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【学年论文】试析海报设计中的复合意象(论文参考文献)

星级: ★★★★ 期刊: 《包装世界》作者:候明勇何征浏览量:3312 论文级别:经典本章主题:意象和物象原创论文: 5156论文网时间:2016年6月16日审核稿件编辑:Edmund本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:1052 评论次数: 6545

导读:海报设计中的复合意象是一篇相关意象和物象的优秀毕业论文,免费分享阅读下载是对毕业生写作论文有着参考意义。

摘要:文章从传统的意象审美视角解读了现代海报艺术中生成复合意象的多种思维方式,论述了在现代海报艺术中生成复合意象的各种造型方法,目的是让现代海报设计形成具有民族个性的审美判断和审美理念,构建意象海报设计,让传统的意象审美在现代海报设计实践中得到传承和创新.

关键词:海报设计、意象、复合意象

意象是中国传统的一种审美品格和艺术形式,经过历代学者、艺术家的悟道和诠释,形成了独特而丰富的意象内涵,如:“神形兼备”、“舍象取意”、“以意取象”等,同时,也探索出了独一无二的意象创作方法和经验,如:“虚实相生”、“分黑布白”、“不似之似”“随类赋彩”等,对中国现代设计和艺术创作产生了深远的影响.有些学者称意象艺术为“介于具象和抽象之间的艺术形式”,也有研究者在平面设计造型中称之为”具象与抽象的妙合”.还有些学者提出了“意象素描”、“意象油画”等等概念,由此可见,不同领域的研究者都在以自己的经验和理解拓展着传统意象的审美认知.在现代海报设计领域,对传统意象的建构也呈现出异彩纷呈的设计风格,孕育了多种意象思维方式和造型方法,形成了独特和多元的审美意象,构筑了具有本民族特色的海报艺术形式.

一、意象与复合意象

意象被称为“意中之象”,意思是以意写象,重视主观情感的写意表达,而非客观物象的具体描绘,是审美主体之心意与客体物象的交融与合一,是人们对客观物象的主观表达和想象,寄托着创作主体的主观情思.关于意象的阐释,在儒家著作《周易》中强调“圣人立象以尽意”,将“意”与“象”理解为运用外在的表现形式去表达内在的思想和情感.现在的有些学者认为:“意象从自身来说就是主体的“意”,即想法、意图,和客观的“象”,即事物的外在表现相融合,最终以一种富有审美性、情感性、象征性等拥有特殊属性的载体呈现.”笔者认为这些意象理解与海报设计的形意表达有着共同之处,海报设计同样是把一种构思和设想通过物化的表现形式再现出来,满足人们高品质的生活追求和精神享受,可见,海报设计与意象有着共同的属性,也可以说海报设计就是意象思维的结果.

意象可以分为单一意象和复合意象,“单一意象是指,在初步的主客体双向运动中,通过不断的孕育和交合,在主体的心理流程中,由审美感觉发展到审美知觉,再由审美知觉发展到审美表象,审美表象的形成便是初级意象,即单一意象.”“所谓复合意象是指,单一意象之间依据主体的意念和美感的基本趋向,进行有机的相互融合、渗透,获得新质,化合为新的意象,使其具有更为复杂更为丰厚的特点.”复合意象不是主体审美意识与客体物象审美信息之间的简单化合,而是一种更为复杂的意象形式,是对单一意象形式的突破和创新,是终极意象的深化和提升.复合意象主要是通过交融、连接、叠加、渗透、取舍等各种方式使单一意象向复合意象发展,从而使意象形式语义更加丰满厚重.因此,单一意象的出现只是进入艺术创造的良好开端,复合意象的生成才是艺术创新的关键.如何生成符合主题需要的复合意象,需要多种意象思维方式.

