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【院校论文】有关水、色彩与时空的三维艺术——论伍尔夫小说的语言与意境(论文题目)

星级: ★★★★★ 期刊: 优秀作者:巢玥浏览量:6303 论文级别:推荐本章主题:色彩和作品原创论文: 5156论文网更新时间:10-28审核稿件编辑:Herman本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2851 评论次数: 9018

导读:水、色彩与时空的三维艺术——论伍尔夫小说的语言与意境是一篇关于色彩和作品的论文提纲写作,免费分享供广大学者参考,希望对学生们写作论文提供清晰写作思路。

【内容摘要】弗吉尼亚·伍尔夫的作品结构新颖,语言优美,为现代主义小说创作带来了全新视角.作为女性作家,她特有的审美视角和框架建构方式引起很多评论家的关注,尤其是水形态的变化,色彩的缤纷和她跨越时空的意识流创作手法增添了创作的审美维度,这三者完美地搭建了一个视觉、听觉和感觉的三维意境.

【关键词】水;色彩;时空;语言;意境.

【作者简介】巢玥,陕西师范大学外国语学院讲师,主要从事英美文学研究.

一、引言

弗吉尼亚·伍尔夫是英国著名现代主义作家,创作了多部现代主义经典小说作品.伍尔夫所创建的小说理论和小说形式为她的作品带来了巨大的成功,其中《达洛维夫人》《到灯塔去》《海浪》作为伍尔夫最具代表性的小说,也成为小说史上最优秀的小说代表.这些作品结构新颖独特,语言优美,所表现的人物、故事情节和寓意都体现出伍尔夫深厚的创作功底,娴熟的语言驾驭能力和立体的叙事才能.

在评论界,对于伍尔夫的小说早期研究多关注其作品中的“意识流”,或者语言的诗意特征,或者其小说的文体风格;其后有的学者研究了伍尔夫小说中的女性主义,或者战争创伤及家庭创伤等对伍尔夫作品的影响;对于伍尔夫后期作品,学者们更多的看到了 观下两性关系.甚至出现很多关于小说中的双性同体的隐喻研究.

但是,研究伍尔夫的小说作品不能局限于某种风格或者创作特点,因为她的小说作品在意识流形态下有很多的借鉴.首先,很多作品借鉴了绘画的色彩和线条应用;其次,鉴于女性特质,水成为伍尔夫小说中不可替代的表现工具;再者,空间布局的自如掌控也使得伍尔夫的小说形成一个立体作品,这个立体作品结合了色彩的巧妙搭配、加之各不相同的水形态:或微波荡漾、或波澜壮阔、又或喷泉旁如甘霖的水珠,塑造了一个三维的舞台空间,让读者身临其境,真实地感受主人公的故事和情绪.这一点在很多作品中都有所体现.

二、水、色彩与时空编织了温情的语言外衣

弗吉尼亚·伍尔夫对英国小说,乃至西方女性主义小说创作和文学批评的贡献非常大.她的创作思想、创新精神和勇于面对创伤的写作风格对其后的许多女性作家或者为女性呐喊的文学评论者影响深远.最突出的贡献是运用了丰富的色彩、水形态和时空跨越的意识流小说,如:《达洛维夫人》《到灯塔去》《海浪》《奥兰多》.作为一名自觉的女性作家,她对生活中的“有意味的形象”具有敏锐的感受力,她常把各种感觉,如视觉中的色彩、听觉中的水声,结合过往记忆,用冲击幻想的诗化文字

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将故事娓娓道来,这一点可以从《到灯塔去》和《海浪》两部作品中体会得到,她让儿时居所旁的声声海浪唱响了两部伟大的作品.而她也通过这些视觉和听觉组合了一部部具有时代特征的女性主义语言化的抽象派画作,展现在读者面前,使读者的想象力无限延伸于时空隧道中.

