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【技师论文】有关叙事学视角下中国当代小说中“死亡”构建——以阿宁《校园里有一对情人》为例 (论文范文题目)

星级: ★★★★★ 期刊: 《陕西社会科学论丛》作者: 张驭茜浏览量:6809 论文级别:经典本章主题:婚姻和爱情原创论文: 5156论文网时间:2012年1月17日审核稿件编辑:Elijah本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3387 评论次数: 7210

导读:本篇文章是婚姻和爱情类的论文,提供给准备写作相关这方面毕业论文题目的应届毕业生们提供参考阅读下载。

(南京大学文学院南京210093)

摘要:一种人物的形象,并非由这个人物本身所构建,而是通过叙事者,通过作者的延伸来构建的.在当代小说中,叙事者的身影不断地隐藏直至消失得无影,但是,在文章的字里行间我们还是可以从细节入手发现他——叙事者的倾向性.本文旨在通过对《校园里有一对情人》的叙事学分析,提取其中的看似不存在的但却无处不在的“死亡”.并对这一潜在的符号化形象进行再分析.

关键词:“死亡”;交流;行动元;婚姻

文章编号:978-7-5369-4434-3(2012)03-040-03

随着叙事学的发展,对于小说这一文学体裁的分析也进入了新的阶段.而小说发展到现在,经历了不断地变化.尤其是二十世纪出现的意识流小说、新小说等……这些都是对传统小说叙事的巨大挑战.而这些小说在人物的塑造上也并不是通过传统的描写与刻画而展现的,尤其是意识流小说,可能文章结束了,读者还是一头雾水.尤其是五四以后在西方小说的译介下,中国小说在叙事手法上的巨大变革,使得中国小说迈入了全新的话语场.

自古以来,在文学创作中对“死亡”形象的描绘是无处不在的,侧面的、正面的描写都比比皆是.但是是否在没有真正肉体死亡的情况下,就没有了“死亡”想象的展现?在笔者看来并非如此,“死亡”可以理解为很多种意义上的逝去,同样也体现在精神层面上.本文旨在对没有出现任何肉体死亡的《校园里有一对情人》进行“死亡”分析,展现当代小说中,无处不在的死亡情愫.

在这个中篇小说中,存在着大量的对话,无论是两个主人公孙成文和朱丽娟的对话,还是孙成文与他妻子江娜的对话,但在对话的过程中我们可以轻易地发现交流的最终结果总是失败的.虽然双方没有言明,但在心知肚明中的假话、试探话、虚情假意话、恭维话……却总不见真话.这种交流上的障碍某种程度上也就暗示了读者这个故事存在着一定的悲剧色彩.而在笔者看来,这样的悲剧,就是最终男女主人公所谓“爱情”的“死亡”.

在叙事话语中,直接引语的突出特征就是忠实性和生动性,同样在交流中在语言中反应出了人物的性格特征和情感特征.而这种将人物语言和内心独白放入引号中的手法也是对以情节为中心的传统小说叙事结构的巨大冲击.当然,在中国现当代小说中这种手法已经得到了广泛的应用.

故事开始是处于一个看似封闭的“公共领域”——古典文学研究室与写作研究室的会议上.汉娜-阿伦特认为,公共领域是个人展现自己的地方,而“展现”对我们来说,“构成了存在展现的任何地方,可以为人所见所闻,具有广泛的公共性.”因此,公共领域由人们透过言语及行为展现自我,并进行协力活动的领域,公共领域的运作主要

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看重过程的参与、差异、多元和自由.而在《校园中有一对情人》中,虽然大多数情节是处于封闭的领域,通常只存在两个当事人,但是故事的吸引人之处发生在了相对比较封闭的一个公共领域中——系里.尽管“系里”不同于阿伦特意义上的“公共领域”,但对于旁观者(其他老师)来说,这里在某种意义上确实具有“公域”的色彩.

在“系里”这个相对封闭的“公域”中,在老师们的生活中起到了工作、信息传递、信息交流、休息,甚至娱乐的多重功能,呈现出了“公共性”,在某种意义上犹如教师们的“俱乐部”.而“公域”的最大价值在于“交流”,为参与者提供了一个寻求认同感的场域.导致“爱情死亡”的原因就是评副教授,竞争者就是这对情人,在利益面前人性的自私展现,也可以说从文章的一开篇,就已经预示过了,主人公的结合并非一般意义上的爱情,而是夹杂着 和怜悯在其中——两个孤寂心灵的碰撞,火花不一定就是爱情.

主人公两人第一次的交流以朱丽娟的泪水终结,第一次交流失败.这种失败并非是言语上的简单失败,而代表着文化交流的失败.文章开头对孙成文家庭背景的交代以及对朱丽娟形象的描绘,就给两人划下了不同世界的界限.哈贝马斯认为,对“理想的沟通情境”来说,有三个有效宣称规范着语句的使用或人的语言行为,“这些有效宣称可以理解为是一些必要的使说话者可以正确运用的语言跟别人共同的条件”.

