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【学术论文】简谈论工笔人物画线造型特点(论文范文题目)

星级: ★★★★★ 期刊: 《包装世界》作者:张珏慧顾玉红浏览量:6398 论文级别:高评本章主题:工笔和造型原创论文: 5156论文网时间:2010年2月15日审核稿件编辑:Archer本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2648 评论次数: 7944

导读:此篇文章是工笔和造型相关的论文提纲的模板,供需要写此方面相关本科和硕士以及专科生毕业论文的学子们鉴赏。

文 张珏慧 顾玉红(合肥师范学院艺术传媒学院)

摘 要:以线造型是中国工笔人物画最基本的表现形式.顾恺之提出“以形写神”论,谢赫提出“骨法用笔”重要原则,确立了中国画线造型的审美观.传统线造型技法完备,形式多样,题材广泛,影响深远.本文从传统工笔人物画线造

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型样式与审美观念、线造型原理、骨法用笔与“+八描”形式特点、发展演进等方面对课题进行探讨.通过对相关文献资料进行分析、论证,揭示中国画线造型的样式风格、审美内涵、艺术价值、发展规律.通过对本课题的研究,能够更深层次地理解中国画线造型的的艺术特色及审美内涵,加深对传统线造型观念的了解与认识,对工笔人物画的学习与创作有着重要的现实指导意义.

关键词: 线造型、骨法用笔、以形写神

前言

学习中国画创作,特别是以线条见长的工笔人物画,首先要树立线造型的理念,而这一理念的确立必须通过寻根溯源的途径,寻找其形式、理念的内涵.因此,本文通对中国传统人物画用线造型的

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深入研究,一方面寻求中国传统人物画树立线造型的理论根源,另一方面,根据现代工笔人物画发展的实际状况,追本溯源,以便使今后的工笔人物画创作对中国传统人物画线造型技法的应用能有效地开展.

一、传统工笔人物画线造型的演进与发展

线造型是中国传统工笔人物画基本造型手法,讲求以形写神,具有高度概括性与装饰性.在中国绘画的历史发展中,一代又一代的工笔人物画家在他们的艺术实践中,总结出一套高度完备的线造型艺术理论与样式,并用于指导实践,使中国画线造型艺术不断向前发展演进.

在中国绘画史上,已知的最早绘画作品是战国时代的两幅帛画《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》.两幅作品都以线描为主,只个别地方有平涂,充分体现了以线造型是中国古代早期绘画主要的造型手段.魏晋南北朝时期,佛教人物画兴盛,顾恺之是当时最为著名的画家、理论家.他提

论工笔人物画线造型特点
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出“以形写神”的线造型观,线描用笔细劲均匀,如“春蚕吐丝”,给人以美的享受.其线描样式被后人称为高古游丝描.

唐代是我国古代绘画史上线描艺术发展的重要阶段,其中吴道子及其线描艺术最为突出.吴道子早年吸收顾恺之细劲的线描样式,多高古游丝描;中年以后线描道劲奔放,变化丰富,恰似“莼菜条”.其作品中人物衣袖无风自飘,线条具有强烈的动感和节奏感,飘逸劲挺,磊落逸势,变化多端.其线描艺术具有“天衣飞扬满壁风动”的艺术效果,人们称之为“吴带当风”.

两宋时期,“文人画”大兴.这一时期最重要的线描画家是李公麟.有别于吴道子的昂扬激越的风格,李公麟的线描非常简洁优美,更重于表现文人士大夫优雅的韵致.在古代人物画方面李公麟是吴道子以后最有影响的人物画画家,他创立的朴素优美的白描形式成为后人学习线造型的典范.

工笔人物画线造型到唐达到高峰,然后由宋跌入低谷.这与中国文化艺术重心转移与审美情趣的变迁有直接关系.新的造型理念在旧的艺术形式和内容的思想情趣在演化、蜕变的过程中获得发展.

二、工笔人物画中线造型特点

传统工笔人物画线造型技法注重“以形写神”、“骨法用笔”,并总结出“十八描”基本线造型程式.随着时 展,当代线造型在继承传统线造型精华基础上,吸收西方绘画因素,呈现出多元化发展形态.

(一)“以形写

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神”的线造型观

“以形写神”的线造型观是中国工笔人物画的主要审美特征.中国人物画发展史上,人物造型最早出现在新石器时代的各类彩陶纹样i中.虽然是剪影式的,但在造型与线条表现上,都体现出写意性的线造型审美特点,说明以线造型是中国画主要的审美特征,为后来的工笔人物画线造型打下基础.

