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【课程论文】有关工笔兼写意青花花鸟的意趣 (论文范文材料)

星级: ★★★★★ 期刊: 《景德镇陶瓷》作者:周凌云 甄海珊浏览量:5170 论文级别:优质本章主题:写意和花鸟画原创论文: 5156论文网时间:2011年11月19日审核稿件编辑:Samuel本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:1729 评论次数: 4343

导读:工笔兼写意青花花鸟的意趣 是一篇属于写意和花鸟画的论文参考文献,免费分享给每一位正在论文写作的学生们阅读参考。

大自然中的花鸟不仅和人类物质生活有着紧密的联系,而且以优美的品性和生动的形象给人以精神上的陶冶和美的享受.青花花鸟画中的工笔兼写意即为一幅画中的形象, 既有笔法工整细致的部分, 亦有较放纵写意的部分.用工、写二种笔法, 表现出物象的形神, 多为花鸟、人物画等.在画法上, 花鸟画因对象较山水画具体而微, 又比人物画丰富,所以工笔设色更具写实色彩或带有一定的装饰意味, 而写意花鸟画则笔墨更加简练, 更具有程序性与不可更易性.

中国花鸟画在长期的历史发展中, 适应中国人的社会审美需要, 形成了以写生为基础, 以寓兴、写意为归依的传统.工笔兼写意的青花花鸟画是工笔兼写意花鸟与青花相结合, 一幅作品当中, 先用青花料把画面所要表达的形态用工笔的技法给勾勒出来, 然后用分水技法把画中的形象写意出来.这样, 既有工笔花鸟体现出造型, 又能很好地表达出艺术家在作画时的写意情境.

写意花鸟画创作, 主要是利用线来表达物象.线条是构成绘画艺术风格的基本要素.工笔花鸟线条多用细线, 视觉匀净有力, 有一种明显的节奏和韵律感, 起笔、行笔、收笔中注重线条的承接转折, 使线条本身的形式美感得以充分体现.粉彩线条的勾勒也明显带有这种特点.以“ 雍正粉彩牡丹纹盘口瓶” 为例, 枝干的勾勒清俊灵逸, 富于韵律; 树叶、枝干、牡丹

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的线条柔而不弱, 笔线的起、收、顿、转都较含蓄, 不露锋芒, 我们可以从中看到线条所表示的浓淡、粗细、虚实、轻重、刚柔、曲直等客观事物的特性和工笔花鸟几乎一致.

与工笔花鸟画用笔讲究挺健有韧力不同, 写意花鸟画的用笔, 要求华润, 松活, 灵变, 沉着, 洒脱, 挺拔, 刚健,遒劲, 浑融, 生涩, 苍老, 总之要有变化, 要有活泼的生命力.作者随着表现物象的需要而变换技法, 通过轻重, 深浅, 虚实来体现.要柔中带刚, 做到既有皴擦, 又有顿挫,还有勾折, 笔断意连, 一气贯穿.使用种种用笔手法, 达到在画面上取得既没有浊污的笔痕, 又无模糊不清的效果, 使人看到的不是笔墨而是具体物象的神和作者的意趣.

而画家在工兼写意青花花鸟画当中, 按照它们各自的特点, 把工笔与写意很好地融合在一起, 使得画面既形象突出, 又能让观赏者领会画家的写意意境.工兼写意花鸟画重视形似而不拘泥于形似, 甚至追求“ 不似之似” 与“ 似与不似之间” , 借以实现对象的神采与作者的情意.怎么能使工兼写意青花花鸟的意趣体现出来呢? 笔墨的运用很关键.

何为笔墨的运用, 它是在作者深入生活感受认识的多次实践中, 为表现现实物象服务的.我们所谈的笔墨, 永远也不能和内容脱节.要实践生活, 要熟练笔墨, 要学习古人,又要跳出古人.若基本功不够, 缺乏临摹功夫, 不能掌握古人传统技法手段, 只想从捷径中走出效果, 当然难

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于达到目的; 若一味临古, 没有继承创新, 终不为赏者青睐.今天的写意创作, 首先要求形象真、意境新.有笔墨的画, 更应从思想、精神、情感上着眼.总之, 不重视生活体验, 单纯玩弄笔墨情趣, 会陷入形式主义的泥坑.但不重视笔墨, 又必然不能表现客观物象的艺术真实.因此, 在生活的基础上,必须努力于笔墨技法的锻炼.画贵苍润, 苍即笔力, 润即墨彩, 笔墨功深, 深入物理, 曲尽物态, 然后才能气韵生动.如沉沦于恶俗, 则流荡难返.

工兼写意青花花鸟画的意义在于表现自然美, 揭示和谐与默契, 寄情寓意, 传情言志.这是传统美学精神对工笔花鸟长期影响所赋予它的艺术精神, 是儒

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、道、禅与之精密结合的产物.基本上现在我们看到的工笔花鸟, 选题上大多是以宁静、优美的自然景物和优雅、灵动的动物组成, 以此来表达传统美学精神与自然的关系,风格上追求韵外之致, 言外之意, 意外之境.

写意意趣就是“ 写意情趣” , 就是“ 变态不穷” 地传达花鸟的生命力与各不相同的特性.所谓寓兴,通过花鸟草木的描写, 寄寓作者的独特感处, 以类似于中国诗歌“ 赋、比、兴”的手段, 缘物寄情, 托物言志.所谓写意, 就是强调以意为之的主导作用, 就是追求像中国书法艺术一样淋漓尽致地抒写作者情意, 就是

工笔兼写意青花花鸟的意趣
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不因对物象的描头画脚束缚思想感情的表达.

因此, 工兼写意青花花鸟画的立意往往关乎意境, 它不是为了描花绘鸟而描花绘鸟, 不是照抄自然, 而是紧紧抓住动植物与人们生活遇际、思想情感的某种联系而给以强化的表现.它既重视真, 要 鸟画具有“ 识夫鸟兽木之名” 的认识作用, 又非常注意美与善观念的表达, 强调其“ 夺造化而移精神遐想” 的怡情作用, 主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活, 表达作者的内在思想与追求.

[ 参考文献 ]

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