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【函授论文】浅议民族传统吉祥纹样在现代家纺装饰设计中的创新运用(论文范文标题)

星级: ★★★★★ 期刊: 《纺织报告》作者:陈 静 张 营浏览量:5593 论文级别:高评本章主题:图案和纹样原创论文: 5156论文网时间:2015年9月8日审核稿件编辑:Ron本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3210 评论次数: 9641

导读:如何写好一篇图案和纹样方面的论文。希望本篇民族传统吉祥纹样在现代家纺装饰设计中的创新运用的论文范文会对你的写作构思有所启发以助大学生们轻松完成写作任务。

陈 静,张 营

(南通缘虹妤纺织科技有限公司,南通 226000)

摘 要 中华民族千年优秀文化传承中吉祥图案丰富精致,在现代时尚家用纺织品设计中依然有着其光彩照人的艺术魅力.本文从吉祥图案、寓意的时代新创意、时尚家纺中的运用、国际家纺流行趋势中对接等几方面论述传统图案运用在现代时尚家纺设计上所体现的实用价值、经济价值以及艺术价值.

关键词 传统吉祥纹样;时尚生活家纺消费理念;创意启新的设计活用

中图分类号:TS941

文献标识码:A

投稿日期:2015-06-20

中国有五千年灿烂的文化积淀,华夏民族传统文化博大精深、源远流长,而传统的工艺美术是独一无二的东方文明,是人民自己的物质需要和精神需要.以其悠久的历史、别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富多样的形态,为整个人类的文化史谱写了充满智慧和灵性之光.民族吉祥纹样名类繁多,释意汗牛充栋,寓意吉祥隽永、积极向上,历代为人们所喜爱.各个民族、区域,在稍有差异、大相认可的前提下,影响、促进、提升了大众的审美价值观.将这些承载着美感创意的吉祥纹样,利用现代科技设备,合理、鲜明、创新性的运用在现代家用纺织品设计中,在传承中,依托典故,启发时代美感,展现艺术价值,依托在家用纺织品上,体现其实用价值与经济价值,从而发掘家用纺织品新时期的花型设计新奇特亮点,同时,反映新的经济建设时期,社会经济建设与文化建设新特色,反映这一时期人民大众的时代精神需求新亮点.中国工艺美术虽然工业设计逐渐由中国制造走向中国创造,但要把传统的工艺美术巧妙地应用到现代家用纺织品轻纺工业设计中,随着中国国力和世界影响力的增强,中国的现代工业设计才不会迷失了自己,才会更鲜明地走向世界.

1 民族传统纹样的吉祥寓意

“吉祥”,即:预示好运之征兆、祥瑞.语出《庄子·人间世》:“虚室生白,吉祥止止.”另外有解释:“吉者,福善之事;祥者,嘉庆之征.”我国古代时,便有将吉祥、幸福、善意之事、嘉庆之征表达于感性明快、浅显易懂的形式,向更多的人们传达自己的原创意义.最直接的就是绘成图画,俗称“吉祥图”或“瑞应图”.吉祥图案,一般定义为运用谐音、嵌字、符号、象征或曰“象德”、比喻或曰“比德”等表现手法,采用传统的罨画、球路、连锁、拱壁、汉瓦、八搭韵、四向对

民族传统吉祥纹样在现代家纺装饰设计中的创新运用
图案和纹样论文格式范文模板

称连续,即“四方连续”等传统构图方式,并用于审美文化现象形态之上的,以表达具有福善之事、嘉庆之征等审美蕴意的装饰性图案.

我国古代传统图案纹样来源大致可分三个部分.其一,来自民间工艺:陶瓷、刺绣、窗花、蓝印花布、蜡染、剪纸、雕刻、编织等,这是劳动人民按照自己的意志发挥创造的,一般比较朴实、粗犷、乡土气息浓郁.其二来自宗教艺术,如宗教传说和神话传说,庙宇、石窟中的壁画、藻井、龛楣、塑像服饰、基座、建筑、雕刻以及各种供器装饰.最典型的敦煌图案,是佛教传统图案的精华部分.它是我国的能工巧匠吸收外来文化所发挥创造的一种独特的艺术风格.这些图案构图严谨,富于理想.其三是来源于封建帝王、王公贵族、富豪商贾等所占用的陈设品、日用品、服饰、首饰、建筑……这些工艺品图案是为了满足奢侈者的物质生活和精神生活而精心设计的,并设有专门的作坊由专人监督制作的,所以图案非常精细,色彩富丽豪华.除了如前所说的那些传统图案外,相当一部分是福、寿、禄及文人字画、诗歌为题材的装饰图案.多数采用了“米”字格和“九宫”格等格律形式.以上三部分纹样,组成了我国传统图案的主流.