二、在海报设计中生成复合意象的多种思维方式

在海报艺术设计中经常应用意象思维、抽象思维、形象思维等.意象思维是海报设计的重要思维方式之一,海报艺术的创新和概念表达主要是靠意象思维将由多种单一意象导向复合意象,是主体多种意象复合交织的结果,是通过不同的意象思维流程实现的.在海报设计中复合意象的思维流程是复杂和多样的,其主要运行方式有叠加、连接、互渗和互溶.

(一)叠加思维方式

叠加思维方式即单一意象或复合意象之间的重合与相叠.在海报设计中,往往单一的意象运动过程显得单薄和肤浅,不足以表达丰富的内涵和精神,如果发挥主体的理解、认知、情感和想象,将多种单一的近似意象加以叠合、群集和筛选,便可以使海报设计主题和创意得到丰富和充实.海报设计中复合意象的叠加思维包括象与象的叠加,象与意的叠加,意与意的叠加,通过这些不同方式的相互叠加,既丰富了海报的审美内涵和审美意蕴,也体现了海报设计中复合意象的审美价值.在靳埭强为日本纸坊创作的“自在”海报中(图1),“吃”“睡”“坐”“玩”随性洒脱的汉字意象与自然物象及传统器物相互叠合,将佛家自然意象与人文意象融入主体心境,形成多种意象的融合交汇,表达了中国传统文人自在逍遥的生活理想和诗意境界.

(二)连接思维方式

连接思维方式即单一意象或复合意象之间的相连.无论是单一意象或者复合意象之间都存在着相互连接的可能.可以按照主题的意念和情感模糊事物的界限,将不同的有关联的单一意象或复合意象相互连接,组成可以表达主体意念的复合意象.这些被组合的单一意象元素在质上可以不同,但在某些具体特征以及这些意象所处的语境和氛围方面要有一定的相近之处和内在联系,并存在着相互连接的可能.在“保护鸟类”主题海报中(图2),人、树、鸟巢不同质的意象元素之间存在着生存上的共生交织关系,这种共生关系物化为外在表现形式需要寻找不同质的意象元素之间的相近之处,这些意象元素再经过主体的意念内化,相互连接组合,就形成了人、树、鸟巢之间的共生复合意象,让人们通过这些有趣的复合意象,领悟到鸟与我们的紧密关系,倡导人们爱护鸟类、植树造林.

(三)互渗、互融思维方式

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互渗、互融思维方式即单一意象或复合意象之间的相互渗透与融合.叠加和连接两种方式如果说是“物理性”复合,互渗、互融就是“化学性”复合.物理性复合属于量变,化学性复合属于质变.互渗互融的化学性质变并不是要改变原来意象的特征,而是在原有特征的基础上融入某些意象特征,或者说在化合中使某些方面的特征得到改变.这种意象运行方式是更高层次的意象运动,是创造新意象的必经之路,是叠加和连接无法替代的意象运行方式.互渗、互融思维方式需要不同物象形态之间做出较大的妥协让步,以便物象之间更好的相互融合.如“艺术设计在中国”主题海报设计(图3),将汉字的结构和笔形特征进行解构,融合渗透了古典窗格图案意象,同时也融合了西方现代线的构成意象,以此体现设计在中国所产生的中西交融意象.

三、在海报设计中复合意象的呈现存在多种造型方法

在现代海报设计中,通常需要两种或多种意象交织在一起,形成复杂的复合意象,来完成海报创意的表达.为了充分表达设计理念,经常需要借助变形夸张、共用形、重像同构等各种造型手段,让单一意象升级为复合意象,并通过多种意象的联想复合,使海报的形式语义不断丰富,既能充分表达出设计者的设计思想和设计理念,也能让信息接收者产生丰富的视觉想象,获得心理上和精神上的愉悦.

