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【函授论文】浅论服装设计的时尚创新与中国传统文化(论文案例)

星级: ★★★★★ 期刊: 《包装世界》作者:高燕浏览量:6251 论文级别:优秀本章主题:文化和传统文化原创论文: 5156论文网时间:2011年10月19日审核稿件编辑:Eden本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2798 评论次数: 3268

导读:服装设计的时尚创新与中国传统文化是一篇相关文化和传统文化的标准格式论文范例,免费分享阅读下载是对毕业生写作论文有着参考意义。

文 高燕(西南大学纺织服装学院)

摘要:服饰艺术的传统与现代、民族与时代感、继承与创新之间的关系使诸多服装设计者多少感到一些困惑.笔者结合中外服装设计师的实践和设计语言,梳理服装的时尚创新和中国传统文化的关系,并探索两者结合的方法和途径.

关键词:时尚创新、民族传统文化

引言

现代化、民族化及时代感,均反映着人们对服饰的一种审美理念,在这种理念中包含着一定的历史因素、文化因素、环境因素以及各自所处的社会因素、地位因素等等.这其中根本含义在于“文化”多样性的表现.文化的关键在于“化”的本身,一个民族的文化发展经历了由低级向高级“化”的跨越,由野蛮向文明“化”的过渡,由古代向现代“化”的演变.这种化的动力,便是物质生产力和社会文明的发展.人类社会的每一个发展阶段,总是由当时最先进的物质生产领导者,这种最先进的生产力“文而化之”到了意识中,便形成为一种时代精神.因此,时代感是文化最具生命力的品格,无论哪种文化,时代感的强弱都是其文明程度最敏感的标识,而这一标识性的文化自然是体现历史的一面或者说反映着继承性、运动性的存在,服饰文化的发展是如此.

传统文化是反映一个区域,一个民族乃至一个国家在特定的环境、民俗、习惯和文化氛围所保存下来的,属于自己的文化,它有过去、现在和将来.现实生活中人们为了社会的发展去开拓它、运用它,使之为人类服务.这种服务是多方面的,人们的衣、食、住、行都闪烁着传统文化的光辉.就中国传统文化与服装时尚创新而言,设计师要设计出好的服饰,他们的设计灵感虽来自瞬间,但这种设计灵感的来

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源,是与日经月累的观察、发现分不开的,是与吸取众多生活、艺术中的精华和积累分不开的.

传统文化的继承,民族服饰向时装演变,是与时代的发展相适应的,也是社会发展的需要.特别是后工业时代的到来,后工业时代以人的地位的回归为主要特征,这就是人们所说的“新人文主义”.它强调在设计中更多地注意保护和弘扬人的主体精神和内心世界,其地域性、民族性、个性得到新的弘扬,那些枯燥、单调的风格为各具风采的多元、多样、有机、 感情化和富有文化性的设计所代替.

因此,在当今的设计思潮中,以民族或历史为主题的设计是较为典型的一种.运用民族或传统造型语言作为设计元素是每个国家设计师的思想趋同.世界上许多著名的设计师,像被誉为”蝴蝶夫人”的森英惠、三宅一生、伊夫·圣洛朗、加里亚诺都是以推出具有民族风格的服装而著名的.

法国服装设计师艾曼纽尔·温加罗,一个重新创造传统文化的设计者,其作品是基于他过去对法国传统文化殷实的积累.他设计的服装华丽、典雅、精致.其绚丽的色彩、流畅的剪裁、精美的装饰以及与人体的完美结合,折射出这位法国设计师的创造才华.日本的服装之所以能长期立足于法国的高级成衣界也正是他们很好吸收和运用了本国的文化传统,整体设计透出浓厚的东方文化气息.、日本的服装设计师三宅一生的作品,将现代新型材料和肌理效应与传统文化相结合,形成他的贯风格.粗犷的面料,特殊的肌理效果,独具匠心的服装造型,充满个性的灵光,给人以无拘无束的解放感与无限的遐想空间.他的服装风格流溢着传统文化魅力,就像时装评论家说的:“其作品常常是既源于传统文化,又充满前卫精神.”

