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【学年论文】试析景德镇粉彩陶瓷结合工笔国画的绘制技法(论文范文案例)

星级: ★★★★ 期刊: 《景德镇陶瓷》作者:邹文光浏览量:5482 论文级别:经典本章主题:笔触和方法原创论文: 5156论文网更新时间:12-23审核稿件编辑:James本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2514 评论次数: 3034

导读:这是一篇关于景德镇粉彩陶瓷结合工笔国画的绘制技法的论文,对正在写笔触和方法相关论文的毕业生有参考意义。

邹文光

邹文光 出生于景德镇,中国工艺美术师、高级工艺美术师,毕业于景德镇陶瓷学院本科艺术系.师从于中国工艺美术大师戴荣华、中国陶瓷艺术大师蓝国华.

擅长粉彩、新彩、花鸟、走兽、山水,传统与现代综合画法.作品风格清新、布局严谨、设色雅致大方,深受 家和陶瓷爱好者的好评和青睐.

电话:13707988996

景德镇粉彩陶瓷结合中国工笔画绘制技术,已成为中国陶瓷艺术的重要组成部分.阐述其历史发展过程,分析绘制技术特点,研究绘制技术方法,是我们陶瓷艺术人寻求进步、追求发展的重要途径.

粉彩始于康熙时期,初创之时,彩绘方法与古彩很相似,多沿用古彩的平填彩

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绘方法,只有在红色的染色中才用了珐琅彩中的胭脂红,白色花朵和枝干有彩质感,但浅绿和翠绿色仍然采用古彩中的平填法.随着中国陶瓷的发展,陶瓷粉彩技术一步步走过了重釉质、重造型、绘图案、工填彩的历程,尤其在细腻丰富兼磅礴大气的中国绘画影响下,人物、花鸟、山水等原来在纸本上精心描绘的题材也开始层层叠叠云山雾罩地渲染在洁白的瓷器上.

粉彩瓷的艺术表现风格由于广泛地吸收了中国画的构图、设色等传统技法,生动地体现了自然界的形象.从事粉彩瓷绘制的艺术家大都擅长中国画,提倡素描与写生,取他人之长,补已之短,大大开阔了粉彩的艺术境界,给了陶瓷一张美丽的面孔.现就我个人体会,谈谈对粉彩陶瓷与工笔国画绘制技术的粗浅认识和方法.

粉彩的画法首先是构图和造型能力,也就是要有绘画基础,这是衡量一件作品质量高低的主要因素,也是衡量一位作者水平高低的标准,包括技术水平和艺术修养.画粉彩要熟练掌握工笔国画与粉彩陶瓷的相同和不相同的绘制技法.从粉彩绘制的特殊技法和工笔画画的技法对比来看,其中有许多相同的地方:“采”相当于国画中的皴,是有笔触的方法: “拖”相当国画中的染,是无笔触的方法; “拍”相当于国画中的染和渍,晕染之处没有明显笔触,使用这些方法绘制出来的陶瓷作品极其中国画韵味,这些技法结合他们所表现的物体可以细分成几种不同的笔法:

(1)料法:这是一种写意笔法,用兼毫拓画,大的画面可用大的笔拓,先用笔蘸料稍调和即可拓在瓷面上,一二笔完成一个块面,如枝干、叶子、鸟的翅尾,要注意用笔方向,浓淡层次,形象准确,笔触鲜明,在花鸟中运用得多.

(2)点彩法:主要用来画鸟的羽毛,中侧锋用笔,先用一支兼毫或紫毫蘸料,一笔压一笔,披蓑形的点出自然笔触,一盘点上去料约占一个块面二分之一至二分之三,然后用珐干净条笔依照上料的顺势占采下去,使这个块面有浓淡过渡,又有片片的毛蓬松的质感,整个过程用笔方法是不断地点彩,其笔触就是片片羽毛,此法也可用在草点、树叶的画法.

