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【课程论文】有关 “茅盾文学奖”亟需应对当代中国文学的复杂处境 (论文参考资料)

星级: ★★★★★ 期刊: 《探索与争鸣》作者:张颐武浏览量:1471 论文级别:最新本章主题:纯文学和文学原创论文: 5156论文网更新时间:12-16审核稿件编辑:Harley本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2382 评论次数: 6242

导读: “茅盾文学奖”亟需应对当代中国文学的复杂处境 是一篇关于纯文学和文学方面的优秀毕业论文格式,适用于本专业专科生和本科生以及硕士研究生在撰写毕业论文时阅读参考借鉴,希望对学生们的论文写作启到帮助。

张颐武

内容摘要30多年来,“茅盾文学奖”发生了三方面根本性的变化:首先,从反映文学的“全部”转化为反映文学的“局部”;其次,从反映文学的总体走向反映“纯文学”的特定趣味;第三,从汇聚公众的阅读倾向到向公众推介作品.虽然这些年“茅盾文学奖”力图扩大自己的领域,试图将网络文学、类型文学纳入其范围,但显然没有现实的可操作性.

关键词 茅盾文学奖纯文学 写实主义 “混合”风格

作 者 张颐武,北京大学中文系教授、博士生导师. (北京:100871)

第八届“茅盾文学奖”甫一公布,立即引起了媒体和公众的高度关切和热烈讨论.这是已经退居文化边缘的“纯文学”几乎唯一的成为公众议题的机会,也反映了公众期待通过这个奖来接触和了解“纯文学”的愿望,当然也凸显了今天长篇小说在“纯文学”领域关键性的位置.文学界同仁其实应该珍惜这个与公众交流和沟通的机会,也应该珍视公众讨论所表现的关切和抬爱,因为文学不可能仅仅是一个封闭的小圈子里自娱自乐的事情,而是当下文化的一个组成部分.在笔者看来, “茅盾文学奖”是“纯文学”与公众交汇和沟通的一个重要的“节点”,没有这个“节点”,公众的阅读和“纯文学”之间早已存在的隔阂会更加加深.我们应该以坦诚和谦逊的态度来接受公众的批评.当然, “茅盾文学奖”引发的讨论,从多个方面也喻示了当下文学生态的复杂性,当下公众和文学之间的关系已经远比10年前复杂得多.

从“茅盾文学奖”的历史看文学之变

1982年以来的八届“茅盾文学奖”,见证了30多年中国文学发展的状况,也提供了一个观察文学的角度.事实上,这个奖已经从一个以整个文学为对象的奖项,逐步转化为以文学的一个特殊分支——“纯文学”为对象的奖项.所谓“纯文学”指的是一种以“小众”为受众,以“高雅”为诉求的文学类型.我们在1980年代所理解的“文学”经过了多年的变化,已经变成了一个由一些对于文学有相当兴趣和爱好的读者、由所谓“高雅”趣味的中等收入者的“小众”所构成的稳定但相对较小的“纯文学”市场.这个市场运作相当成熟和有序,文学需求也相当固定.在这个市场中有号召力和市场影响力的作家不超过10位.在“纯文学”的空间中引起关切的一些热点问题,如对于“底层”的关切,由海外学者引发的关于中国文学价值问题的讨论,以及对于“新文学”和“新 ”的讨论等,一直是文学话语的中心.这说明纯文学虽然影响力已经变小,但在文学议题的设定等方面一直是社会认定的主流.

由此反观“茅盾文学奖”,我们可以发现历史变化的复杂轨迹.从早期的“茅盾文学奖”,我们可以窥见当时文学发展的一般趋势.在当时,长篇小说并没有形成一枝独秀的局面, “茅盾文学奖”还仅仅是几个具有影响力的全国文学评奖中的一个,全国中篇、短篇小说奖的影响力并不亚于“茅盾文学奖”.当时的大众阅读和小众阅读也还没有分化, “茅盾文学奖”基本反映了整个长篇小说的走向.但到了今天,文学的格局发生了剧烈变化.以青春文学为代表的类型文学已经成为纸面阅读的重要部分,网络文学的崛起带来了新的阅读方式.当年我们理解的文学,现在已是文学的一个特殊的分支——“纯文学”.而“茅盾文学奖”所反映的只不过是“纯文学”的现状和对于优秀作品的判断.当年的文学作品能够获得相当多的公众的阅读, “茅盾文学奖”只是对于这种阅读的肯定,而今天公众和“纯文学”的脱节十分明显,大多数读者已经完全不熟悉“纯文学”作品, “茅盾文学奖”只不过是向公众推荐作品. 30多年来, “茅盾文学奖”发生了三方面根本性的变化:首先,它从反映文学的“全部”转化为反映文学的“局部”;其次,从反映文学的总体走向到反映“纯文学”的特定趣味;第三,从汇聚公众的阅读倾向到向公众推介作品.虽然这些年“茅盾文学奖”力图扩大自己的领域,试图将网络文学、类型文学纳入其范围,但显然没有现实的可操作性.本届有7部网络作品送选,其中《遍地狼烟》进入第三轮,其他作品第一轮就已经出局.据媒体报道,《遍地狼烟》作者李晓敏指出, “不论创作者还是题材内容与写法,网络文学与传统文学本就是两条道路,而现行茅盾文学奖评奖标准并没有因为接纳网络文学做过任何改变,想获奖比创造世界奇迹还难.”这些说法客观地呈现了“茅盾文学奖”是“纯文学”的专有奖项的现实状况.

