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【学术论文】浅论魅力独特的潮州木雕 (论文题材)

星级: ★★★★★ 期刊: 《 家》作者: 杨得鸿 郑勖溱浏览量:4399 论文级别:优秀本章主题:木雕和纹饰原创论文: 5156论文网更新时间:12-17审核稿件编辑:Ivan本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2887 评论次数: 6644

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潮州木雕历史悠久,具有鲜明的地方特色,充分体现了潮州文化与生活风尚,在艺林中有独特的魅力.

潮州木雕是广东省博物馆 的重要类别,总量达2000多件,常设馆(图1)由香港国学大师饶宗颐题写“漆木精华一潮州木雕艺术展览”,向人们展示了潮州木雕的历史源流:孕育在隋唐时期,萌芽子宋元朝代,成熟至明代晚期,清代乾隆至宣统为鼎盛时期;其中以唐代木鱼历史最为悠久,宋代的木雕造像最为宝贵.主要题材有佛、道造像和礼器用品、宗祠屏风,文房用品,房屋装饰、床柜家具等.从馆藏资料可见:建于唐代开元寺原僧侣开膳时敲击传递信号之用的唐代木鱼(图2),形象古拙浑厚,气韵沉雄,历千年而不朽,弥足珍贵:北宋时期的木雕彩绘罗汉像 (图3),造型稳重,雕工精湛.神态逼真,生动传神,此像刻有铭文,年代确切,最具有历史文化价值.潮州开元寺天王殿梁上采用“草尾’纹饰的斗拱是唐代遗物,而悬扶挂铜钟的木龙则为宋代遗物:建于北宋治平年阆的潮州许驸马府,其建筑装饰木雕亦是“草尾”纹饰.

省博资料记载:座落在潮州市区西平路三达尊的明代晚期礼部尚书黄锦府第——尚书府的屋檐驼峰木雕纹饰(图4)简洁,疏朗,有明显的明代风格.由;此可见,本雕与家具同源,随着术工工具的发展和先贤审美的变化,决定了时代特征的表现形式.到了清代乾隆朝以后,木雕呈现出庄重、繁华的艺术手法,达到了造型工艺美术的顶峰,潮州木雕与东阳木雕并誉于世.座落在潮州市区义安路铁巷的全国重点文物保护单位“已略黄公祠”,其木雕结构之繁华为全国民居之首,公祠建于清代光绪十三年(1887年),面宽18。54米,进深25。7米,是一座二进院落.梁枋两端饰以形象各异的龙、凤、狮等祥瑞动物,以及以戏曲传奇、民间故事为题材的木雕,这些木雕装饰集圆雕、沉雕、浮雕、通雕等不同手法之大成,在外形色彩上则运用了黑漆装金、五彩装金、本色素雕形式,全面展现潮州木雕的各种工艺,被誉为“潮州木雕一绝”. 公祠中有三大工艺特点最具特色:1.金凤托顶(图5)——展翅飞翔的金凤凰,托顶着大厅的栋梁,脚下花团锦簇,2.金瓜驼峰(图6)-五个木雕金瓜

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分成三层,即体现了潮州传统的“三横五木瓜,五脏内十八块花坯”的典型结构,呈现出生动的戏曲人物、丰满的花卉果实、欢跃的益鸟瑞兽遥相呼应的艺术效果.构图中采用虚实相间的手法,形成一幅金碧辉煌的完美图案,3.金狮守厅(图7)——拜亭屋檐下,金狮忠实地守护着大厅,通雕的戏曲人物,黑漆描金的山水景致,各自独立又相互呼应,将一幅活灵活现、耀睛夺目的画面展示于人们服前.可见黄公祠是一座名副其实的潮州木雕艺术殿堂.

潮州木雕泛指明、清时期潮州府管辖地区的木雕(即粤东地区和闽南与粤相接壤的区域),可分为素雕、彩雕、金漆木雕三大类,以金漆木雕最有特色,其构图独特,题材广泛,内容多为民间喜闻乐见的故事和戏剧情节、神话传说、珍禽瑞兽、花卉果品、江海水族.以“精工’而闻名的潮人工匠采用普普通通的樟木、彬木、花梨木、苦栋木、龙眼木等木材(图8),通过特殊的专用工具,鬼斧神工地做出了一件件匠心独运的艺术作品.其雕刻技法主要分为浮雕、圆雕、通雕、沉雕,其中以多层次镂空通雕的技巧性最高.浮雕又称阳雕,所雕刻的图案纹饰凸起于板面;并有托地,根据图案高低分为浅浮雕、中浮雕、高浮雕,圆雕是立体雕刻器物形体,四面八方皆可欣赏,多用于独享造型、建筑装饰、社祭器具及家具的局部构件,通雕又称透雕,是吸收沉雕、浮雕、圆雕及绘画的长处,融合变通而成,物体可作多层次布局,物像之外韵部位通体穿透,沉雕即阴雕,图案纹饰凹于木板面,雕刻简便省工,纹饰不易受损,以花木虫草常见,构图疏朗,刀法简练.还有本色素雕,是保留木材的本色,不加油漆,只在器物边缘以油漆作为衬

魅力独特的潮州木雕
木雕和纹饰论文提纲举例

托,使木材的自然纹理和人工雕刻清晰可见,风格朴素净雅.如在本色素雕的作品上加涂料打底、上漆,彩绘各种颜色,即成为鲜艳夺目的彩雕,如在本色素雕的作品上配用色滚、金箔和金粉(图9),即可成为富丽堂皇而富有潮州地方特色的金漆木雕.