吉祥图案纹样的意义,大都蕴含表达了崇拜、祈福、识别、祝愿、避邪、愿望.比如:对生死崇拜的图腾 、飞升天庭图纹;对自然现象的恐惧的风霜雪雨雷电图案;对自然万物的珍惜花鸟虫鱼、飞禽走兽;区别不同部落的象形文字、姓氏标志等等.但是,由于以往人们科技文明的发达程度不同,加之人们对生命、生活、人生的愿望各有差异,那么吉祥图案在不同时期,不同地域,不同民族里,均赋予了略有差异的共同美好寓意.

上古时期的岩石画、陶纹,西周时期的玉雕及青铜器上的纹样,就是吉祥图案的起源.现存于陕西宝鸡博物院的,从扶风县出土的大量商周铜器上,铸有鸟纹、鱼纹、云纹、饕餮、等浮雕;也有牛、羊、鸡、羚、马等造型;以及瓶、壶、缸、鼎、盘、匜、雷、鉴等器型;以及文字初期的象形文字、书法艺术、变体字等纹样图案.这些吉祥图案都从各个不同侧面,反映出当时的先民们,已赋予鱼以富余,赋予云以祥瑞,赋予羊以吉祥,龙凤呈祥等等大量的“吉祥”寓意、“吉祥”象征.

同时,随着发展,以及人们物质生活的丰富,精神文明也信息量大增, 吉祥图案的代指含义也延伸到了相关领域.如将借“鱼腹多子”、“石榴多子、玲珑剔透”等这一生物形态的现实存在,寄寓人们祈求多子多福的美好愿望.以后历代此种具有“吉祥”寓意的图像,正如“吉祥”寓意所企盼的那样层层迭加,寓意丰富.

另外,吉祥纹样的载体中,在历代人们的思维意识中,极具导向性的.如春秋战国的铜镜,秦汉的瓦当、汉代画像石,南北朝壁画,隋唐时期的碑雕、石刻,宋代陶瓷、刺绣织锦等等,都有丰富精彩的“吉祥”图像或曰“吉祥”图案.这些纹样都作为当时代表性的物件、用品,当时具有较大的思维倾向的引导性,公信力,这些附于代表性物品上的图案含义,也在这种合力下,具有了大的传播力度,很快有了较大范围的公知,大多渐渐演化成了公知常识.甚至有的后来被相应的产业做为产品或是服务的标志物,更广泛为人们所接受 ,即老字号.

现在美术界里,定义中,真正具有“吉祥”图案的审美文化蕴意及其形式美表现特征的,是绘制于汉灵帝刘宏建宁四年的《五瑞图》,左为黄龙,右为白鹿,下左二树四枝“连理”,中间的一嘉禾,禾生九茎;右边有一树,树下一人举盘“承露”,乃中国现存最早的吉祥图案.历代演化中,具有代表性的是三国吴主孙亮,制作琉璃屏风,上镂“瑞应图”,达120 种之多,真可谓吉祥瑞庆图案的集结号.

从元代之后,随着社会物质条件的丰富,交通的发达,元代疆域的扩大,吉祥图案在社会上,尤其是民间广泛流行.经历明清的促进与更大化的发展,大江南北,盛行其时,成为蔚为风气的民俗繁荣现象.就是现在民间俗话说的:“图必有意,意必吉祥”.这个时期的吉祥纹样图案,大部分仍用于建筑、日用品、服装.其中,刺绣、织物以及衣帽鞋袜,也包括被面、褥子、枕头、床单、帐袆等床上用品,这些泛概念的服饰审美文化形态,对后代的传承与沿袭具有极大的推动作用.

中国传统吉祥图案在遵循变化与统一的总原则的前提下,有以下较为突出的造型特点.

1。1 具象题材、抽象运用

吉祥图案中的主要题材均直接或间接取自自然界,和平民生活中常见的动植物、器皿、用具等.这些具象的事物,吉祥图案在造型中不受具体形象的限制,往往服从视觉上的快感,而突破日常的限制,表现出抽象形式的艺术美感.

1。2 构图采用对称与均衡的手法

吉祥图案常常是对称与均衡的构图. 采用点对称或是中心对称构图,明白地表现了吉祥图案组织元素的构图、布局,使得吉祥图案表现出平衡美感,视觉效果,更加具有组织性,这正是吉祥图案具备装饰属性的重要前提.

