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【院校论文】浅谈陶瓷青花山水画的审美形式与文化精神 (论文参考文献)

星级: ★★★★★ 期刊: 《景德镇陶瓷》作者:黄景锋浏览量:6614 论文级别:优秀本章主题:青花和山水画原创论文: 5156论文网时间:2015年8月10日审核稿件编辑:Troy本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2478 评论次数: 7375

导读:此篇文章是青花和山水画相关的毕业论文的格式,供需要写此方面相关本科和硕士以及专科生毕业论文的学子们鉴赏。

青花绘画是陶瓷装饰手绘的其中之一, 山水题材在陶瓷作品中, 也有很长的历史.其受到我国的传统思想的影响, 使得在陶瓷青花山水画中蕴含和沉淀着浓厚的文化精神.

一、陶瓷青花山水画的审美形式

陶瓷青花山水画因在坯上作画, 以单一的青花料来表达画面的意境, 尽量利用空白的处理来达到瓷质洁白之美感.在陶瓷青花山水画中如果构图过于满、挤, 就很难表现山水画的空灵感, 缺少艺术的美感, 陶瓷绘画的水平高低不在于画得多或少, 而在于对陶瓷青花山水

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画的装饰性、工艺性的理解与运用.在青花山水画中, 构图法的运用能和不同陶瓷器型和谐一致.青花山水画对陶瓷进行装饰过程中, 构图法强调主次、虚实、呼应等相关法则, 根据不同的描绘事物, 采用不同的手法.比如, 就拿春夏秋冬四景来说, 对画面的虚实把握就不同, 夏天的山水、树木枝繁叶茂, 画面的表达就要求丰富, 构图饱满、对虚实的空间把握、远近的各不同等表现出盛夏的气息.冬天,需要把握冬天的古藤老树、白雪皑皑的景色, 通常很多陶瓷绘画者会采用大面积“ 空白” , 描绘冬天的美景, 这既符合美的规律, 也符合人们的审美习惯.“ 空白” , 是画面上最虚的地方, 不着一点笔墨和颜色, 古人称为“ 无画处” .中国历代艺术家把绘画中的空白渲染得无比神奇,曰“ 计白当黑” 、“ 无墨求染” 、“ 画外之画, 景外之景” 、“ 笔不到意到” 等等, 空白成为山水画一个重要的表现手段,

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被历代画家所推崇.

陶瓷青花山水画讲究造势, 至于经营位置, 则画之总要.虚与实对于陶瓷青花山水画的形式美感起到重要的影响作用.构图的把握, 能产生强烈的节奏感.陶瓷青花山水画的形式美和画面构成有着必然的联系, 画面的经营需要精心考量, 认真安排.

二、陶瓷青花山水画的文人气息

在陶瓷绘画历史上, 青花山水出现在文人画趋于成熟的时期, 发展却是在文人画的辉煌时期.所谓的文人画,实际上是以禅宗思想为审美原则, 追求淡泊高远.青花山水早期绘画作品有文人山水画的痕迹, 但也有别于文人画中的诗、书、画、印相融于无迹的境界, 在陶瓷青花山水绘画中尚未表现出来, 这与陶瓷绘画者的艺术修养息息相关, 由于陶瓷的特殊工艺流程限制了他们的创作空间.随着其它绘画的融入, 陶瓷青花山水绘画也得到了相应的发展与进步.青花山水绘画由于青花料的单一, 和新彩、粉彩相比不如他们的色彩丰富, 但这一特点正是青花山水的优点, 其一幅精妙的青花山水其观赏价值远高于其它工艺, 效、擦、点、染, 虚实变化都要靠内心体会, 不易把握.其以青与白两色营造的山水意境更加耐人寻味.

三、陶瓷青花山水画的文化精神

陶瓷是中国人的发明和创造, 从古代流传下来的大量陶瓷作品中, 可以看到中华民族文化对陶瓷文化的深刻影响.我国传统的思维方式认为宇宙、自然与人之间有一种心灵相通、血肉相连的关系, 这种“ 天人合一” 观察自然的方式为山水画艺术的形成与发展提供了良好的基础.陶瓷山水画艺术的最高意境不是逼真地再现客观对象, 而是表现出人与对象之间互相感应、相互亲近的精神.在陶瓷青花山水画中, 意境空灵淡泊, 体现了一种不立文字、直指本心的直观简约主义思想和卓而不群的禅境风骨.因此, 陶瓷青花山水画与我国传统文化精神有着极其紧密的渊源.在陶瓷绘画装饰中, 青花山水画以其简洁宁静素雅的艺术风格绽放在陶瓷艺术道路上.

陶瓷青花山水画在悠长的艺术实践过程中, 不但丰富了它的物质表象, 还综合了孔子的仁学道德观和庄子的虚静道德思想, 形成了艺术为人生修养之资, 艺术为人格完成之境的人文思想.我国绘画艺术家更是把修养人生、享受人生作为人生艺术追求的理想, 并自觉地形成了具有中国特色的艺术精神形式.青花山水画那

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玄远淡泊、天人合一的审美精神和哲学理念, 那从表象化的赋形美到内蕴式的诗性美所充盈着的浓郁东方情韵, 让一代代的陶瓷绘画者如痴如醉地沉浸在对山水画的不断实践与探索之中, 并将山水画的精神品性发展到重意境、重格调、重品质、重人格表现的崇高境地.其中的意境可以说以唯美的艺术角度表达中国的文化精神, 不同文化、不同品质的人都会在青花山水画中得到不同的精神满足, 其中情操的高下则区别着雅俗的不同.正因为陶瓷青花山水画有着深厚的文化底蕴, 因此在绘画表现中, 在反映中国人的文化精神及审美价值观向多元文化发展的同时, 更应该注重画种的特性.如果在观念、形式、技法、工艺上不断变换, 无度地将山水画形态特征及内在文化概念进行模糊性向外延伸,甚至搞成不中不西的样子, 那将会造成青花山水画这一画种因特点消失而逐渐消亡.

结语

“ 观山则情动于山, 观海则情动于海.” 青花山水画的动人之处就在于能以清新、高雅、悠然的画面直接地进入人们的眼球, 以深刻的意味使人产生共鸣.青花山水画的特定形式在迈向新时代的进程中, 要力求出新, 但不能急功近利.兼收并览养内蕴, 意象应时景色新.其解决问题的关键是陶瓷绘画家要多在蓄养中国文化精神、熟

陶瓷青花山水画的审美形式与文化精神
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悉陶瓷工艺特性、提高认识水平和陶冶艺术素质上下功夫, 只有陶瓷绘画家的精神世界得到升华, 才能在艺术实践中超越自我地去挖掘我国传统文化精神中的表现特征, 去寻求与现代社会相适应的契合点, 为青花山水画作出新贡献.

[ 参考文献 ]

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3、2015年度中国·叠石桥家纺景气度指数分析 一、叠石桥家纺总景气度指数 (一)家纺行业总景气度指数低于去年同期 据中国·叠石桥家纺景气度指数监测显示(见图1),2015 年1-12月,我国家纺行业景气度指数呈先降后升走势,三

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