从这个角度回溯历史,我们可以发现文学格局这些年深刻而剧烈的变化.在“新时期”出现了以类型小说为中心的“通俗文学”写作.这是由王朔和海岩为代表的一批作家打开的新的领域.它指的是自“新时期”以来所形成的与市场化紧密相关的文学.这也就是我们通常称为“通俗文学”的部分,作者、出版者和读者主要是随着“新时期”以来文学阅读市场的壮大而发展起来的.它包括一部分面对市场的作家,也有一部分以市场导向运作的国营出版机构和1980年代后期开始崛起的民营出版业,也包括1970年代后期以来流行的金庸、三毛等港台作家.王朔、海岩等代表的通俗文学作品运作方式极为市场化,并形成了较为固定的大众读者和稳定类型,如职场小说、官场小说、商战小说等等.像麦家这样以惊险悬疑的样态来观察复杂人性的作家就引起了人们的关切,而且还获得了上届“茅盾文学奖”.而真正从其中分离出来,成为一种独特的文学类型的是“青春文学”.

从21世纪初以郭敬明和韩寒等人为代表的“80后”作家出现到现在, “青春文学”在传统纸面出版市场已经显示了自己的重要影响力, “青春文学”已经逐渐成为文学中的重要力量,也已经成为文化创意产业的一支重要的力量.如郭敬明及其团队所打造的文学杂志《最小说》一直在市场中有极好的反响,韩寒的小说创作虽然也在延续,但其风格已经和早期的创作有了相当的差异,同时他也以网络博客的政论成为风靡一时的重要言论作者.从总体上看, “80后”作家的青春期是在中国市场经济高速发展的时代中度过的,社会生活的发展,让他们更有条件去从个人的日常生活出发,表现一种“普遍性”的人类体验的可能.20世纪中国特有的经验,现在逐渐被这些年轻人所关切的人生具有普遍性的问题所充实和转换.他们的作品当然还很稚嫩,但已经有了一种新的世界和人类意识,也表现出注重个体生命的意义、人和自然和谐等新的主题.这和我们当年的创作有了相当大的不同.这些变化往往并不为成年读者所熟悉,但其所具有的影响力也不能低估.青春文学是新兴的文化思潮的萌芽,自有其独特的不可替代的意义.

“青春化写作”的发展乃是青少年文化独特性的产物,这种写作具有非常明确的电子游戏和网络时代的文化特征:首先,它的情节和故事往往都是片段性的,是由情绪片断的连缀和流动来展现个人的私密世界.故事情节的线索都极端不明晰,往往仅仅是一些生活片断或感情起伏的模糊迷离的即兴书写.断断续续的故事,极短的段落和句式都将一种来自网络写作的片断性展现出来,感觉、印象、情绪、记忆的流动是青春文学表达的基础.其次,这些作品的经验范围也仅仅是个人私生活的琐碎事物.大量对于成年人来说几乎是没有趣味和意思的抒情的片段,以及来自青少年文化自身的文化符号和素材的自由调用,展示了一个个人的世界.大量涉及性和私生活的想象的片断,凸显了青少年亚文化对于成年世界的既反抗又渴望的极端矛盾态度,也反映了都市文化对于青少年的冲击.此外,个体日常生活的经验和游戏式的感情体验具有绝对的意义和价值,而社会的主流价值似乎无足轻重.第三,“青春化写作”的某种叛逆性和顺应性的混合. “青春化写作”在内容方面表明了一种对于当下全球资本主义文化逻辑某种反叛的情绪,却也在形式和运作方式上顺应了这一逻辑.他们受到诸如摇滚、 “垮掉的一代”等西方青少年亚文化的影响,对于力争上游的逻辑和教育的规范有许多嘲讽,强调自我和自由选择的意义,表现了一种强烈的浪漫情怀.但这种浪漫却是完全按照市场逻辑来运作的,是市场选择的结果,它根本不可能将浪漫和反叛抽离市场,所以他们所表现的正是一种“物化”的感情.如果没有中等收入者家庭的支持和市场的选择,这种反叛和浪漫根本无法存在下去.第四,这种“青春化写作”是一种亚文学,它是大众文化和纯文学的混合,也是对于主流价值的反叛和认同的混合.它一面以反叛的姿态示人,并以对 世界的极度反抗姿态吸引被消费趣味所支配的青少年;另一方面,由于阅读和写作在传统上被认为是“学习”“读书”,而被家长或长辈视为一种相当积极的事情而受到了许多支持和认可.