(3)皴彩法:主要以侧锋进行,用笔宜虚虚实实笔断意连,笔触应灵活多变,用来表现山石、树杆.特别是老树皮的粗糙,坚实的质感和主体感,还有层次、空间感,方法是在勾好的轮廓、结构基础上,先用一支兼毫蘸料画出大体块画,要有笔触和空隙,然后以一支干净采笔以顺势皴,擦点结合,只要灵活,从浓料往空白处采,使块面有明暗,浓淡过渡,笔触、质感层次自然表现.比如松树用鳞皴,柳树用索皴,近石用斧劈皴,块面棱角分明,土山用披麻皴表现,玲珑石用骷髅皴、鬼灰皴、云头皴等,笔法诸多来自在历代画谱或画者自创.

(4)平彩法:前几种方法都是表现笔触的,利用笔触表现物体特征、质感,而平彩法则是不表现笔触的,要使浓淡平缓过渡,比如大叶片的底色,家俱陈设的大块面,开色及人物手、画、身体肉色等等,效果类似工笔中的花青或淡墨打底.以羊毫笔蘸上较湿的料色,按画面需要平涂上去,但不要上得太满,再以另一支羊毫扁笔把料色拖平,或以绒头秃笔采平,面积再大的可用丝棉拍平.

(5)油炸法:此方法和国画泼墨法相同,使用樟脑油泼在有明珠料的地方,任其流渗透,使画面产生笔难于达到韵味,在山水画中用得多,画面效果如云雾飘渺,气势澎湃.

工笔国画勾线完毕之后,就是细腻的染色程序,只有经过了丰富的色彩渲染,工笔国画才能让人感觉到是一幅完整的作品.陶瓷粉彩作品也是如此,绘制好形象之后的重要步骤在陶瓷粉彩则是给美人衣着,五彩的填色高手,不但要有细腻精巧的工艺技术,而且要有一定的艺术修养和理解能力,填色是非常讲究的,要一步步来,每个程序都有自己的要求:

(1)填色:是指用粉质感强,不透明的充填色如

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宫粉、翡翠、粉黄等填入轮廓线内,要求既紧靠线条,又不能压线条,厚度宜浓,

景德镇粉彩陶瓷结合工笔国画的绘制技法
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要填得平整、均匀.

(2)罩色:生料画的树木、山石、禽鸟、衣饰图案等地方罩上烧后能透明的复盖色如雪白、大绿、若绿、赭色等.

(3)打底色:专指玻璃白和上底色的方法.因为这两类颜色都要用得薄,是作为底色,上面不要上色,特别称其法为“打”,其他的方法一般叫填,方法不同,效果也不同,打的要求是薄而不现底色或不现瓷胎,比如石头的暗面要打广翠底,嫩叶上面打洋红底,凡是要洗染的地方.如花头、衣服的轮廓内要打玻璃白底,玻璃白要打得薄而平,广翠底要打得有浓淡过渡.在这里玻璃白就起到了国画颜料中的白粉作用,使色彩层次丰富,增加了画面的美感.

(4)接色:接色的技术操作比较复杂,难度较大,在一个块面需要两处颜色自然衔接的地方须用此法.比如一块大石头,阳面是赭石,阴面是大绿,又要向一边较淡消失,方法是三支笔同时进步,先上赭色再上大绿并以笔尖扰匀衔接,再接雪白就完成,过渡无痕迹.

(5)洗染:凡是打玻璃白底的地方都要洗染,一般是在水色完成后进行,免得周围沾到油

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,水颜色填不上.洗染是填色工序最细致、最精彩的地方,如花头衣服颜色都比较鲜艳,其方法是先用油笔蘸嫩油或煤油把玻璃白底透一遍,待稍吸引后,用色笔蘸洋红、广翠、茄色等洗染色,在一个色块内线上色,再用油笔慢慢洗开或点化,使颜色有浓淡过渡,又不现笔触,由局部到整体要有明暗、主体感,有如工笔国画的渲染效果.

(6)艺术是个广阔的天地,只要我们艺术人以顽强的意志、执着的信念才能不断挖掘、开创艺术新天地.

[ 参考文献 ]

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2、论油画艺术中色彩与笔触的结合 油画艺术作为世界美术中的一个重要分类,色彩与笔触是构成油画艺术的两个重要内容,它们既起到塑造形体、描绘对象的作用,还为画面增添了更多的艺术美感。本文从分析油画中色彩与笔触的含义开始谈起

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