首先是“真理宣称”,在认识层面上的沟通过程中,我们希望使用的句子可以反映外在世界的真实,并且通过这些句子把相关的事实告诉别人.在孙成文与他人的交流中,大多数情况是他感觉自己用自己的句子来反应了外在世界的真实,可是别人并没有从他的话语中得到相关的事实,或者说他的真实是他人并不想要知道的.而朱丽娟在交流中塑造了自己“能说会道”的形象,“能说会道”在笔者看来有另外的一层含义——十分懂得交际语言的修辞,在交流中懂得察言观色,不仅仅是“能”说而且“会”道.在文中的描写中,朱丽娟善于运用自己的语言为自己谋得好处.她说的并不全是“真实”,但至少在他人看来是“真实的影子”.

其次是“正当宣称”,语言是勇者和别人沟通时,要遵守支配着人与人沟通的社会规范,人际关系很大程度上是由这些规范构成的.这一点可以看作是第一条的延展,规范是约定俗成的,并非如同法律那么铁面,其中存在着很大程度上的情感因素.用俗话说“动之以情”.孙成文在最后为了副教授的职称绝食自杀过程中,的确是“动之以情”了,可是他的情用得太过,朱丽娟在与刘倩英的沟通中适时地“动之以情”获得了帮助.男女主人公在交流沟通上的不同,也某种层面上代表了文化层面上的差异,正是这种文化差异构成了文化身份的巨大不同,也就表明了两人“爱情”的“死亡”.

最后是“真诚宣称”,我们使用的句子是希望得到信任,是在真诚表达着我们内心想法和感受.但是文化身份的不同,或者可以说是价值观的不同导致了人们交流上的困难.哪怕是在“系里”这个相对的“公域”中.

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在文章中,出现了“评副教授”、“爱欲”以及“爱情的死亡”三个较为突出的行动元客体,而男女主人公正是通过这三条主线被直观地刻画出来.格雷马斯在其《结构语义学》中提出了三组行动元——主体/客体、发送者/接受者、助手/对手.在《校园里有一对情人》中,以上面所说的三个行动元客体出发,可以画出以下图示:

从上面的七个图示中可以看到,两个人所面对的助手与对手可以说是相对的,当然也可以说主人公本身就是对手,在个人利益的驱使下两人原本并不坚固的“爱情”在这个时候越发脆弱.文中孙成文的一个类内心独白很清楚地表明了他的态度:“一瞬间,他有点后悔那天跟着朱丽娟去了她的宿舍.”这个态度的表达,也就决定了两者“爱情”的死亡.

在这个爱情与个人利益的战争中,没有硝烟但却轰轰烈烈,以至于朱丽娟献身年老的系主任,孙成文为副教授的职称绝食自杀.从朱丽娟献身于系主任的那一刻起,朱丽娟本人的性质发生了变化.原本她是与孙成文因某种说不出但不是爱情的情感结合却至少有着一定的情感因素,而她与系主任的结合完全是利益的交换,或者说她成为满足系主任个人某种虚荣的工具,她不再可以成为人,而是沦为了工具.正因为这个工具性的人性也就使她与孙成文之间原本就不存在的爱情彻底幻灭.孙成文因为要一个说法,要逼出系主任,朱丽娟和孙成文两人都与系主任联系了起来,孙成文以死相逼,朱丽娟以身相许.

孙成文的绝食直至获得副教授的职称,可以说是一个重生的过程,他彻底摒弃了他与江娜的婚姻,也摒弃了他与朱丽娟的肉体关系,到最后获得的结果是:他评上了副教授、江娜与其离婚、朱丽娟出走校园南下经商.而这个时候孙成文的状态发生了巨大的变化,最初为了学术而学术的他,改成了为了打发时间而学术.这些改变为我们展现的是旧的人物性格的幻灭——死亡,新人物的诞生.在没有任何死亡描绘的文中,为读者呈现了另一个意义层面上的死亡.

文章中的叙事者是以一个客观的角度在叙述着这个故事,叙述声音使用的是第三人称,叙述视角采用的又是全知型的.叙事者站在了高于一切的角度来给我们诉说这样一个故事.他从开始就展现出孙成文婚姻的不美满、感情的坎坷、对高雅的追求.

文章中对婚姻的态度是无所谓的,婚姻是可有可无的,甚至是不存在的,或者说没有任何意义的.无论是孙成文的婚姻,朱丽娟的婚姻还是刘倩英的婚姻.孙成文与江娜的关系并非相亲相爱的爱人关系,而是在孙成文不断的努力中想要与江娜的高雅达成和谐中维持着的.而所谓的江娜的“高雅”在叙事者的描述中根本算不上高雅——“江娜除了有个教授爸爸外,其他一切平平.她在图书馆搞图书分类,说白了也就是个图书管理员,可不知怎么,她就是觉得自己比别人高贵.”