网络写作为中国正在方兴未艾的“类型文学”提供了广阔的园地,诸如穿越、盗墓等“架空”类型的小说给了许多青少年作者想象力展现的可能,同时也获得了许多忠实的读者.与此同时,如表现年轻读者在人生中所遇到的个人问题和挑战的小说也受到了欢迎.这些小说“类型”在现代中国由于社会的现实问题的紧迫性,而一直处于受到压抑的状态.中国文学所具有的“感时忧国”的传统,对于这些或者“架空”想象或者回到个体所遇到的具体的现实问题的类型文学往往并不注重.而网络的崛起为这些小

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说类型的流行提供了空间.网络文学和青少年读者之间的紧密联系,对于未来文学的发展形态产生重要的影响.网络文学的另外一个重要的特色是其长度完全超出了纸面文学的限度,动辄以几百万字的篇幅出现,故事本身也有相当浩瀚的规模.这当然是网络的无限的容量和读者在网上阅读的状况所决定的.网络文学所走的路向,并不是许多人在当年所构想的实验性的“纯文学”路子,而是一种以浩瀚的篇幅和超越的想象力为中心的独特的写作.

客观地说,传统文学中的“通俗文学”、网络文学和青春文学实际上仅仅是一个国内市场的现象,而“纯文学”具有的“跨国性”的影响力却是一个重要的因素.目前看来,所谓中国文学的“世界性”主要体现为“纯文学”.而在中国内部的读者中“通俗文学”依然保持了其影响力,青春文学和网络文学的影响力正在前所未有地扩大.这样,五四以来形成的“新文学”模式已经被超越了,中国文学传统的现代框架已经被替代了. 作为“纯文学”晴雨表的“茅盾文学奖” 从今年的“茅盾文学奖”看,五部作品集中投射了“纯文学”现状,既投射了它的优势和长处,也投射了它的局限和困难.五位作家都是驰骋文坛多年的知名作家,他们获奖并不出乎意料.莫言是中国文学中不多见的具有国际影响力的作家.《蛙》通过一个中国本土的年轻作者和一位日本名作家通信的方式,穿透了中国社会和人性的复杂,其独特的想象力和冷静的观察都有形式实验的支撑,附在后面的剧本也是小说有机的组成部分.刘震云也是代表性的作家, 《一句顶一万句》通过漫长历史中个体之间的交流和沟通经验的观察和思考,穿透了人类交流的复杂性,很值得一读.刘醒龙的饫行者》则以写实的方式,真切地描述了乡村民办教师的生活,延续和扩展了他的早期成名作《佩凰琴》的主题,但对于乡村社会的当下风貌有生动刻画.毕飞

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宇的《推拿》通过写盲人来探究人类的感觉和生命的感受,也有其独到之处.这些作品都反映了“纯文学”对于阅读的丰富性的贡献,体现了“纯文学”的价值.

由这些作品,我们也可以看到今天“纯文学”的基本形态——1980年代以来“形式”探索和“心理”描写的成果与写实主义 “混合”风格才是“纯文学”的主流.“纯文学”受到赞赏和好评的多数是定型在这种表现方式上的作品.这几部获奖作品也都体现了这样的风格.这其实是今天市场环境下“纯文学”的自身定位所决定的.1980年代以来的形式实验和心理描写的“现代主义”,是“纯文学”区别于通俗文学和网络文学的“标记”,是“纯文学”可以识别的基本特征.而写实主义的结构,又会使小说不会因形式的激进探索而失掉和自己的“小众”读者接触的基本条件.因此,这种“混合”风格已然是“纯文学”的主流.

