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【课题论文】探讨复原与创新——古装电视剧的服装设计(论文参考资料)

星级: ★★★★★ 期刊: 《包装世界》作者:罗桂兰浏览量:6328 论文级别:热门本章主题:服装和古装原创论文: 5156论文网时间:2014年3月1日审核稿件编辑:Hamiltion本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2708 评论次数: 6551

导读:此篇文章是服装和古装相关的论文开题,供需要写此方面相关本科和硕士以及专科生毕业论文的学子们鉴赏。

文/罗桂兰(江西服装学院服装设计与管理分院)摘要:古装电视剧由于其历史意义和生活背景的特点,一直是广大电视观众喜爱的艺术表现形式.古装电视剧最主要的特点莫过于古代服装带给人的视觉享受,无论是汉朝的宽袍大袖,还是唐朝的襦衫长裙,在视觉上都给人带来厚重的历史感.因此,古装电视剧的成功要素中,服装设计占有较大比重.古装电视剧的服装设计不仅要还原历史真面目,还要根据观众的审美特点进行创新,这样才能取得更大的艺术表达效果.

关键词:古装电视剧、复原、创新

DOI: 10。13337/j。cnki。packaging。world。2015。04。030

一、古装电视剧的服装特点

随着电视的普及,古装电视剧已经成为我国电视剧制作的重要组成部分.古装电视剧主要是指表现我国20世纪之前的故事为主的电视剧,由于服装和现代有很大的不同,被称为古装剧.这主要是表现现代生活的电视剧与人们的生活太近,缺少新奇感,而古代生活离我们太远,所以对于古代人们的生

复原与创新——古装电视剧的服装设计
服装和古装论文开题

活就有一种好奇,想了解几百年前的人们是如何生活的,了解这种生活的主要途径只有古装剧.

古装剧严格来分,应该细分为历史剧和古装剧.历史剧属于古装剧,但古装剧不一定就是历史剧.历史剧应该是指历史上确有其事的电视剧,像《汉武大帝》《唐明皇》《武则天》《贞观长歌》这类,剧中的人物在历史上确有其人,在表现这些人物时,主要以表现历史史实为主,可以虚构一些情节,但总体框架不能走形.像唐太宗活到50多岁就去世了,在电视中就不能将他描写

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古装剧指的是表现古代人生活的电视剧,这些人可以以历史存在的古人为原型,根据他们的生平杜撰一些故事,像包公就是历史上确有其人,但他破案的故事却是后人根据他的性格特征,将一些公案故事附在他身上.目前,我国的古装剧大多是依托古人编撰而成,这些古人上至帝王,下至平民中的佼佼者.最多的还是表现古代帝王的古装剧,像《武则天秘史》《武媚娘传奇》《孝庄秘史》这一类,利用古人丰富的生活经历加以创作.还有一种就完全依靠历史为背景创造的电视剧,像金庸的武侠小说,大多是借助历史事件描写人物的,将历史人物作为陪衬.像《射雕英雄传》中的成吉思汗、丘处机等人就是历史人物在小说中的陪衬.

还有 种古装剧就是改变于我国的古典小说,像四大名著《红楼梦》《三国演义》《水浒》和《西游记》,故事本身就是描写古人生活的.

无论是历史剧还是古装剧,在表现人物时,服装这个特殊符号是不能随便改动的,反映宋朝故事的就不能穿明朝衣服.

在20世纪,对于古装的划分还是将清朝之后划为现代,随着历史的变迁,目前将民国时期也作为介于古装和现代之间一个特殊时期来对待.这主要还是由于服装的原因,民国时期的长袍、中山装和旗袍对于今天的人而言,确实属于历史范畴了.

二、古装电视剧中的服装复原

无论是严肃的历史剧还是带有杜撰性的古装剧,其中的服装设计都要求以历史事实为准.古装剧中的服装可以用现代材料进行仿制,在做工方面,由于电视剧的视角特点,可以不必像古人那样精工细作,针脚粗糙,观众也看不出来,但造型一定要和历史吻合,这就是古装剧中服装的复原.

对古装的复原就要求服装设计要查阅大量古籍资料,包括图画、雕塑和史书记载,将历史上的服装造型进行还原.

我国1998年制作的《水浒传》,梁山好汉在投奔梁山之前都是底层老百姓,他们的服装不像官员和名人那样有画像流传,因此服装设计师就根据张择端的《清明上河图》中的人物进行设计,像阮氏三雄穿的坎肩式短袖衫就是根据图中挑担的小贩服装进行设计的,其他人物在图中都能找到类似的款式.而宋江、卢俊义将领所穿的插肩披风,原型来源于宋朝的天王塑像.

