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【专科生论文】简谈中国工笔花鸟画与陶瓷花鸟画的(论文范文选题)

星级: ★★★★★ 期刊: 《景德镇陶瓷》作者:李军红浏览量:2422 论文级别:优质本章主题:花鸟画和工笔原创论文: 5156论文网更新时间:12-23审核稿件编辑:Basil本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2323 评论次数: 2508

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李军红

中国工笔花鸟画,兴起于北宋,鼎盛于明清,繁荣于近现代.经过长期历史发展,景德镇的陶瓷工笔花鸟画已经具有很高的艺术成就,成为当代中国中一支独特的奇葩.

工笔花鸟画需要通过描绘自然生物表达作者的思想感情和追求,通过欣赏活动而寄托人们的兴趣、情操和精神共鸣.工笔花鸟画以表现主体精神的内在活力、展现主体性情意趣为主旨,是人格理想的寄托,这些花鸟树木寄托了人类美好的愿望,表现出怡情悦性的超脱.

以寓兴、寄情为宗旨,缘物而动,有感而发,以花鸟草木四时荣枯的形态寄寓作者的所感所悟,这,很容易使人想起中国诗赋的“赋、比、兴”传统.而“与诗人相表里”的说法,更是强调了花鸟画作为一种精神产品的审美取向以及它在艺术创作观上的自我定位.若与山水画人物画相比较,工笔花鸟画的表现题材和描写对象显然有着更为真实、具体的客观依据.于是,讲求形似,注重写生,尊重自然物态和生态的固有规律,便是工笔花鸟画创作的应有之义.当然,中国艺术是形神意整合一体的.在古代的品评赏鉴理论中,徒具形似、谨毛失貌之作历来为识者所不取.不管花鸟画、山水画还是人物画,同样不会以“得其形遗其气”的表层肖似作为终极目标.所谓“写生”,在花鸟画当中实非刻板的依样画葫芦,它描写的重点是生态、生气,是对象生动活脱的精气神.正是在这一层面上,自然界的动物植物与人的精神生活,与人的志趣情怀是同构、契合和共鸣的.从根本上说,花鸟画乃是人自身的投射,是人精神世界的写照.因此,有识见的画家从来不采取纯自然主义的方法,他们不会在表层的形似前面踯躅不前.

众所周知,花鸟画注重寓意,讲究意在笔先,追求形神兼备.中国的工笔花鸟画在狭义上只指花和鸟,广义上包括除人物和山水之外所有自然界中动、植物,范围极广,内容众多,它容纳了自然界的鸟、兽、

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鱼、虫、花、草、树木等等物象.要创作工笔花鸟画必须对大自然和生活充满热爱,对大自然的一花一鸟一草一木充满感情,从写生观摩入手,长期深入细致地观察、体验花鸟的生活习性,理解植物的物情形态,认真剖析研究,从感性认识提高到理性认识,了解花鸟的生长规律和组织结构.更多的是画家在作品中所倾注的思想感情,启发性地从中获得美的感受.工笔花鸟的设色技法具有多样性,点、染、平涂等,它因对象的不同,只能在相应的轮廓内渲染.色彩达到物象的真实性和生动性.而写意则简炼,更具程序性与不可易性.花鸟画是表现人的意志精神的,是以自然的面貌,以画面的生趣、天趣来再现的,把画家的审美追求与自然形象融为一体.

同样,工笔花鸟画适应中国人的审美需要,形成了在观察客观形象的

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基础上,以寓兴、写意为目的的创作传统.在审美认识、趣味表达和对待描绘对象方面的差异,表现在绘画的技法中.工笔花鸟画既以“写生”为基础,又不拘于单纯视觉的形似,甚至追求“不似之似”和“似与不似之间”的审美趣味,着重通过表现对象的基本形象特征来传达一种主观化的审美情趣.所以,工笔花鸟画在构图方面突出强调主要形象,善于通过裁剪和虚实等手法处理,来把作者的意图情趣寄寓形象之中,以工笔花鸟画的主旨来表现画家的精神生命力.