这次评奖引起争议最多的是张炜的《你在高原》,长达450万字,可以说是中国新文学史上最长的长篇小说之一.《你在高原》将已经出版过的旧作和新出版部分组合成一部小说,说明了作者强烈的企图.那些哲理的议论看不出什么深意,似乎是文学的一个分支的“纯文学”用来彰显自己存在的表演.《你在高原》之平庸在于哲理思考都是些泛泛议论,人物如牵线木偶,自怨自艾.作者想写成哲人小说,却变成了高中生卖弄一点牵强平板的感想,一股酸腐又寡淡的气息,但和高中生不同的是卖弄得理直气壮.有些评论者为《你在高原》辩护的理由实在拿不出手,如说作家写了20年,很艰苦.艰苦写出的作品一定要有价值,否则就是浪费生命.另外有人认为,篇幅长不应该被指责.长并不是罪过,但长得冗长就是问题.这部作品其实就是“纯文学”泡沫的明证,一部讲哲理和人生的书,哲理却陈旧芜杂,思考空洞单调,语言哕嗦枯涩.这其实反映了“纯文学”在今天市场环境下的某种更深层次的浮躁.就是急于通过特殊的长度彰显自身的存在,用劳作的艰苦来标定自身的价值.就我的理解,这部以长著称的作品和“茅盾文学奖”并不相称,这其实是一种“媚雅”.它的获奖所反映的是“纯文学”急切希望得到社会认可的状况,也投射了一些写作者的复杂心态.连一些评委也未能读完的作品获奖,加重了人们对“茅盾文学奖”的困惑和质疑,也阻碍了公众进入“纯文学”的领域.

由此观察,莫言、贾平凹、刘震云、王蒙等作家都是在这个“小众”市场中具有广泛影响力的作家.这种文学内部和外部之间越来越深入的互动和互相影响,形成了中国

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大陆文学新的重要形态.总体而言, “纯文学”写作仍然有一个非常完整和有序的文学系统,其运作已经摆脱了1990年代转型期的诸多不适和困窘而归于正常.国家的支持使得原有的创作机制和通过期刊杂志发表,以及较小规模的出版运作都能够有序进

 “茅盾文学奖”亟需应对当代中国文学的复杂处境
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行.这种机制使得“纯文学”写作能够保持一个较大规模的作家队伍和较为稳定的组织和出版架构.这些都是计划经济写作传统和新的市场结构之间博弈的结果.“纯文学”作家的风格虽然各有不同,也受到不同的影响,但像1980年代那样较为激进的文体试验已经较少见到,写作趋于“常规化”,代表性作家的风格也趋于稳定,在写实的基础上容纳各种可能性的“混合”风格现在较为常见.有几个特色是值得注意的:一是对于中国近现代历史的发掘和想象始终是其中心.如莫言、刘震云、贾平凹等人多专注中国历史和当下的扣连;二是对于少数民族文化的发掘,如阿来、范稳等人的作品在这一方面用力甚勤;三是对于当下社会剧烈变化中的阶层分化、女性问题等社会问题的关切,如具有左翼 的曹征路的《那儿》等,在广东等地出现的“打工文学”也引起了一定的关注.

“纯文学”的国际性也是一个重要的现象,如这次获奖的莫言在很大程度上代表了中国作家国际化的一面.在《蛙》中,莫言使用了一个相当奇特的结构,这部小说的开端是中国内地高密东北乡的一个文学爱好者蝌蚪,给一位曾经到访此处的日本作家写信,谈到他听了这位作家在自己家乡的演讲之后,开始写作关于自己姑姑的一生的故事.这部小说始终以作者给日本作家的信和讲述的故事,作为小说展开的方式.中国作家受到外国作家的影响并不奇怪,但引人瞩目的是,小说中的日本作家已经非常具体,不再只是想象中遥远的异国存在,也不是一个过去像他的父辈一样为中国人留下痛切记忆的入侵者,而是蝌蚪的具体对话者.日本作家独特的存在,为这部小说提供了一个新的想象角度.蝌蚪的写作一方面是为他的本地人所作,另一方面也是和这位日本作家的对话.对话支撑了这部小说的整个存在,也为这部小说提供J,一个意味深长的空间.蝌蚪不是一个叱咤风云的社会代言人,而是一个退休之后通过叙述来提供新的观察角度的个体,他的社会角色不再是无所不能的,而是通过个体极为有限的视角来体察世界、它意味着中国文学过去所纠结的“内”“外”的区别已经被一个新的视角所超越,而文学本身的角色也已经悄然发生了转换,这个叫蝌蚪的作者的有限性,也展现了文学的性质和功能的根本性转换的意义和价值,并喻示了中国“新 ”想象力生成的一个重要的侧面.它所反映的是一个现实存在的全球性的阅读和写作空间的出现,在中国文学内部意义的转变.