1。3 繁复求变,乱中有序

传统吉祥图案的繁复是最大特点.但传统吉祥图案的繁复是其突出特征,有别于现代应用美术图案.传统吉祥图案的繁复绝不是简单的罗列,单纯的重复,在纷繁中体现出节奏和韵律,对比与调和,将疏密、大小、主次、虚实、动静、聚散等做协调的组织,做到整体统一.局部变化服从整体,乱中

如何写图案专业函授论文
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求序 ,平中显奇,更增加了吉祥图案的层次和内涵.

2 吉祥纹样的时代表现形式

传统文化里的吉祥纹样在不同时期,具有不同的表现形式与所附载的寓义.

2。1 上古时期,代表性是吉祥纹样是显现在彩陶器皿上.图案造型别致,纹样独特,实用中展示出美观.主要纹样表现形式有:鱼纹、鹿纹、狗纹、人面纹、花卉纹、网纹、水纹、海贝纹、编织纹、火焰纹及历象日月星纹等.生活中、自然界的可视物象,以当时人为的理解,巧妙地组织运用到各种器皿器物上,形成了庄重大方、自然谐调的装饰花纹,具有开创意义.2。2 商、周时期,主要是以青铜艺术纹样为代表.在食器、酒器、乐器,以及陈设器皿上,都铸造刻着精美的花纹图案.常用的装饰纹样有:饕餮纹、夔龙纹、夔凤纹、蝉纹、玉带纹、重环纹、鳞纹、乳丁纹、窍曲纹、云雷纹、涡纹、冏纹、四瓣花纹及象形文字纹.图案是阳纹或阴纹图案.纹样精细,组织严紧,艺术价值很高.

2。3 战国、秦汉时代,吉祥纹样应用于铁器、金银、漆器,以及砖雕、玉雕、石雕.装饰图案的撷取生活元素题材更广.主要装饰纹样有:怪兽纹、蟠螭纹、虺纹、龙凤纹、以及现实生活里的各种动物,如:鹿、马、牛、羊、虎、雁、鱼等.不仅如此,更系统地创造系列纹样.比如: “四神纹”,由青龙、白虎、朱雀、玄武(龟、蛇)四种动物形象作标志.并延伸性地以青龙代表东方之神,朱雀代表南方,白虎代表西方,玄武代表北方,标志东南西北四个方向.还代表四种颜色:青龙—青色;朱雀—赤色;白虎—白色;玄武—黑色.纹样笔简意丰,笔尽意无穷,开辟了装饰的新思路.

2。4 魏、晋、南北朝时期,吉祥图案受到了兴起的宗教的影响,题材、内容许多反映佛经故事.常用的纹样有:宝相花、莲花纹、玉鸟、鹿纹、飞天纹等,以此表达赞美是美德、吉祥、祥瑞,表达了美好的理想,赞美人的创造性、联想性、改造性的智慧与力量.

2。5 唐、宋时期,外交增多,工艺美术空前发展.代表性的有:唐三彩、宋瓷、丝绸、金银制品等等,装饰图案设计成果,丰家争鸣,繁花似锦.唐代纹样特点丰盛饱满,富丽豪华.宋代纹样秀丽、灵巧.代表纹样有:卷草纹、宝相花、石榴、花鸟纹、华盖纹、联珠纹、绶带纹、人物纹等.荷花和牡丹花的变形与演化纹样非常多.构图手法有写实的,有夸张变形的,并采用了花中套花,叶中套花,果中套花等理想化的方式,构成巧妙、气韵生动,多彩绚丽,是我国传统图案发展的重要历史时期

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2。6 元、明、清封建社会末期图案,在民族特点基础上,吸收了国外民族纹样工艺的特长,花色品种,装饰风格都产生了变革.在瓷器、织锦、砖雕、木雕等行业体现突出.图案的元素空前得丰富与庞杂.各种动物图案都有体现.常见的有狮子、孔雀、蝙蝠、鹿、鹭鸶、羊、鹤、鹰、锦鸡.花卉果实题材有梅花、荷花、菊花、牡丹花、兰花、牵牛花、竹子、松树、灵芝、桃、石榴、枇杷、梨、杏、葡萄等.相互借用和结合的理想化的手法也更为广泛多变.如禽鸟与花卉组合,昆虫与花卉组合等,强化了装饰情趣.这个时期的图案多为吉祥图案,应用范围遍及日用品、服饰、建筑、实用商品,处处可见,俯拾皆是.