1.水的万千姿态.伍尔夫作品中充斥着女性主义倡导者的腔调,用女性特有的审美视角串联了一幅幅水的画面,语言中表现着浓厚的女性意味.这种水的意象,就像女性,虽柔弱,却能载舟,亦能覆舟.伍尔夫借用了水的各种形态:海水、雨水,溪水,甚至是喷泉散出的颗颗水珠,在她作品中滋润了故事,使情节完整;孕育了人物,使其饱满;洗净了世俗,使情感喷薄而出;冲刷了女性的创伤,使灵魂安息.

伍尔夫作品中女性人物的象征多与水有关.在《海浪》中:“波浪昂起头、拱着背,在我胸中翻滚.我又感到心中升起了新的 ,它就像一匹骄傲的骏马,骑手用马刺一催,随后又勒住了马头……死亡啊,我要朝着你猛扑过去,决不屈服,决不投降!”伍尔夫把水的意向化作不屈的精神,汹涌的波涛如翻滚在胸中的 ,激励着“我”和“敌人”对峙,淹没“敌人”.又如:“在一片混纯之中,只听见伴随着闪电的雷声在翻滚振荡,这时海风和波涛追逐嬉戏,就像巨大的海怪难以名状的躯体,理性之光从未穿透它们的额际,它们一层一层地叠起罗汉,猛然冲进黑夜和白昼.”这时的海浪又化作逐风伴雷的海怪,冲进黑夜和白昼,让读者感受到铺天盖地的声势.

在另一部代表作《到灯塔去》中:“拉姆齐夫人……精神振作起来,侧转身子,好像要费劲地欠身起立,而且立即向空中发出一阵能量的甘霖,一股喷雾的水珠;她看上去生气蓬勃、充满活力,好像她体内蕴藏的全部能量正在被融化为力量,它在燃烧、在发光……而那个缺乏生命力的不幸的男性,投身到这股甘美肥沃的生命的泉水和雾珠中去,就像一只光秃秃的黄铜鸟嘴,拼命地

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.”在这段文字中,伍尔夫把水的温柔形态运用到比喻拉姆齐夫人的母性之中,泉水孕育生命,甘霖滋润枯萎,充分表现了拉姆齐夫人的大爱与柔美.

2.色彩的浓淡相宜.伍尔夫的小说语言由于运用了丰富变化的色彩描述而具有很强的视觉冲击力.因为女性所具有的敏锐的观察力和色彩感,因为女性更能够关注缜密的细节描述,因为她们更善于透过这些细节、透过这种不同的感受视角、把平凡生活涂抹了或浓或淡的色彩意向,把人物的灵魂或者意识用色彩的缠绕和对比加以铺展,像一幅印象派画作,浓有浓的想象空间,淡有淡的凹凸明暗,每一处着色点都是人物的意识在流动.她所借用的色彩无所不在,餐桌上水果的色彩,海浪的色彩,花园的色彩,墙纸的色彩,衣饰的色彩等等生活中的细节,一切可以言表的色彩都为她所用,展现出她对自然对世界之美的探索和赞叹.

在《达洛维夫人》中:“赛普蒂默斯·沃伦·史密斯躺在客厅沙发上,看着那淡淡的金光在墙纸的玫瑰花上似明似暗,像某种有生命的东西,具有惊人的敏感;他感到,那忽而把墙变成了红色,忽而把香蕉变成了鲜 ,忽而把滨河大道变成了灰色,忽而把公共汽车变成鲜 的光和影,时隐时现,在向他招手示意.”此类色彩的运用在伍尔夫作品中非常丰富,画面的色彩缤纷,突出了伍尔夫对语言的自如掌控.这种对强烈的明亮色之偏爱使其作品在语言和人物性格之间找到了契合点.五彩缤纷的画面变幻着,揉进了人物形象,表现了人与自然融合,跳跃着节奏和生命力.

