填法主要考虑色彩的搭配,画者要懂得历史典故,才能把画面填得合情合理和真实.粉彩人物画是以描绘和塑造人物形象为主体的一种工艺绘画.它通过对人物形象、人物动态及其相互关系的描绘来反映现实生活.按画法区别,有工笔人物、写意人物、水墨人物、色彩人物、白描人物之分.群像人物画一般以突出人的活动为主;肖像人物画以描绘和刻画人物形象为主,有的也可以带有特定的情节.不但要求把人物描绘得符合形体结构、比例正确,更要充分地表现人物的性格、思想、感情和精神面貌.人物画重点描绘的是人物的面部表现,同时还要处理好人物与人物之间、人物与特定的环境之间的相互照应关系,以求得人物画面的协调完美.

三、粉彩人物瓷画的创作要素

1、重在写实和传神达意.在主题内容和表现形式上,要注重对人物艺术形象的刻画,做到轮廓清晰、结构严谨、线型协调,把画者的思想感情和艺术见解,贯穿于对整个人物表现的客观过程.

2、发挥粉彩的附着力强、颜色鲜艳的特点,跨越和突破生活的真实,展开联想.

3、从意境的深度和广度上构思、渲染,使艺术风格流露于笔端方寸之间.将意境充分表达在陶瓷载体上,使之感动受众,唤起人们对艺术形象的思想感情共鸣,从而取得艺术效果.

4、人景互为衬托,相呼应、相融合.人的描绘是灵魂,凸显画者对所画人物状态的理解,从而彰显画者心中最想表达的思想和寄寓.配景很重要,在形式构图上,景能起承上启下和远近分明的作用.

5、色的把控.这是粉彩人物画所注重的直观要素.在画中,每种色都代表着不同的对象、质感等不同元素,因此,准确地以色应物是非常关键的.自古以来,画家们一方面在按照美的规律塑造形体,另一方面又在努力捕捉这些美的色彩.

四、粉彩人物瓷画的气韵生动

齐画家谢赫提出“气韵生动”之说,此后经历代画论家的推崇和阐述,成为中国绘画追求的最高境界和审美标准.在粉彩人物瓷画中,指的是内在神韵和精神.

粉彩人物讲究以形写神,突出人物的精神、气质、神态,力求再现人物鲜明的性格特征和传神写照.精神是灵魂;气质是性格的反映;神态与精神、气质既相似,又不同,是对象素养、经历等因素构成的综合体现.把三者有机地组合和准确地描绘出来,这是作品达到“气韵生动”的基础.

对于艺术家而言,作品首先要有“气”才有神韵.对于画作而言,无气则“板”,有“气”则能生动.突出作品主题,突出气韵生动,才能在创作过程中,因物立意,凝神静气.国画以“气韵”为品质,精深的千年陶瓷艺术凭此厚重的文化底蕴,当完美地再现粉彩人物画的“气韵生动”.

五、粉彩人物瓷画的独特技法和创新

粉彩瓷画的独特之处,就在于运用彩料中的玻璃白打底,在粉底上施彩绘画,以彩料用渲染技法绘制,产生出阴阳、明暗、浓淡的微妙变化.也有在画成的纹饰上罩一层玻璃白.经过烘炉烤烧后,色块溶化成玻璃状晶莹剔透的色泽,与釉面、画面融为一体.粉彩各类人物瓷画的生动形象,给人以强烈的艺术感染力,甚至能达到呼之欲出的神奇效果,令人为之倾倒.

粉彩人物瓷画千百年来都在不断地创新、转变、陈旧、再创新.粉彩人物的创新主要体现在题材内容的创新和装饰手法的创新上.在题材内容的创新上,我们

浅论粉彩人物瓷画
人物和艺术论文题目提纲

可以看到许多采用传统的形式,却表现了新的题材、新的内容.如王锡良大师的《采莲腰鼓瓶》等等,就是反映现代生活题材的时代风貌的典范作品.当代陶瓷粉彩人物画从装饰题材内容的特定性渐渐向题材内容的随意性发展.这样就可不具体地表现某个年代,某个人物典故,代之以丰富的遐想来创造表现和寄托艺术家自己的思想形象,装饰内容的随意性为创作者展开了想象的翅膀,并为人物造型的夸张、变形创造了有利条件.粉彩人物瓷画的创新过程,离不开一个“变”字,从形式构图到内容素材变,从内容素材到装饰手法变,从装饰手法到装饰材质再变.“变”的目的,就是要塑造出比生活更美、更强烈更概括的形象.一要冲破具象写实,摆脱表面现象的种种限制,使艺术家有抒发感情、施展艺术技巧的自由;二是力改旧的表现手法的束缚,使作品标新立异并顺应时代的发展.

六、近现代粉彩人物瓷画的发

人物专业学院学士论文如何写
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展和意义

在人类文化历史长河中,中国陶瓷艺术源源流长,以其厚重的文化底蕴及独特表现形式,成为世界文化之林中的奇葩.粉彩是景德镇传统艺术之一,被誉为“国之瑰宝”.粉彩瓷画是中国文化历史的产物,是中华民族的艺术瑰宝和智慧结晶,是中国陶瓷文化的杰出代表和重要组成部分.人物瓷画艺术是其中重要的、不可分割的组成部分,具有强烈的艺术特色,体现出明显的时代特色、丰富的人文内涵和极高的审美价值.

到了晚清,浅绛彩与之后的所谓“新粉彩”最具特色,是杰出的代表,打破了在陶瓷艺术上工匠一统天下的传统,首次把文人画的意境、追求带入其中,广泛吸取民族艺术之精华,结合时代特色,突出个性化的审美创造,不断创新工艺技法,艺术形式不断增强,给晚清僵化没落的粉彩艺术带来了一股清新之风,创造出多元化、多格局的别开生面的新意境,对后世和现代产生了深远的影响.

中国的传统陶瓷艺术具有丰富的人文内涵,一部瓷上人物绘画艺术的发展史,就是一部社会、历史的人文史,它直接体现了与时代相适应的文化价值与审美价值.观古知今,只有认真地研究这段历史,才能深入了解和揭示其内在的审美特征和发展规律,才能创作出符合艺术发展规律的创新艺术作品.

收稿日期:2014-08-11

[ 参考文献 ]

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