江娜的教授爸爸使她认为自己高人一等,这并不是江娜一出生就可以意识到的,而是一种文化氛围的熏陶,也可以说是其自身文化身份构建过程中形成的.对于高雅的追寻,其标准是因人而异的,也就是说各自文化身份的不同决定了“高雅”的不同.孙成文作为裁缝的儿子,自然比不上江娜的教授爸爸,他的自卑也导致了他与江娜婚姻中的不和谐或者说不平等境况的产生.江娜的内心独白“再怎么折腾你也是个土包子.”从侧面反映了两人文化身份差异所导致的婚姻破裂的前兆.当然后来孙成文与朱丽娟成了情人,孙成文并没有迫切地想要与江娜离婚与朱丽娟结合,而朱丽娟也同样没有想过与孙成文组成家庭.这里就体现出了文章所要表达的另一个意图:婚姻的不在场.

在伦理道德规范中,那个至关重要的婚姻,到了这个相对封闭的“公共领域”成了无关紧要的摆设.朱丽娟那个在德国的研究生丈夫,刘倩英那个在日本不再回来的丈夫,这些都不断地提示读者,在这个“公域”没有婚姻可言,有的也就是 .婚姻宣告了死亡,就算没有死亡至少也是处于不在场的状态.

婚姻的不在场也就预示着传统道德伦理的瓦解,在这个原本应该庄严肃穆的领域中,出现的是丈夫抛弃妻子、夫妻不和谐、婚外情、肉体的利益交换.而孙成文的

叙事学视角下中国当代小说中“死亡”构建——以阿宁《校园里有一对情人》为例
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身份——古典文学研究者、教师、丈夫、父亲,这些身份一个一个地瓦解.也许不能说其父亲身份瓦解,但孙成文的儿子唯一出现的场景是他在绝食自杀中,在这样一个“失败”父亲的面前,儿子的出现可能带着一缕希望.孙成文之后评上了副教授,自己过自己的日子,儿子消隐在他已经死亡的婚姻中.

作者阿宁在这里并不是描写一个特别的婚姻案例,而是使读者从这样一个社会小缩影中看到一种普遍的现象,这种婚姻的不在场已经成为了普遍,而不再是个案.同样爱情的不在场也逐渐扩大化, 对人的操控导致了最终一系列的“死亡”.

结语

《校园里有一对情人》从评副教授引出了男女主人公看似爱情的“ ”结合,以孙成文与朱丽娟以及江娜两个女人从爱情到婚姻的幻灭为结尾.叙事时间采用了三条主线:过去→过去的过去→现在,这样的叙事安排虽然在五四前的中国古典小说中就已经使用,但经过了近一百年西方小说创作技巧的借鉴以及中国现代小说的不断发展,这样的叙事时间安排已经司空见惯,但依然可以感觉到传统手法与作家个人语言风格的结合所创造出的新颖.正如巴赫金所说:“语言,这是时间观,它不是抽象的,而是具体的,社会性的.他们绝不能脱离生活实际和阶级斗争的实际,它渗透着凭借的理论体系.”作者并不是简单的讲述一个故事,人类为什么要讲故事?并不单单只是为了传递一个讯息,同样也是为了通过一个故事的展现,从中引起一定的共鸣,一切故事都是人对自身命运的关怀.

在这个没有死亡描绘的故事中,虽然出现了主人公以死相逼的场景,但毕竟没有任何血腥的场面描写出现,也没有任何的 件.无形中的杀戮,对于爱情、对于家庭、对于婚姻的不在场,其描绘是循序渐进的,甚至让读者以为这样的“死亡”是稀松平常的,但却依然无法令人忽视其中的深刻含义,对于灵魂的人文关怀并非一定要出现血腥的肉体死亡才可以提供.可能笔者的观点失之偏颇,但希望这样的视角能够成为一种可能.

参考书目

[1]刘恒、章德宁主编,《现实一种:中篇小说卷(上下)》,同心出版社,北京,2005

[2]陈平原,《中国小说叙事模式的转变》,上海人民出版社,上海,1988

[3]高小康,《故事与人》,东方出版社,北京,1995

[4]巴赫金,《长篇小说的话语》,河北教育出版社,石家庄,1998

[5]汉娜-阿伦特著,刘峰译,《公共领域和私人领域》,三联书店,北京,1998

[6]哈贝马斯,《沟通行为理论》,江西人民出版社,南昌,1998

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[7]戴维-赫尔曼著,马海良译,《新叙事学》,北京大学出版社,北京,2002

[ 参考文献 ]

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