在《到灯塔去》中:“她(拉姆齐夫人)等待了片刻……月季盛开引来蜜蜂忙采蜜,随着这冲击,词句就像

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用灯罩遮着的盏盏小灯,一盏红灯、一盏蓝灯、一盏黄灯,在她脑海深处点亮,它们好像离开了悬挂在上面的横杆,飞舞着,或是高声喊叫,引起阵阵回声.”这段文字中,画面借助语言,跳跃在各个颜色之间,仿佛看到了拉姆齐夫人的内心的跳跃,把人物内心渴求涂抹在了小说中.

3.时空的自如转换.伍尔夫的小说更像一首首在不同的时间和空间交织的散文诗,语言优美,运用自然和谐的美景暗指岁月流逝.如《到灯塔去》中伍尔夫并没有直接描写拉姆齐一家人的具体生活,而是通过景色的变换、时间的流逝来表现这一段时期.

伍尔夫对传统小说结构进行了完全的颠覆,用意识流的无限空间和时间跨度重构了小说的框架,她在小说中充分利

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用了现实和回忆(如《到灯塔去》),现实和愿望(如《达洛维夫人》),现实和虚幻(如《海浪》和《邱园记事》等)之间的跨越达到谋篇布局的作用.

伍尔夫认为小说是反映复杂的现代经验和现代意识的载体.以《到灯塔去》为例,小说以人物的意识为中心,采用时间顺序来构建框架结构,时间上跨度为十年.以拉姆齐一家与几位客人在海滨别墅度假的情况介绍为引,逶迤拖出“时光流逝”的主题,回忆十年的人世沧桑,达到抒情的目的,在一夜的时间内完成了对十年不幸时光的压缩和勾勒.但最后的主题部分还是充满 的——黑夜终将过去,未来像灯塔一样无限光明.这部小说的结构体现了伍尔夫对时间跨度下语言收与发的能力,随着伍尔夫的故事建构,读者在时间上所读到的中断,又因为意识的连贯性得以延续,利用这种创新的意识流将读者的思想空间无限拉升扩展,而语言上却又充分压缩节俭,以少胜繁.

在空间利用的技巧上,伍尔夫的语言能力更胜一筹.她擅长将不同空间的相同场面进行剪辑粘贴,把各种空间形象串联于不同场面中,或者将不同空间中发生的事件展现在一个场景下.《达洛维夫人》中就依赖这种技能实现了人物思维的穿越.“房间里可以听到水声,透过波浪传来阵阵鸟儿的歌声每一种力量都将自己的宝藏倾倒在他的头上,他的一只手放在沙发背上,像洗海水浴时那样,两眼注视着自己的手漂浮在波峰上……他时常从沙发边上往下看,是在看海,或者他在听音乐?实际上只不过是风琴声或某个男人在街上的喊声……他常躺着倾听,然后会突然惊叫他在跌落,跌进火焰里去”[7]。

在伍尔夫小说里程碑《海浪》中描述了六个人物的独白,虽然每个独白的声音不同、有高有低,但是人物的声音把小说隔离成不同的九个场景,贯穿了六个人物从童年到老年的生命与精神历程,六个声音的高低和合,抑扬顿挫,演奏成一曲奏鸣曲,讲述着不同人物的不同生活.但是,每个独白的背景场景又都回归到以大海的浪涛和一座花园的变化为主要背景的主要场景中,使主题模式呈现抛物线式的起伏跌宕,但终究在划过空中的抛物线后回到主线上.事实上,无论是哪一部作品,伍尔夫的创作语言在时间和空间里连缀着,现实中语言是拉不断的丝线,被回忆、愿望和幻想拉扯着,穿梭跌宕在故事的起伏里,编织了一幅美丽的织品,披在小说上展现飘逸的女性温情.