以上的设计师以及他们的作品都是在科技、民族传统,继承传统文明的同时也必须要使之具有时代感.例如:我国盛唐时代的服饰受外来文化服饰等多方面影响,女装款式大胆、开放,色彩富丽堂皇:法国著名时装设计师皮尔·卡丹将中国旗袍和巴黎时装融合,受到古建筑翘檐的启示设计出现代时装.这些“内在的路数”自然地反映出民族艺术对设计师创意个性的影响.在借鉴和吸收新元素的前提下创作出颇具现代时尚理念的作品.

时代进入到21世纪,科技的发展以超音速把世界引入极尽简约的数码港,人们仿佛生活在钢筋混凝土的丛林.近观我国这几年的发展,现代人的生活方式使人们更趋向也更易于接受新的时尚文化理念,计算机技术、现代汽车、时尚住宅、休闲服饰每每让固于”传统”的人们暂时忘却了传统.然而,不管是世界服装的流行趋势,还是历史文化发展的进程,都更趋向于民族服饰,传统文化的现代创新.

一直以来,对于服装、服饰设计或研究来说,存在一些弊端,其一就是不太注重和借鉴历史,单纯的追求创新,其实注重历史对于今天的服装设计及指导的服装市场是有所裨益的.

其二就是对中国的文化传统不屑一顾,总认为外国的月亮圆,他们欣赏国外设计师的作品,对国内的传统或设计嗤之以鼻.而对国外设计师的作品却是邯郸学步,亦步亦趋,殊不知画虎不成反类犬.那些洋装永远是人家的东西,是别人的文化.21世纪表面的竞争是经济和实力的竞争,但其实质是文化以及文化权利的竞争.作为本土服装设计师,更应该要立足于我们自身的文化传统,自身的审美价值与审美标准,同时学习和借鉴国外那些被列为前卫的时装设计大师的作品.事实上,那些被列为前卫的时装设计大师,虽然被推崇为可以打破一切传统,

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可是他们无一不是在学习和实践中获得灵感,其作品也绝不是空穴来风,只有具备深厚的文化底蕴才能造就它们.

法国时装设计师克里斯汀·拉克鲁瓦是经常埋头于祖母 的大量19世纪以来的时装杂志上获取启发,后又进入蒙塔佩利尔大学攻读古希腊、拉丁文学及文学史,1971年起赴巴黎的卢浮宫学校攻读艺术史.英国时装设计师胡赛因·查拉扬自己曾说:“我是从不同的文化中来看待人体的角色,例如科学、建筑以及自然等,再将这些还原到服装中”.可以这样说,不管是传统的,还是反传统的大师,他们的根基都是深深埋于本民族文化的不断学习和思考中.

中国服装业的老朋友,法国高级时装协会名誉主席雅克·莫克里艾说:“对于中国年轻的设计师,我的另一项建议就是要告诫他们永远不要忘记中国悠久的历史和文化,这种历史和文化必须渗透到他们的设计当中.仿效欧美国家去做服装设计没有任何意义,你们应该做的是展示一种被人们广泛认可的中国时装艺术.我私下认为,中国的时尚只有紧紧地依附中国的文化,才能成为吸

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引法国及至欧洲时装界的巨大市场.”

那么怎样才能设计出“被人们广泛认可的中国时装艺术”呢?

著名服装设计师叶锦添先生在一档服装创意大赛上的评语让人印象深刻,他说:“无论做什么设计都要找到自己的源头,可能是一个故事,是一种面料,是一个原始的物件,一种文化,这个东西能激发你的设计,成为设计来源,让你能衍生出无穷无尽的设计,而这个设计不是无本之源,是可以寻到根的,是设计的灵魂所在,是你的设计区别于别人的设计的重要特征,将你的灵感打散、吃透,成为你的一部分,但生出来的花可以是百变的.”

中国传统素材就是我们应寻求的根.中国古人曾以“上衣下裳”象征天地的秩序与恒常,意为不可更改.曾几何时,最时尚的唐朝“胡服”和民国兴起的中山装、旗袍,已经成为中华服饰文化中的一部分.或许有一天,基于现代时尚观念营造的某种新颖服饰,同样会形成象征中华民族特色的服饰典范,而这种典范一定是与中国的传统文化一脉相承的.