漆金工艺可分为:漆画菁华、描金漆画、彩漆画、铁线描漆画、五彩装金、黑漆装金.漆画菁华——漆画是潮州木雕常用的装饰手法,方法是先在漆料中按比例混入颜料并调和,然后用画笔蘸颜料直接在涂漆上的装饰部位进行绘画,描金漆画——在光素的漆面上,用红漆绘好画面,待红漆千至带有粘性时贴上金箔或涂抹金粉,然

经典木雕学术论文写作技巧分享
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后罩上透明漆,经推干后即可.彩漆画——在推光漆板上先用画笔画出纹饰样板,然后用漆绘笔蘸彩漆料,以平涂法分别填人红、绿、黄等色,再用特制的铁笔开线,画好后罩上透明漆即可,铁线描漆画——铁线描是一种独特的工艺,其方法是在描金漆画、磨金漆画或彩漆画的基础上,用特制的铁笔在画面上刻划出山水,人物、通景的轮廓和细部,使画面更加细腻逼真,五彩装金——雕刻部份作贴金装饰处理,其余空间则以大红大绿或紫红、粉黄等颜色作彩绘装饰,互相衬托,具有光彩夺目的效果, 黑漆装金——在雕刻部位贴饰金箔,而在雕刻部位以外的空阆,髹涂黑漆光泽,色彩对比鲜明,风格华丽庄重,是潮州木雕常见的装饰手法.

省博藏屏风中,清代金漆木雕人物花卉嵌书画小围屏,有两大独特的工艺形式(图10),其一:围屏双边座基采用三脚T字形式,双狮立于脚座上互相对视,采用素漆做边框,嵌上两大三小不同之图纹,上小屏各为通雕花卉,主孱为书画景屏,中间小屏用通雕的花果分隔开上、下两部份,次屏为通雕戏剧人物故事,下屏为浮雕螭龙纹式,是件集工艺和美术完美合璧的佳作.除了以金漆木雕做为主体外,配上四帧诗词书法和五幅花鸟画作为主景图;其二:围屏共为九屏组成.从资料上看,屏风不论是金漆木雕或其他木器制成,绝大部份都为双屏式,即为八、十、十二、十六屏,单屏式确为稀有之物.

屏风使用范围很广泛,大到祠堂列序列祖列宗,小到书桌案前.省博藏清宣统三年制诰敕朝议大夫的金漆木雕人物故事大寿屏(图11),屏风为揭阳巨商吴子松后人为追念先祖创业之功德而特制,全套共12屏.顶横肚、企肚、中横肚构成外枋栏,饰髹漆贴金通雕人物故事、江海水族、博古炉瓶等题材.内枋栏饰花卉寿字纹,中枋栏为松鼠葡萄纹,下屏肚为浮雕贴金人物故事图,垂角饰浮雕花卉纹,背面髹黑漆,无纹饰.二至十一屏的大屏肚为金漆楷书吴子松家传全文,由诰封奉直大夫、赏戴花翎、补用州判、谘议局议员、岁贡生陈乃勋撰写,诰授朝议大夫、赏戴花翎、候选知府、光绪辛卯科举人陈祺年手书.主屏为黑底漆书金字,论述主人的生平功德和祝寿佳句,双小边框为相连的金漆木雕文字与花卉纹饰间隔,外边框为32块独立通雕的戏曲人物和花卉果实金漆木雕,12块高浮雕戏剧人物独立嵌在屏下方,12块花卉浅浮雕嵌底于十二屏裙边线,有豪华秀雅之感.

神龛又称神椟,是潮州人供养祖先神位的精致礼器用品.潮州市博藏大神龛(图12)是陈放干宗族祠堂中、省博藏小神龛(图13)则为大户人家之器物.其结构分为:龛座、龛脚、中盘、框架、木阶、围屏、外龛楣、内龛楣、龛门.神龛两扇门的正面、背面皆镶嵌镂空通雕或彩漆画,门的正面是雕刻重点,多是划分成3至6个形状各异的装饰面,多层镂空金漆通雕出不同人物、花鸟、水族、瑞兽或博古静物,枋栏衬以多种图案纹饰的通雕或浮雕,神龛内部制成厅堂格式,置一小屏风,在小屏风上雕刻上祖先的姓名、生卒时间及生平功德,或在小屏风上绘制漆画.做工极其讲究,汇集木雕工艺之大成,精致至极令人叹为观止.