三、水、色彩与时空绘制的深邃意境

伍尔夫作品中独特的意境和氛围是她创作的主要特点之一.由于她善于把各种生活中体验到的美借助自己敏锐的感觉和凝练的语言展现在作品中,所以赋予了作品双重的生命力——语言的魅力和意境的深邃.伍尔夫自己也认为:“那么,他们聚集到一起是因为他们的线条和颜色是相关的……至于写作——我也想表达美.”出于这种表达美的愿望,伍尔夫借助对美的色彩、对光、对线条、对水、对花草纵情的涂抹来绘制自然,绘制人的意识,烘托人物复杂的内心世界.

1.或动或静的水.她对于水的热爱可以在她的作品中看到,更可以在她的回忆中看到.对于她,万物可以化作水,她婚后住在霍加斯屋时:“房间里有一些非常奇怪的幻象……当时我躺在床上,陷于疯狂,看见阳光像金色的水在墙上颤动着……”对往昔的追忆中,水伴随着生命颤动,而在作品中水成为想象力和创造的源泉,成为创作的一个不可或缺的意识指征.如《海浪》中,伯纳德常听到“时间像一颗颗水珠,一滴滴地坠落”.在作品中,伍尔夫把“滴到正在洗澡的孩子背上的海绵中的水”比喻成“从海绵中发射出来的箭矢”.

伍尔夫作品的的女性主义特征使她的作品中擅长用水,水被赋予了万物的特征,可以喻指想象力和创造力:“患了六个星期感冒,我的脑子喷不出清晨的水了.”在日记中,她这样写道水可以喻指母性的伟大:“拉姆齐夫人……立即向空中送发出一阵能量的甘森,一股喷雾的水珠;她看上去生气蓬勃、充满活力,好像她体内蕴藏的全部能量正在被融化为力量,它在燃烧、在发光(虽然她安详地坐着、重新拿起了她的袜子),而那个缺乏生命力的不幸的男性,投身到这股甘美肥沃的生命的泉水和雾珠中去,就像一只光秃秃的黄铜的鸟嘴,拼命地 .”[10]这是在《到灯塔去》这部小说中,拉姆齐夫人被比作喷泉,丈夫则被想象为拼命 这泉水的黄铜鸟嘴.

伍尔夫常将自己的想象、文字和结构沉浸在水里,让它们自由遨游,随洋流的冲刷,想象也好,文字也罢,都形成了貌似突兀,却又顺理成章的结构.站在她的作品意境之中,我们常能听到水的流动,看到水的波澜,嗅到了水的清澈.这种像水一样包容万象的宽阔,又体现出其他女性作品中无法实现的深远,如海水一般深邃,如泉水一般甘甜.

2.凸显明暗的色彩.伍尔夫作品中另外一个意境的推手是色彩,在她的小说中,利用了各种光的色彩呈现不同的意境,如日光、月光、星光、波光、烛光、灯塔的光等,或用来烘托主人公的心情,或展现主人公的幻觉,或实现时空的转换.伍尔夫甚至可以借助不同的视角,对各种光的色彩、明暗进行把控,使大自然的色彩营造出故事所需要的不同的意境.“夏季将临,昼长夜短,大地苏醒了,充满了希望,暮春的海风在海滩上漫步,搅动了一池春水,出现了最奇异的幻梦,血肉之躯化为随风飘散的微尘,星星在它们心中闪烁,悬崖、大海、白云、蓝天被有意识地聚合在一起,来把这内部四分五裂的幻影在外表上拼凑拢来”[11].伍尔夫对于自然的描写基于大自然的色彩,蓝天白云的平淡隐于充满希望的色彩之中,就如音乐家一般,能够把平淡无奇的音符谱出和谐优美的声音.