3 时尚家纺的创新特点

社会经济建设的卓有成效,也提升了家纺的流行趋势,更加的高大上.从每年的家纺贸易展览会,世界级的专业性家用纺织品类展览中, 世界各地的专业家纺、布艺带来了最新设计的产品,从中可以直接感受到家纺布艺的最新流行趋势.

家纺产品不仅是一种产品,更能通过材质、图案等元素让使用者产生心灵的感悟.家纺色彩从暖色调逐渐过渡到冷色调,像简洁而亮丽的蓝色是其中的代表色之一. 与此同时,生活物品也在家纺布艺的潮流中有所体现.像树木、藤条、金属、玻璃、皮革等元素,运用于家纺产品之中,能引发客户的真实情感.

同时,与家纺产品搭配的家具、灯饰等家居产品,与窗帘、床上用品等产品一起打造出个性空间.有清新宜人的乡村风格,有色彩清新的英国乡村风格.不仅这样,缤纷色彩深受年轻人喜爱,而且,缤纷色彩色调走向柔和,并广泛采用了一些雪纺、轻纱、丝绸等轻盈的材质来制作,使缤纷的家纺设计既纯粹又清爽.

欧式家纺放低原来的华丽,浓烈的色彩、精美的图案、精致的工艺,以一种浅色、纯色主调,用小型图案设计构图,反而让看起来更悦目.

4 传统吉祥纹样在家纺中的运用

传统图案在现代家纺花型设计中的应用上,仍旧坚持积极向上、寓意美好的原则,灵活巧妙的运用,推陈出新.

4。1 在时尚家纺设计中,让中国的传统吉祥艺术纹样得以继承和发展,首先要取“形”.取其“形”不是简单的照抄照搬,而是对传统造型的再创造,是在理解的基础上,以现代的审美观念对传统造型中的一些元素加以改造、提炼和运用,使其富有时代特色,用以表达设计理念,同时也体现民族个性.

其次是要顺“意”,中国传统纹样背后的“意”是人们迷恋其美好的造型.新的民族形式的创造,是需要我们摆脱美学传统的物化表象,进入深层的精神领域.领悟传统的艺术精神、充分认识来自现代西方的各种设计思潮的基础上,兼收并蓄,融会贯通,寻找传统与现代的契合点,才能打造出符合新时代的民族形式,才能找到真正属于我们本民族的同时又能够为国际社会所认同的现代家纺设计.同时,现代社会中,高度科技化、信息化对于传统吉祥纹样造型艺术带来了巨大的提升,带来了新的发展契机.

4。2 传统图案作为民间民俗传统文化积淀的组成部分,以漂亮独特的造型组织,纯净、鲜艳、明快的色彩,以及图案自身隐喻平安、吉祥、幸福、安康等象征美好祝福的含义,历代都让设计者喜好.在时尚家家纺设计中,传统图案纹样借用,是设计中常见的手法,用传统图案作为时尚家纺设计的设计元素,表达节庆、吉祥、祝福的设计主题,从而赋予了产品特定的历史地域文化特性.

传统图案在家纺花型设计中的应用比较广泛.其目的都是为了增添艺术的美感.新颖的款式、面料上别致的图形图案,吸引顾客,从而产生购买的 .龙凤图案、传统花卉,如象征富贵吉祥的牡丹、百合、莲花等,都是深受人们喜爱,并惯于运用到时尚家纺设计中的图案纹样.另有,民族特性和地域文化的限制,他们在服饰图案设计中,多以风物民情为主体进行设计,以求突出地域和民族文化特色.如海南的椰岛风情图,云贵少数民族传统工艺蜡扎染、刺绣图案等,在家纺设计中的运用,不仅使传统文化得到继承,又使之在继承中得以发扬,是不可多得的传统艺术设计形式.

4。3 传统吉祥图案在家纺设计中的创新应用

设计是对设计主题的美化加工,是一种具有独特意义的艺术创作形式,以秩序化、理想化的艺术特征构成一种独特的艺术门类.它是按照对称、均衡、节奏、韵律、调和的形式美法则,运用夸张、变形、抽象的方式进行设计的艺术形式,其形式构成元素主要指装饰图案、装饰纹样、色彩组合等因素和设计手法形成的独立的设计形式.随着社会的不断进步和时代的飞速发展,家纺设计对艺术形式的要求也在不断地变化、更新.作为在传统文化积淀中形成的艺术形式,传统图案自身的美学价值在历史的传承中以它独特的个性和审美价值取向,依然光彩照人.传统图案在时尚家纺花型设计中,充分利用传统的民俗民间图案,多以单独纹样、适合纹样、连续纹样等装饰形式,根据设计中的不同用途和要求,把这些图案形式分别运用到装饰中去.如以花卉等为题材设计的缠枝牡丹、缠枝菊花等,一般被广泛运用到家纺设计中的主花型,或是饰带等,其造型形态既有具象,又有抽象,形式结构灵活多变,日渐成为广受人们欢迎的家用纺织品图案形式.

