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【 论文】浅谈唐朝服装在电视剧中的历史传承(论文资料)

星级: ★★★★ 期刊: 《包装世界》作者:李晶晶浏览量:5578 论文级别:优质本章主题:服装和宫廷原创论文: 5156论文网时间:2010年6月9日审核稿件编辑:Lynn本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:1765 评论次数: 5259

导读:此篇文章是服装和宫廷相关的毕业论文提纲,供需要写此方面相关本科和硕士以及专科生毕业论文的学子们鉴赏。

文 李晶晶(江西服装学院服装设计与管理分院)

摘要:古装电视剧是我国电视剧制作的重要组成部分,也是深受观众喜爱的电视剧.欣赏古装电视剧,不仅可以了解我国的历史文化,还可以了解我国古代人们生活习俗、审美习惯.古装电视剧中的服装不仅在电视剧中具有视觉效果的作用,还反映了故事的时代背景,还原了一段历史.在这里,通过历史剧《唐明皇》和《武媚娘传奇》中的服装造型,来分析一下唐朝服装的特征.

关键词:电视剧、唐朝服装、武媚娘

DOI: 10。1 3337/j。cn ki。packaging。wo rld。2015。04。006

一、影视剧服装的重要性

我国历史悠久,随着历史的变化,每个朝代的生活习俗也在不断发生改变,其中服饰的变化最大.这种改变是随着多民族发展而改变,汉族传统服装在历史发展中不断吸收周边民族服装的设计特点,从古老的宽袍大袖变成窄袖,从无领到有领,从翻领到立领,每一次变化都是历史在进步.

今天的人们已经无法看到古人的服饰形态,只能通过古装影视剧来了解古人的服饰.影视剧作为一种以影像为主要表达方式的艺术,给人以直观的视觉冲击,因此影视剧中的服装就成为影视艺术的第二语言.它在影视作品中的作用是体现人物的身份.表达故事的历史背景,不同的服装色彩还可以表达人物的不同心情.

和现代题材的影

唐朝服装在电视剧中的历史传承
服装和宫廷毕业论文提纲

视剧相比,古装影视剧中的服装代表的含义更多,它表达了历史背景、民族习俗和我国的传统文化, 部优秀的影视剧,服装造型影响着影视剧的艺术效果.无论剧情多么精彩,演员表演如何到位, 旦服装设计不合历史,这部作品也是不成功的.例如让唐太宗穿上西服,慈禧太后穿上唐装,其扮演者无论是影帝还是影后,这部作品也不会成功.

影视剧对剧情表现有重要作用,对于观众而言,除了获得视觉上的美感外,还能了解一些历史知识.即使观众的历史知识很烂,也知道唐宋时代不会穿旗袍,龙袍绝不会穿在包公身上.

二、唐朝服装的特点

唐朝是我国历史最强盛的朝代,不仅经济文化得到了空前发展,唐朝服装也因为吸收了各民族特点而独树一帜,即使到今天,世界上还将富有中国特色的服装称为“唐装”.唐装继承了商周服装的严谨、春秋战国的舒展、秦汉时期的明快、魏晋时期的飘逸,又融合了周边民族的服饰特征,因此唐装具有雍容华贵、富丽大气而又千姿百态的特点,在女装上更是显得尤为特出.

(一)唐女装的着装特点

唐朝是一个相对开放的朝代,因此女性服装也在这种风气之下显得多姿多彩,在我国封建时代具有“前不见古人,后不见来者”的特点.

唐朝的女装以窄袖襦衫、长裙,胡服,女着男装为主.

襦是种短衫,到腰部为止,领口有方形、心形、圆形.袒领襦衫开始只在宫廷中流行,后来才发展到民间.在色彩上,襦衫有红色、 、赭色、淡绿色,这种襦衫下面配着长裙,里面衬着长至臀部的衫,外面加 件短袖襦衫,成为唐朝上至宫廷,下至平民最普遍的装束.

在《武媚娘传奇》中,宫中的侍女就是这种打扮,短襦、长裙,配上高高的发髻,显得个头高挑,苗条,行动起来也显得飘逸.武媚娘在掖庭充役时也是这幅装扮.

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胡服的特点是翻领、窄袖、对襟、锦边,它是印度、波斯服装改良而来,我国古代对于周边国家和少数民族都称为“胡”,因而这种舶来品就被称为“胡服”.这种衣服不仅是女装,男装也有这种款式,在《唐明皇》中,这种服装就是唐明皇的“休闲装”,他在不上朝的时间就是这种打扮(图1).而电视剧《武媚娘传奇》中,为了镇住波斯王子,唐太宗用箭射向策马奔驰的武如意口中衔着的菊花,这时武如意穿的那件紫色衣服也是胡服.

在唐朝,女子穿着男装也是 种风气,这表明了唐朝具有宽松的政治风气,而当时的

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男装和女装相比差别不是太大.《武媚娘传奇》中,唐朝的琉璃宴期间,日本的围棋手物部天守带来一盘残局挑战,徐慧和他对弈.陪同徐慧出场的武如意就是身着男装,这种装扮在剧中并没有引起大家的惊讶,连唐太宗也不觉得突兀,因为这种打扮在当时是种风气,而宫廷都是风气的始发点.

