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【院校论文】试析浓墨宰相的传世书法 (论文选题)

星级: ★★★★★ 期刊: 《 家》作者:王锦霞浏览量:4127 论文级别:高评本章主题:书法和行书原创论文: 5156论文网更新时间:12-17审核稿件编辑:Darnell本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3805 评论次数: 6718

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青州博物馆内珍藏着一幅刘墉的书法(图1).该书法纵63、横30。3厘米,纸本行书五言绝句一首: “三径多春雨

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,柴门长绿钱;晓来谁踏破,一鹤到街前.”在书法右上角有闲章“御赐海岱高门弟” (图2),落款 “石巷”,钤白文印“石菴”、朱文印“半轩松月”(图3).“三径”,王莽专权时,兖州刺史蒋诩辞官回乡,于院中辟三径,唯与求仲、羊仲来往.陶渊明曾引之谓高朋: “聊欲弦歌以为三径之资可乎?”因此,后人多以“三径”指退隐家园.由此可知,刘墉作此诗作之时当已退隐官场,归隐田园.而“柴门长绿钱”、“一鹤到阶前”两句则与“三径就荒,松菊犹存”有异曲同工之妙,作者不羡功名,浩身自好的志趣跃然纸上.

刘墉(1719-1805年),号石庵、青原、日观峰道人等,字崇如,山东诸城人,乾隆辛未进士,官至体仁阁大学士,加太子太保,清乾隆、嘉庆两朝重臣.卒谥文清,后人尊称刘文清公.他不但书名盖世,而且博通经史百家,擅长水墨芦花,工善诗对题跋,精研古文辨考,著有《石庵诗集》,是清朝乾嘉时期的政治家、书法家和诗人. 从馆藏的这幅行书中堂和上海博物馆馆藏的行书(图4),我们可以看出刘墉书法的一些特点.初看时圆润软滑,

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若团团棉花球所堆,反复寻味,则骨络分明,内涵刚劲.刘墉书法初学董其昌,后学苏东坡,晚年转入碑学,而且遍涉名家,博采众长.他很重视临字,其临字功力之深,可以以假乱真.但是除临摹外,刘墉书法却是独辟蹊径,自成一格.徐珂在《清稗类钞》中论刘墉说: “世之谈书法者,辄谓其肉多骨少.不知其书之佳妙,正好精华蕴蓄,劲气内敛,殆如浑然太极,包罗万象,人有莫测其高深耳.”此论实非无由推崇,可谓扶其精髓.清代著名书法评论家包世臣论书法云: “用笔之法见于画之两端,耳古人雄厚恣肆令人不可企及.者,则在画之中截,盖两端出入操纵之故.”此论与刘墉笔法无不吻合.若仔细研究刘墉的书法,愈见其真力弥漫,雄浑道丽,如棉里藏筋骨.

刘墉早前跟随父亲练习书法,从赵孟頫和董其昌人手.从刘墉的传世作品可见,诸如钟繇、 “二王”(王羲之与王献之)、智永、颜真卿以及苏轼、董其昌等前代大家都在他的临摹之列. 不过,他并没有自我设限,而是一边临仿,一边自行体悟.他善用藏锋、圆笔,藉点画或粗或细来调和结体之虚实、笔墨之变化.清人推许他的书法“集帖学之大成”,其宽博静穆的风格已自成一家.如将他临写的王羲之草书、写经书法以及蔡襄、苏轼的书法,与原作来比较,也能看出他更重的是神韵,而非一笔一画翻版.清人张位屏于《松轩随笔》称:“刘文清书,初从赵松雪人,中年后乃自成一家,貌丰骨劲,味厚深藏,不受古人宠拢,超然独出.”晚年时更向笔墨浓重的方面发展,在丰腴中蕴含着雄健的气势,可谓外表平淡而劲气内敛.