陶瓷工笔花鸟画按绘画材料的不同通常分釉上画笔和釉下画笔.陶瓷工笔花鸟画和传统花鸟画一样,也讲究笔力,要求笔触遒劲、松活、自然、圆润、厚重.如从形象结构出发,以勾勒、皴擦、点染等多种手法去写出形象,如勾娇嫩的花瓣,最好用较细的线条,便于表达它的嫩气和薄度,画平圆的梅花、菊花、荷花线条要绷紧等.陶瓷工笔花鸟画本身也有其自身的发展和进步,能综合运用不同的装饰颜料和技法来刻画不同的花鸟世界.比如端庄古朴的古彩装饰十分适合描绘石、竹,

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青花分水一笔成形,水分饱和尤其适应绘制牡丹、瓜果;晶莹滋润的粉彩在刻画菊花、枝叶方面十分到位;清新雅致的新彩所表现的内容尤为丰富多彩,几乎所有的花鸟题材它都能恰到好处地描绘.在这些多姿多彩的装饰材料上综合运用“勾勒”和“勾填”和线面渲染结合的方法,用色料浓、淡、干、湿一气呵成.陶瓷工笔花鸟在填色渲染时,要强调色料和油料的特性,用笔要概括、洗练,笔简意繁,做到以少胜多,形神兼备,更多地强调笔墨趣味.陶瓷工笔花鸟画着色要求色料和油性有机结合,力求达到色调艳丽典雅的色彩效果.笔、色料、油是陶艺家对于描绘对象的观察、感受和理解的具体表达,它不仅反映了创作者的笔墨技巧,而且蕴藏着作者的性格和品质,南齐谢赫在《六法》中认为“气韵生动”是最高艺术效果,就包含着这方面的要求.清朝恽南田曾说:“有笔有墨谓之画”,为了表达自然界花鸟的生动形神,就要靠笔、色料、设色等技法.当然笔、色料、油不是固定的程式,这些技法的形成和发展,是根据陶艺家们不断地对自然界的观察和艺术实践创造出来的,由于不同的陶艺家创作意图、审美观点、表现对象的感受不同和表现手法上的多样,因而形成了不同的艺术风格.

传承和革新是工笔花鸟画的双翼.在深厚历史底蕴和丰富创作经验积淀中,悠远绵长的历史文脉是工笔花鸟画的一大财富.而在审察现当代花鸟画坛状态,思考如何更有效地往前推进这门艺术的时候,它们同样有助于我们获得更为清醒的认知.改革开放以来,景德镇一批陶瓷工笔花鸟画家在对历史的重新审视和解读中有了新的的感悟,他们从传统中汲取了丰富的艺术养份,使自己的艺术创作获得了历史和文化的坚实依托.而更多的花鸟瓷画家则在广泛的阵线上作各种各样的探究和求索.一些瓷画家从其他艺术门类,诸如油画、水彩、摄影等表现手法中嫁接改造出新的表现方式.一些瓷画家从西方现代艺术或现代构成当中获得新观念新形式手法的启迪.还有一些瓷画家钟情于新材料、新技法的试验和运用,等等.不同途径的不同探索,对于陶瓷工笔花鸟画艺术的进一步繁荣和发展都需要,都是值得鼓励的.

从当今陶瓷工笔花鸟画

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坛的情况看,没有足斤足两的复古守旧,也没有彻头彻尾的另起炉灶,至少那些为人们认同的成功之作是如此.工笔花鸟画作为陶瓷绘画创作的一个成熟画种,这便意味着它有内在的逻辑:所谓拓展,所谓推进,都只会是一种符合本体逻辑的延伸.陶瓷工笔花鸟画作为陶瓷装饰不可缺的部分,它有着自己独特的美学特征,表现出中华民族独有的审美情趣,促进了艺术创作、表现手法的多样性,风格形式的多元化.当今景德镇陶瓷界人才辈出,一大批既有传统,又有新意,充满时代气息的陶瓷工笔花鸟画作品不断问世,令人赏心悦目,显示出我国陶瓷工笔花鸟画空前的繁荣和发展.

收稿日期:2014-10-31

[ 参考文献 ]

1、当代工笔花鸟画的传统意境与审美特征 郭晓芳 一 当代工笔花鸟画,受到宋代花鸟画的影响。众所周知,宋代是一个“崇文抑武”的时代,宋代的皇帝对艺术比以往任何一个朝代的统治者都怀有更大的热情,这也使得整个宋代被染上了一层浓

2、当代工笔花鸟画创作观念的转变 刘琼 江晨 花鸟画是中国传统绘画中的三大画科之一,通过描 法的精工或奔放分为工笔花鸟画和写意花鸟画。工笔花鸟画是古代花鸟画中的一种重要艺术表现形式,主要通过调配浓淡相宜的墨勾勒对象的轮

3、工笔花鸟画的发展源远流长的中国工笔画,包括人物、山水、花鸟等种类,在众多艺术绘画门类中占有一席之地。而就工笔花鸟画而言,无疑是中国工笔画中璀璨的一颗明珠,具有悠久的历史与辉煌的成就。一、工笔花鸟画的概念工笔花鸟画作为

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