(二)唐女装的装饰设计特点

唐朝女装在服装纹样上也是丰富多彩的,除了代表皇权的龙凤图案被皇家专用之外,花草、虫鱼也被当做纹样绣在服装上,服装除了在衣身上绣纹样之外,衣领、襟边、下摆都有花鸟、团花图案.在《武媚娘传奇》中,武媚娘在离宫后扮男装穿的那件太监服装,就是在宝蓝色上绣满了白色菊花图案,具有高贵淡雅的风格.而在武媚娘被唐高宗封为昭仪所穿的那件白色为底,绣满红色龙凤图案的礼服上,领上也绣满了团花图案,显得既高贵又典雅.

在服装色彩上,唐朝女装也是五彩缤纷.唐诗中就有“上仙初着翠霞群”“荷叶罗裙一色裁”“两人抬起隐花裙”这样的句子,可见当时的服装色彩丰富,除了这些色彩外,还有“石榴裙”“竹叶裙”“碧纱裙”“月色裙”,主要的色彩有红、绿、紫、月白、杏黄.这些在《武媚娘传奇》中都有体现,宫中的嫔妃都是以绿色、红色、紫色为主要色彩,而侍女们以月白色、青绿为主.

(三)唐代歌舞对服装的影响

唐朝时期,我国的丝绸生产已经达到顶峰,丝绸不仅成为贵族和宫廷的服装材料,也成为出口的主要产品,通过丝绸之路远销国外.

唐朝的服装具有重“态”不重“形”的特点,以宽松舒服为主,不考虑三围和侧面,只重视前后片的裁剪,这样宽松的款式,加上丝质材质就显得极具悬垂感,具有轻盈、飘逸的特点,形成这种特点还受到当时唐歌舞盛行的影响.

唐朝的乐舞也是一大艺术特色,主要源于唐朝两代帝王唐太宗和唐玄宗的影响.唐太宗本人也是音乐家,曾经创作指导了大型乐舞《唐王破阵乐》;而唐玄宗又亲自创作了《霓裳羽衣曲》这支大型乐舞.

唐朝的乐舞分为“健舞”和“软舞”两种,雄壮亢奋的称作“健舞”,大多由男人表演,如《胡旋舞》;“软舞”则属于轻歌曼舞之类,由女性表演,像《唐明皇》中的《绿腰舞》《踏歌舞》.这些舞蹈很多来源于外国,像《高丽乐》、《龟兹越》、《疏勒乐》、《高昌乐》,来自于周边的朝鲜、印度以及当时的西域.这些歌舞在表演时都要穿着异族服装,久而久之,这些服装也由演出服转变为家常服了.

三、唐朝服装在电视剧中的历史传承

我国拍摄的关于唐朝历史的电视剧大多以唐太宗、武则天和杨贵妃的故事为主,在服装上体现的都是以贵族、宫廷为主.而唐朝的宫廷又是服装潮流的起始点,无论是服装还是发式,都是先在宫廷流行,然后传到民间.

关于唐朝的电视剧数量不少,但是制作精良的还是2 0世纪90年代的《唐明皇》《武则天》和2014年的《武媚娘传奇》,这些电视剧在反映历史事件中不一定符合历史,但其中的服装和发型却是尊重历史的.

《唐明皇》中的服饰以华丽为主,唐明皇的杏 龙袍、白色绣花胡服,杨贵妃的月白色袒领襦衫,明 披肩都具有雍容华贵之感;剧中有大量的舞蹈场面,舞女的衣服都是具有飘逸感的丝质长裙,《踏歌舞》中淡绿色,《霓裳羽衣曲》中的月白色,不仅表现了唐朝的风貌,还

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给观众带来强烈的视觉享受.

和《唐明皇》相比,《武媚娘传奇》除了表现宫廷生活的富丽堂皇之外,还将镜头伸进了民间和社会下层.

在《武媚娘传奇》中,有关于唐朝掖庭生活的描述,那里服苦役宫女的穿着打扮其实就是当时社会底层生活的写照,她们穿着粗布襦衫,粗布长裙,衣服因为材质的关系,没有飘逸感.

在表现武媚娘宫廷生活时,她的服装从素色的方领襦衫,到后来封为昭仪的绣花袒领,再到封为皇后的绣花立领.服装颜色也从开始的粉红色、青绿色变成端庄的宝蓝色、大红色.服装从简单到华丽,表现了武媚娘的身份一步步向高处攀升.

除了武媚娘的服装之外,剧中那些侍女们的服饰也表现了时代特征,没有头饰的螺形发髻,月白色、青绿色襦衫和长裙,一群侍女跟随李治身后,看上去犹如流动的《步辇图》(图2).

剧中的一些小人物的服饰也和时代背景、身份相吻合,像韦贵妃身边的侍女春盈(图3),衣服是红色印花的方领襦衫;杨淑妃身边的杨长史是青色的方领襦衫,她们简单的服饰反衬了主人的华丽.

[ 参考文献 ]

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2、水利工程建设管理中问题及对策(贵州省桐梓县九坝镇水利站 贵州 桐梓 610041)中图分类号:TU 文献标识码:A 文章编号:1007-0745

3、水利工程对渔业资源的影响(贵州省盘县老厂镇水利站 贵州 盘县 553523)中图分类号:TV 文献标识码:A 文章编号:1007-0745(2

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