当我们追溯传统文化的渊源,去解释当前的服饰现象和当代的服饰风格时,可以看到现代服饰并不是所处现代仅有的和自发的创造,而是历史进化的产物,传统文化的延伸.因此,传统文化中那些至善、至真、至美的文化内涵,是现代服装设计中的灵魏,也是现代艺术创作的灵感与 的源泉,吸取传统文化的精髓,借鉴、

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继承、改良、发展并赋予它新的形式,新的文化,新的生命.

当然,传统文化中值得我们借鉴的素材有许多,不只限于传统服饰的学习,应该从多角度广泛吸取传统文化,从诗歌、绘画、雕塑、建筑、戏剧及其它艺术门类中,从前人积累的文化遗产和审美思想中去提取精华.

在学习借鉴民族文化的同时,不是简单地模仿某一个民族的服装,而是强调本民族的文化内涵,民族的灵魂和精神在服装的表现形式是通过现代的思维方式与生活方式、造型、面料、色彩与之完美结合,来诠释民族性的服装.在充分发挥传统文化的同时,也要注意,设计时不可把文化元素硬性嵌入,变成不伦不类的东西.我们的民族历史悠久,文化博大精深,设计者想方设法把五千年的文化传统融入服装,面面俱到,却使服装显得格外冗繁.还有些设计创新是创新了,不过已经不是服装了,是硬加在身上的雕塑模型而已.小小一件服装怎么能承载那么多文化,不仅会使轻松、愉悦的着装变得沉重起来,也会加重我们设计乃至文化前进的步伐.

法国著名的服装设计师安古罗·达拉吉对于日本的服装设计曾讲过一段话:“日本的时装文化并不是人们理解的和服文化,如果为了弘扬日木文化,总是以和服为参照,那么日本文化永远成不了流行,当高田贤山和川久保铃在巴黎以一种时尚视觉来做设计的时候,他们骨子里所沉淀的是与生俱来深厚的日本文化,就如同金丝楠木样散发出独有的香韵,独一无二”.的确,日本的设计师做到了这一点,日本设计师充分吸取西方文化熏陶的同时,并没有放弃自己的文化而是将两者恰好地熔为 体,他们创造了一种多层次,宽松并且裁剪技巧性很强的服装风格,在面料选择上,多以棉、麻、丝、毛等天然纤维为主,而色彩的运用则显示了与欧美设计师迥然不同的文化背景,灰色、褐色、黑藏青色……并对面料进行特殊的处理.这些设计理念,是值得中国的服装设计师认真思考、学习和实践的.

服装发展的历史告诉我们,服装的进化在人类文明的各个时期都具有特定的标记,它与不同的地域、社会、种族、文化、阶级的群体紧密联系在一起,形成了各放异彩的服装文化.我们的服装设计前辈,曾以自己的心血铺就了一个台阶,使我们能够站在已有的高度上去拓展在新的事业,作为服装设计师,我们借鉴传统文化,吸取传统文化的灵魂和精髓,把历史的精华继承下来,使之发扬光大,更好地为今天所用,创造出拥有我们本民族特色的现代服饰文化.

[ 参考文献 ]

1、酒类包装设计的色彩运用 文 郭恩文(浙江育英职业技术学院) 色彩是商品包装设计中的重要组成部分,是商品展现的第一视觉要素。随着商品经济的快速发展,酒类市场的竞争日趋激烈,在产品的销售中,酒类包装的销

2、突出艺术设计本科教育实践能力培养的思考 马长勇 1967年出生于湖北襄阳市,毕业于 工艺美术学院,获文学学士、武汉大学硕士学位, 党员,现任襄樊学院美术学院副教授,副院长,中国工业设计协会会员,湖北工艺美术设计协会会员,国际D

3、现代销售包装设计的一般心理分析 文/施爱芹(南京林业大学) 本文论述了现代销售包装设计的过程不只是设计创作过程,同时也是一个心理过程,并分析了人的感觉心理、知觉心理、注意心理等一般心理过程在包装销售时产生的广告心

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