在20世纪90年代陈家林导演的《唐明皇》《武则天》,其中的服装设计都是李建群.为了设计好剧中人物的服装,李建群参阅了大量唐朝的仕女画以及阎立本等宫廷画家的画作,像《步辇图》之类,根据这些资料设计出了具有浓烈宫廷特色的服装,美轮美奂的服装给电视剧增色不少.

在2014年播出的《武媚娘传奇》中,服装华丽是一大亮点,服装设计符合历史也是大亮点,其中宫女的服装无论是款式还是色彩都和《步辇图》中的宫女相似,都是短襦长裙,还都是青绿色.

古装电视剧的复原除了在造型上要符合历史之外,最重要的是关于色彩.我国封建社会讲究等级,色彩也是等级的象征.像皇帝的龙袍,在唐朝之前都是黑色,宋朝之后才是杏 .到了清朝,关于色彩的忌讳更多,民间都不许使用明 .因此在服装设计中,这些历史知识首先要掌握.

青色、月白色自古以来就是下层人才特有的,这些在《甄嬛传》中都得到了体现,华妃得势时服装都是大红大紫,后来失势又失宠,身份也从贵妃降为答应,服装色彩都是青色和月白色.而剧中的宫女也都是以青色和月白色服装为主.

古装电视剧的服装不仅仅是指衣服,还包括发型、头饰,甚至鞋子,这些属于人物造型的细节都要和历史吻合,像清宫剧中都是盆底鞋,都是历史存在的.

三、古装电视剧中的服装创造

在古装电视剧中,服装造型要求符合历史为主,但为了增加电视剧的画面美感,在尊重历史的基础上进行再创造也是服装设计的主要手段,这种创造不是随心所欲的天马行空,而是在历史基础上进行再创造,必须符合历史真实.例如对于颜色的忌讳要保留,和朝代政治风貌也要吻合.像唐朝属于政治相对开明的时代,当时的女性在穿衣方面具有袒胸露乳的特点,还能女着男装.但在宋朝就不能这样了.

古装电视剧的服装创造只能在特殊朝代服装上加以改造,以符合现代审美标准.在2011年版的《水浒传》中,服装就做了大胆创新,虽然和历史不太符合,但看上去确实具有画面美,像梁山好汉在戎装上加了条红色围巾,这种装扮引来各种吐槽,但整个看上去却给人物增添了活力.

和王思懿版的潘金莲相比,2011版的甘婷婷版的潘金莲服饰具有创造性,她身上常穿的那两件粗布棉袄,一件淡蓝色,一件枣红色都给人留下深刻印象.那种粗布,经纬都能看清,比较符合她的寒门本色.那种只在袖口和衣领上做了点缀的棉袄,却给

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人带来视觉上的愉悦,也符合人物身份.

在《唐明皇》中,唐明皇上朝穿龙袍,在休闲时穿的翻领、对襟、窄袖的衣服叫胡服.我们只知道在唐朝胡服很盛行,但具体式样却没见过.剧中的唐明皇穿的胡服除了整体样式和历史记载相符之外,翻开的领上绣了不同的图案,显得华丽,也符合帝王身份,这种设计就是创造.

在《武媚娘传奇》中,武媚娘的服装从布衣到华服,有的是根据史书和古画创作而设

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计的,有些也是为了突出她身份高贵而进行的再创造设计,像她被封为昭仪时穿的那件白底绣满龙凤图案的礼服就是设计者的创造,当然,历史上是否真有如此华服后人不知道,但这件华服给观众带来的美感却是谁也不能否认的.(图1)

古装剧的服装设计可以进行再创造,这样一方面是为了突出剧情,表现人物特征,另 方面也是为了给观众带来美的感受,但是为了创新而创新,就会损害电视剧的整体效果.

我国2008年版的《红楼梦》,在服装造型上就由于过分创新,反而影响了电视整体效果,剧中人物的服饰完全找不到时代特征,像林黛玉的宽袖衫,有些像汉服,可故事背景却是清朝.她还穿着黑马甲,而马甲在清朝是丫鬟才穿的:王熙凤的服装还薄如蝉翼,和她的当家奶奶的身份不符.宝钗的衣服是清朝的衣领,汉朝的衣袖.在颜色上都是大红大绿,显得俗气,和1 987版相比黯然失色.尤其是头饰,不问老少都是“铜钱头”,而这种夸张的头饰只是我国昆曲舞台上才有的,我国没有哪一个朝代有这样的发型.因此这种创造直接损害了作品的艺术效果,既不尊重历史,又没忠实原著,反而严重违背了观众的审美情趣.(图2)

由此可见,古装电视剧的服装设计可以创新,但创新要尊重艺术规律,这种规律是建立在历史背景之下,要符合观众的审美情趣这样的基础上.过分的创新反而挑战了观众的承受底线,使观众反感.所以创新违背了艺术规律,还不如不创新.

[ 参考文献 ]

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