神轿也是一种礼器用品,是潮州人游神赛会时扛抬神明之用.潮州市博藏清光绪十四年制作的神轿(图l4),轿不盖顶,型似圈椅,脚带托泥,椅手左右端长方孔为穿轿杆,神轿由近百块金漆木雕小品构成,轿中刻有“双龙抢宝”、 “八仙过海”、 “水漫金山”等图案,整器四面满雕(图15),采用圆雕、透雕、浮雕手法,雕刻精细、构思巧妙,是礼器之佳作.

省博藏通雕九蝠捧寿龛门肚(图16),门肚以民间传说的吉祥祝寿为主题,高浮雕的菱花形开光(俗称“蟹壳)里通雕一“寿”字,并以蝙蝠、葫芦瓜等围绕衬托,开光四角饰以蝙蝠纹,取“代代祝寿”之意,作品构图丰满,布局匀称,具有浓厚的富贵吉祥之气氛.清乾隆金漆木雕香炉(图17),采用多种工艺组成,香炉盖为圆雕、透雕的金漆狮子戏球,大小狮子一起嬉戏,神态各异又相互对应,形成生动的画面,香炉双耳为通雕花卉纹饰,主体采用黑漆描金彩绘,博古纹饰香炉脚,采用圆雕金瓜形式带托泥,造型古典大方,是一件工艺精湛的佳作.

省博藏清代金凤朝牡丹(图18),采用金漆木雕中的通雕手法,开光图案为金凤凰牡丹纹,四边角塔配上四对螭龙纹饰,是件乾隆时期的精美之作.清代状元及弟(图19),主板图案为通雕高中状元衣锦荣归的场景:状元爷坐骑干马背上,四随从各司其职,一片喜气洋洋的气象,人物神态各异,树木附和,鸟语花香,欢歌笑语,双边为博古图,内边框采用缠杖花卉装饰,技巧高超,堪为精品之一、

省博藏清代通雕“七贤上京” (图20),作品选用明朝崇祯戊辰年,潮州人辜朝荐、郭之奇、黄奇遇、宋兆禾、梁应龙、杨在斯和李士淳七位书生进京应考,同榜题名登进士的潮州盛事为主题,雕刻出上京的七位贤人骑马于千山万水间,书童挑着琴剑图书相随.人物行列成“S”形,首尾穿插雕刻关城、牌坊等,采用镂空通雕形式,通过丰富的层次表现出深远的空间,手法颇为高妙.七贤是潮州人的骄傲,以“七贤上京”为题材常见于潮汕工艺品中,也成为地方的特有题材.

省博藏清代打浮菱花地龙凤八仙花板(图21),打浮是潮州木雕的浮雕技法之一,其方法是在整块木板上浮雕出景物,将景物之外的空间铲平,使之略低于景物平面,再雕刻图案纹饰作为衬地,并将整板面镂通,采用木槌敲打凿刀将板面凿通,故作“打浮”. 四角采用蝙蝠纹饰,底板采用明式流行之万花纹加边框,主画面是八位神仙,有的腾云驾雾,有的乘骑龙凤,神态各异,各显神通,是件难得的精工细雕之佳作.

潮州民居客厅大条案配八仙桌(图22)采用渔樵耕读山水人物纹饰,条案双腿分别书写“福如东海大、寿比南山长”,图文并茂,赏心悦目.清代圆雕彩绘老寿星(图23)背托着寿桃,手执寿杖飘带书写“寿比南山”,笑容可掬,栩栩如生.寿为百福之首,健康长寿是人们的共同愿望,寿星也就成为民间喜闻乐见之题材.

潮州木雕以繁复饱满、精巧细致、玲珑剔透、金碧辉煌的艺术风格闻名于世,那美轮美奂、造型各异的器物品类,那浓郁的生活气息、深厚民俗意蕴的题材纹饰,那惟妙惟肖、纤毫毕现的雕刻工艺以及那豪华富丽、流光溢彩的漆金技法,形象地展示潮汕人的文化风貌和审美情愫,具有独特的魅力和迷人的风采.潮州木雕艺术形式之完美、外观之华丽,集观赏性及实用性于一体,是其他木雕所不能比拟的,是享誉世界的艺术奇葩.

[ 参考文献 ]

1、雕梁画栋今犹在——安徽博物院藏徽派建筑木雕精品赏安徽南部的黄山地区,古时称为徽州。明清时期,在当时的社会、经济、地理、艺术、技术等多种条件的影响下,形成了独具当地特色的徽州建筑,属于东方建筑艺术宝库的重要组成部分。如果人们有机会亲临皖南古村落,或只

2、高句丽墓室壁画与汉代墓室绘画中纹饰的比较高句丽墓室壁画深受中原壁画的影响,本文以中原两汉时期墓室壁画纹饰来与集安高句丽墓室壁画纹饰来进行比较研究,可以看出中原地区的墓葬纹饰对高句丽古墓室壁画纹饰的主题内容和装饰纹样的发展影响深刻。一、高句丽

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