在《邱园记事》中,她以花坛为中心,展开浮想,描绘了花坛里争奇斗艳的植物“那花朵花瓣四敞,芬芳尽吐……褐色泥土上满是水彩似的杂色斑点,那些花瓣色彩的闪光落在光滑的灰白色的鹅卵石顶部,或是落在蜗牛棕色螺旋纹的壳上,或者射到一滴水珠上,散射成一道道极薄的水光之墙,红的、蓝的、黄的,色彩的浓郁,真让人担心它会浓得迸裂,化为乌有”[i21.浓郁的色彩其实在伍尔夫的作品中已经被赋予了角色,不再是静止的自然的构成,而是故事中的你我他.这种意境抛开了单调的记事模式,用色彩的冲击推动故事和人物感觉的发展,直至故事击中内心深处最深的痛楚.

3.时空舞台的建构.在伍尔夫的作品中,人物间的意识流经常穿透时间与空间的藩篱,这种穿插突破了传统小说的禁锢.她潜人人物的意识深处,洞悉着人物的回忆、愿望、幻想和内心独白,时而停留在时间轴上的任意一点;时而停留在不同的空间中;但最终都会借助一个喻体,比如鱼鳍、大本钟、鸣笛等,将人们拉回现实.如短篇小说《墙上的斑点》中.“我”以“斑点”为支点,展开联想和回忆:由斑点到红色骑士;由斑点到艺术品背后的思想;由斑点到人生的偶然;由斑点到日常标准;由斑点到博物馆;由斑点到现实,才点明墙上的斑点是一只“蜗牛”.伍尔夫任由思绪天马行空,但又对它把控有度.通过循环演进的空间跳跃,展开了“我”的内心世界.同样,在《达洛维夫人》中,伍尔夫以大本钟作为意象撕开女主人公焦虑的内心和对时间流逝的恐惧.在整篇小说中,大本钟的提醒,诱发了过往时光的催逼.女主人公回忆过往导致了还乡情结,而回归现实后的意识更体现了作者借助主人公的内心世界所进行的深度思考.回忆和现实、时间与空间的穿越往往通过特定的呼应完成对接.这一点在《到灯塔去》中也有体现,对于故事的推进来说回忆极为重要:它铺垫了小说的人物背景,又和故事中的现实相重合,创造了一个完整的意境,不浮于表面,不圉于现实,跨越的时间点和旋转的空间平面形成多维的立体影像,和水形态的描写及色彩的铺陈形成三个审视角度,给小说提供了三维艺术价值.

四、结语

伍尔夫的语言表现力与意境的缔造能力是基于她所主张的主观印象和感性生活的结合.女性特质中水一样的柔美和敏锐的观察力使她对大自然中水和色彩有着细腻的感受,又因为她这种感受,造就了她对水和色彩的热爱,加之对时空变换的自如,使她在创作时感受到:“在一片混沌之中,只听见伴随着闪电的雷声在翻滚振荡,这时海风和波涛追逐嬉戏,就像巨大的海怪难以名状的躯体,理性之光从未穿透它们的额际,它们一层一层地叠起罗汉,猛然冲进黑夜和白昼.”给现代文学,尤其是小说作品带来创新的语言风格和意境之美[13].

伍尔夫利用这种以水的形态和色彩涂画人物心理的手法颠覆了传统小说人物形象的塑造模式,以她女性的独特视角组织了优雅而又充满力量的语言形式,在水声和色彩的双重感官体验中,又完成了强化人物形象的艺术功能.同时,伍尔夫别开生面地利用时间点的跳跃腾挪,利用空间的转换,进行现实与回忆、现实与梦想以及现实与幻觉的对白与交流.从某种意义上说,水的任一形态、色彩、时间点、抑或某一空间既是人物典型特征的语言喻体,又是人物各种意识的意境背景,共同建构了承载人物关系、叙述故事的三维舞台.这个舞台代表了伍尔夫的语言运用能力和意境创造技巧,她使一个个各自独立的的人物形象聚集到一起,对梦想、对回忆,对现实进行了勾勒,也表明:即便是小说中没有直接描写的人物、思维、或者事件,也能借助被伍尔夫赋予生命力的水、色彩或者时空等载体送到读者的面前.

[ 参考文献 ]

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