刘墉书法最大的特点是笔画粗壮,有丰腴之态,而这一特色,又与他用墨的浓重厚实是分不开的.他的有些作品,字写得相当肥腻,被时人讥笑为“墨猪”.当然,这只是文人间的一种调侃而已.刘墉的书法毕竟有其独特的一面,因为他曾官至相当于宰相的“体仁阁大学士”,作书擅长使用一般人所不敢问津的浓墨,所以当时对他又有一个称呼,谓之“浓墨宰相”.

刘墉挥毫专用紫狼,而且喜欢用蜡笺和高丽纸.紫狼极硬,蜡笺又滑,用这两者写字,而能写得柔和饱满,不露筋骨,仅此一手绝活,已使他人望尘莫及. 刘墉以浓墨作书,在行笔时也有他独特的方法.他的字,笔画与笔画之间,连笔已不太明显,字与字之间的连笔则更少.这是因为墨色浓重而不利于连笔的使用.包世臣说刘墉的墨法是“以浓用巧,以燥用巧”.一个“巧”字,用得恰到好处.也有人认为,这种写法,又与他为人处事的气度有关.说刘墉的字有“力厚思沉”之感,这“思沉”二字,正是说其思绪情感的沉着稳健,也就是作为一人之下万人之上的宰相所特有的襟怀.所以看刘墉的字,尽管笔肥墨浓,但在字里行间,却有从容不迫之态.刘墉执笔也很奇特.对客作书时,笔正腕端,循规蹈矩使用“龙睛法”;但在深居读书,则不论字体大小,都转管疾书,笔随纸前后左右旋翻飞动,犹如狮子滚绣球,兴极之时,甚至笔管脱手飞落.

乾隆皇帝酷爱书法,对书法家要求严谨规范,独宠“馆阁体”,扼杀了书法艺术的个性,使其趋于退步.刘墉的书法,不随俗,自成一家,有名于时,“名满天下”,政治文章皆为所掩.刘墉书法与同时期的吸取金石碑版营养的翁方纲以及颇具古朴多姿的成亲王、铁保合称“翁”、“刘”、“成”、“铁”四家,与稍后受汉学影响,追踪汉魏六朝,突破“馆阁体”束缚呈现书法新貌的金农、郑燮等相应,起承前启后的作用.

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刘墉经科考步入仕途,以奉公守法、清正廉洁、峭直敢谏闻名于世,在民间官声颇好.乾隆四十七年,御史钱津弹劾山东巡抚国泰贪污库银,刘墉奉旨审理,发现库无短缺,但银色掺杂,十分可疑,经多方查问,始知国泰已事先闻讯,临时匆忙凑集银两,以图掩饰.刘墉又查明国泰 勒索等罪状,按律绳之以法.山东人心大快,以至民间艺人编写

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了“刘墉拿国泰”的大鼓书,到处说唱,一时竞有“刘青天”传于民间. 在政事余暇,刘墉秉承文人习性,喜好读书、写字、作诗.他的书法面貌多端,味厚神藏,楷书、行书、草书都著称于世.其古雅笔墨及作品中表现出来的从容气度,无不自然流露着清代书法家的深厚学养.

[ 参考文献 ]

1、徐州博物馆藏《祝允明行书横幅》 一、 作品概况《祝允明行书横幅》,纸本,纵50厘米,横65厘米,行书13行,计148字。全文如下:“阴岩畜辈纷披猖,鬼国诸孽甘为伥,帝怒飞命遣二郎,穷搜毕狝无逋殃。火攻水捕陆地攘,弓弩矢石刀镰枪。东穴

2、波澜壮阔 渊源隶篆 ——沈阳故宫博物院藏何绍基行书四条屏 杜恒伟 何绍基(1799—1873年),字子贞,号东洲、蝯叟,湖南道州(今湖南道县)人。清道光十六年(1836年)进士,授编修,历任国史馆编修、总纂、提调,典试福建、广东乡试。咸丰二年(

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