中国画的线条除了界形功能夕卜,还可以表现物体的质感、空间感、层次感、节奏感,使线条具有独立的美学价值.石涛的《苦瓜和尚语录》云:“太古无法,太朴不散,太朴一散而法立矣.法与何立?立于一画……曲尽其志,终未得一画之法规也,行远登高,悉起肤寸,此一画收尽鸿漾之外,即亿万万笔墨未有不始于此而终于此,惟听人之握取之耳.”石涛的“一画”说,揭示了中国绘画技法以线条作为最基本的造型手段,描绘艺术形象.

中国传统工笔人物画注重线条自身的审美表现,强调平面化的线造型,讲究以形写神,从而达到形神兼备的艺术效果.顾恺之提出“传神论”,其“以形写神”、“迁想妙得”等观点是主张绘画要表现人物的精神状态和性格特征,通过形象思维把握对象的内在本质.时至今日,“以形写神”的线造型观仍然作为工笔人物画重要的审美标准之一、

(二)“骨法用笔”技法形式特点

南齐谢赫总结了中国绘画艺术中线的功能,第一次在中国传统绘画中把线的艺术在理论上明确起来.他在“六法”论中把“气韵生动”列为首要准则,而如何才能做到“气韵生动”,最重要的莫过于“骨法用笔”.

徐复观先生将“骨法用笔”与“气韵”之气联系起来分析研究,他说:“就六法来说,骨法用笔的骨法,一是由线条构成一幅画的主干,使对象具备最基本的形似;一是有线条的紧劲而与人以力感,没有线条的力感,不能形成上述的风骨,壮气,但若仅有线条的力感,也不足以形成作为第一节作品的风骨,壮气.”“骨法”既指由线条构成一幅画的骨干、结构,使形象具备最基本的形似:又指创作主体的审美,是由整个作品所透出来的精神力度来表现的.

“骨法用笔”作为中国人物画的重要线描技法形式,是传统工笔人物画线造型的重要特征及理论依据,促进了中国工笔人物画的发展.

(三)“十八描”的形式美感

线作为中国工笔人物画最基本造型手段.古代先贤根据当时社会情况,总结出人物画线造型程式化表现形式——“—r/\描”.按照线条具体应用与表现,“十八描”大致划为三类:第一类,线条劲健无粗细变化,如铁线描、高古游丝描等.第二类,线条多方圆粗细变化,如兰叶描、枣核描、柳叶描.第三类,线条粗犷厚重,此类线描是国画工笔向写意发展转化的表现形式,如竹叶描、折芦描.

“十八描”作为中国画线描的笔墨程式,和山水皴法一样,是中国画技法形式语言的结晶.在线造型发展演进中,由于单一的、原始的线条不能适应表现丰富的物象,线条逐渐发展演化,不断完善.这些线描技法形式大都是画家根据不同的对象及个人内心审美情感提炼出来的,并进而演变成为中国传统工笔人物画中线造型的技法经典.

三、积极探索对传统线造型的传承与发展

传统工笔人物画线造型中的审美情趣及“十八描”经典样式,深深影响到当代工笔画家的创作.

当代许多优秀的工笔人物画创作能通过传统线造型的表现手法,加上现代审美元素,体现出工笔人物画线造型的审美情趣.画家往往借用线描的表现形式,用现代的形象去诠释传统线造型的“以形写神”.作品通过对不同线条的变化处理,自然地体现了画家创作时的心迹情绪,以及艺术主张的主观表达.

中国工笔人物画线造型的演变发展,始终与每一时代文化艺术精神紧密相连.积极探讨传统工笔人物画线造型发展过程,确立中国文化艺术发展的时代性特征,才能创造出具有时代精神的优秀作品,研究传统才具有历史的价值.所以,我们要加强对传统线造型经典样式的研究,同时吸收借鉴外来艺术有益之处,积极探索新的线造型技法,使传统技法得以丰富与拓展.线造型被当作中国画画家的主要造型手段,并随着时代的发展有所创造,也会更加丰富.四、结论

综上所述,线造型贯穿于全部中国工笔人物画发展史,体现出中国工笔人物画独特的审美情趣.顾恺之“以形写神”、谢赫的“骨法用笔”为工笔人物画线造型发展做了理论支持:吴道子的“吴带当风”、李公麟的“白描”使工笔人物画中线的表现力达到了一定高度,使线这种绘画语言越来越具有独立的性格与美学特征;石涛的“一画”说表明线来自于画家心灵的表现,是画家内心情感的外化,是情绪思想的流露.传统的线造型有着深厚的文化背景,线条极具有形式美感,“十八描”经典样式仍然成为我们学习的重要依据.经过历代工笔人物画家的不懈努力,使得线造型得以全面发展,技法完备,形式多样.

当前,工笔人物画得到繁荣发展,线造型在取法传统的基础上,形式更加丰富多彩.通过本课题研究,我认为我们只有秉承传统线造型经典,吸收前人的技法与思想中的精华,并结合时代加以完善,这样线造型艺术才会不断发展并高度完备,促进工笔人物画的发展完善.

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