这里需要指出的是,中国文学已经成为“世界文学”结构性的要素,而不再是时间滞后和空间特异的“边缘”存在.它已经不再是巨大的被忽略的写作,而是一个全球性文学的跨语言和跨文化阅读的必要的“构成”,是所谓“世界文学”的一个组成部分二

华语写作的影响力已经成为相当稳定的存在.这往往并不为中国国内的读者所充分了解.我们所知道的全球“纯文学”的空间实际上相当小众,而在这个小众圈子之中,中国文学已经被视为华语文学的主流.中国现有的“纯文学”的翻译和出版已经成为一个相对稳定的小众化的国际阅读文化的组成部分.像莫言等人的小说已经建立了一个虽然“小众”但具有国际性影响力的市场,而莫言这样的作家已经跻身于世界作家的行列,具有相当大影响力,这种影响力是海外华语文学和台港澳文学难以具备的.他们的新作出版后就会很快得到不同语言的翻译,由各个不同语言的“纯文学”的出版机构出版,也已经经过了多年的培育有了一个虽然相对很小,但其实相当稳定的读者群.在英语、法语、日语、德语等语种都形成了相对稳定的出版和阅读机制.虽然这些作品的翻译文本的影响还有限度,但显然已经有了一个固定的文学空间.中国文学的国际性已经变成了一个现实的存在.当然,中国文学的“纯文学”和通俗文学的市场也已经是一个全球性文学出版业的重要部分.许多重要的国际性作家在中国都有稳定的市场.这种中国文学和世界文学的深入联系,实际上已经很大程度上化解了我们原有的焦虑.

同时,我们可以发现,中国大陆已经成为全球华语写作的最重要、最关键的空间,是全球华语文学的中心.我们可以从无论港台作家还是海外华文作家的中文出版的作品,在大陆市场的行销中看出.虽然从内部看,大陆的市场相对较小,但从外部看,极为庞大的“纯文学”的市场魅力远远超过了其他地域的华语文学空间.因此,我们可以看到港台的重要作家如张大春、朱天文等在大陆的文学市场中的影响已经相当大.同时,像虹影、严歌苓等从大陆移民海外,并在海外出版作品获得声誉的华语作家,在跨入新世纪后纷纷回归大陆,在大陆的文学出版中寻求发展,这也显示了中国大陆在文学方面的中心位置、,像严歌苓的《小姨多鹤》、虹影的《好儿女花》、张翎的《金山》等等作品,都是这些曾经或者当下依然生活在海外的作家华语文学的“跨区域”“跨国”的写作,这些作品都以内地作为主要的出版地.值得一提的是,20世纪中国写作中最重要的女性作家之一的张爱玲的未发表过的作品品《小团圆》 得乡记》等陆续出版,也在全球华人文学空问中激起了巨大的反响,这也说明华语文学的融合意义.

因此,从“世界文学”和全球华语文学的角度看,巾国大陆的文学本身已经是其中的有机组成部分,已经不再是在边缘充满焦虑和困惑的文学.中国文学的形象和形态已经发生了独特的变化.正是在世界文学这个平台上,我们才会感受到新的压力和新的挑战.

从总体卜看,这次评奖大体反映了“纯文学”的现状.透过这些现状,我们可以看到一些值得思考的问题.首先,获奖作家大多是五六十年代出生的,而“纯文学”中为公众所知的代表性作家也屈指可数.从“70后”开始,除了葛亮等少数作家,纯文学尚未出现具有分量的代表性作家.“80后”的作者或在青春文学领域,或进入网络文学,与纯文学的整个机制脱节.后继乏人成为了一个严重的问题.其次,这些获奖作品仍然延续了传统的“新文学”写农村的长处,说明“纯文学”在表现不同的生活方面出现困难,其表达仍然难以有更加深广的表现力和想象力.今天的“纯文学”中,连当年《钟鼓楼》这样以城市为题材的作品也已经难以见到.第三, “纯文学”如何在它的相对稳定的“小众”读者之外,让更多的读者了解也是一个现实的问题.当然不可能要求它像类型文学一样有相对“大众”的读者,但也需要更多的人了解和阅读,才可能永续发展.第四,如何从“国际性”的角度去处理和思考中国“纯文学”的问题,也是其关注的焦点.总之,尽管评奖各有选择,但这次“茅盾文学奖”所激起的讨论无疑会引发人们对“纯文学”更多的思考和探究.

[ 参考文献 ]

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