5 时尚家纺设计与中国传统图案相融合的优势探讨

5。1 满足消费者日益上升的审美需求

当今人们生活中,对家用纺织品的审美需求趋向简单化、自然化、纯朴化.将中国传统图案运用到家纺设计中,符合人们的这种心态,使设计具有古朴浓郁的民族特色,满足了消费者对传统文化和艺术的追求.以中国传统图案为元素的设计风格与家纺设计结合,给时尚家纺注入了浓厚的文化内涵和时代气息.

5。2 弘扬民族文化,开辟新的设计风格.优秀的家纺设计不仅在功能、造型、色彩和装饰等要素的配合上要统一,同时在设计中应蕴涵一种价值观、文化属性、审美品位和时尚感.从当前设计的趋势可以看到,无论在国内市场还是国际市场,具有中国传统图案装饰样式的家纺设计,总能够吸引更多人的注意,不但能产生良好的经济效益,而且对弘扬民族文化,促进家纺时尚设计走向国际市场,起到重大的推动作用.

5。3 传统图案在家纺时尚设计中的应用,当前很多设计在运用图案的时候,经常会出现生搬硬套的弊病,在推向市场后往往起到了反作用.中国传统图案种类繁多,在家纺设计过程中不可盲目乱用.

在应用的时候应注意以下几个方面:

形式美的创造.随着人们对客观世界认识的不断深入,形式美法则已成为现代艺术设计构成的一般性原理.在现代家纺设计中得到应用.在对传统图案进行形式美的创造时,首先要明确所设计纹样的特征、种类和用途.其次,要对不同地区消费者的审美习惯和接受能力对应.因为各个地区人民的生活习惯、民族信仰是不一样的.因此,在进行传统图案形式美的创作之前,必须作前期调查.再次,随着时代的不断发展,人们的审美习惯也会不断变化,这就要求设计师,要紧密结合时代的审美取向.

传统图案时代和地域特色.在以某个传统图案为蓝本,应用于时尚家纺中,进行设计之前,还要充分理解这个传统图案的寓意和内涵,使传统图案与服装的风格、功能有机地联系在一起.所选择的传统图案与服装的特性、功能、适合人群等联系越紧密,传达给消费者的产品信息准确度就越高,给消费者的感受也越自然.

传统图案的灵活性与创新性.时代信息爆炸,人的视觉疲劳深入各个领域.这就要求设计师们在设计时能够在思想、内容、形式这几个方面契合消费者的心理,如果只是将图案简单地堆砌和拼凑,就会显得肤浅、庸俗.因此在运用传统图案时必须大胆创新,融入鲜明的个性,才能得到消费者的注意与认可,从而在众多的产品中脱颖而出.同时,还应该灵活运用,可以用不同的家纺工艺形式来表现,也可以根据民族风格,利用款式来表现.

赋予传统图案新的时代感.家纺不同品牌,不同地域的风格千差万别,往往是通过款式、材质、色彩、图案或者工艺等表现出来的,这些风格或细腻、或粗犷、或朴素、或华丽.但是花型图案应该尽可能与家纺款式、工艺的风格和谐一致,从而对家纺的整体风貌起到渲染和强调的作用.中国传统图案的精华,结合现代审美标准,充分考虑服装的时代性、地域性特点,有利于强化传统风格的表现和运用.同时,传统吉祥图案作为手工业时代的产物,具有一定的历史局限性,在许多方面已不适应现代设计发展的需求.

继承传统不是复古,更不是照搬,更不能仅仅局限于“龙、凤、福、禄、寿”等图案纹饰.时代是在不断前进的,把民族化与现代化截然分开是错误的.在选用具有民族特色的中国传统图案的同时,要赋予它们新的时代感,要注意吸收先进的设计理念和科学技术,紧跟时代潮流,推陈出新,给人一种全新的感受.传统应是一种风格,是一种时尚,可以通过多种途径在传统图案中体现出时代感.

[ 参考文献 ]

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