(一)夸张变形表现海报设计的复合意象

“以形写神”、“不似之似”是传统意象审美和造型的显著特征,是中国画常用的写意表现方式.“据明人沈颢记载,倪云林灯下作画,晓起展观,全不似竹,迈笑日:‘全不似处,不易到耳’,然而,‘全不似处’正是神之所在.”画家在观物取像时为求神似可以舍弃形似,但要舍形适度.为追求神似,通常需要

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夸张变形物象特征,比如古

海报设计中的复合意象
意象和物象优秀毕业论文

代彩陶、石雕等造型,通过夸张物象特征,将“神”“形”互融,表现气势和神态.在现代海报设计的造型中,为了达到设计的目的和意图,同样需要变形夸张物象,将不同物象重新组构连接,使物象能够形形相合、形意相合、意意相合.当两种不同质的物象在形态上难以找到共性和相近之处而无法契合时,变形夸张的手法非常适合,它可以按照主体的意念将两种物象结合在一起,构成新的复合意象.如深圳著名设计师程绍华先生的展览海报“平面设计在中国”(图4),运用了夸张变形手法将具有东方意象的形态和具有西方意象的形态结合在一起,实现了东西方两种意象的复合.西方先进设计理念和先进科技的介入,打破了中国传统的艺术理念和艺术形式,中国的设计正在以一种崭新的面貌实现自我蜕变和发展.

(二)共用形表现海报设计的复合意象

“共用形是指形体相互重合,互借互用,”形成一种奇妙的共生图形,在图形相互

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妙合中表达主体意念,让受众感受到某种奇特的复合意象,通常由两种或多种图形共同构成,借助形的共用表达意的共生,通过共用形将不同的概念转化为不同的图形,化一形为多意,给人’以深刻的感受和召唤.如靳埭强设计的《朝鲜统一》的海报(图5),巧妙地利用了“韩”字和“朝”字 同的部分,在“韩”字的左边加上倒置的“月”,使两边相互兼顾,共生共用.这样一来,正看是个“韩”字,而倒看却是个“朝”字,其要表达的寓意不言自明.设计者采用共用形使人们从中感受到朝、韩两国紧密相连,本为一体,展现朝、韩统一的美好愿景.

(三)重像同构表现海报设计的复合意象

重像同构是指将不同的物象按照某种内在的联系与逻辑进行重合构成,形成一种全新的复合图像,完成复合意象的表达.在海报设计中,新颖怪异的复合图像,主要是用来吸引观者的注意,引发观者的联想,表达海报设计的意念.重像同构是通过图形的外形和结构的相似将两种完全不同的形象结合在一起,构成形的共用和意的融合,将象与象,意与意化合为一体,将主观之意和客观之形合二为一,生成“复合”的新意象.例如:第十届全国美展海报作品《苏之苏》(图6),将“鱼”和“米”通过电脑技术结合在一起,表达苏州鱼米之乡的复合意象.在造型上使用了现代的技术手段一一电脑合成,将“鱼”和“米”的摄影图像通过电脑进行色彩和虚实融合处理,图像混合自然,虚则实之,实则虚之.整幅海报构成简练,表现古朴,苏州韵味和空灵的水墨意象凸显,不用水墨胜似水墨,传统意蕴浓厚.靳埭强认为:“用什么工具不是问题,关键不在技巧,而在于‘意’,即概念,技法只是完成‘意’的工具.”所以,无论使用什么样的现代工具,一样可以塑造传统的人文意象.

四、结语

意象作为一种传统的审美理念,有着悠久的历史,从古至今都在不断的沿用和创新,充满了辩证的哲理,反映着“形”与“意”的思维意趣,体现了一个民族内在的审美修养和品性.为了使本民族的意象审美理念不断获得新的发展,需要将传统的意象审美理念与现代审美理念进行融合,应用传统的意象审美去解读现代的艺术设计,使传统的意象审美在现代艺术设计中能够得到更好的理解、应用和发展.意象之美与海报设计结合甚密,体现在“形”与“意”的融合之中,在海报设计的造型和意义的表达上都发挥着不可替代的作用.只有将传统的意象审美与现代海报创作相结合,使其具有传统的文化品格和艺术精神,才能在创作中继承和守护我们的民族文化.

[ 参考文献 ]

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