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【硕士学位论文】关于淹古烁今 高山景行——谢稚柳先生百年诞辰读《云漫春山图》《松鹰图》感怀(论文选题)

星级: ★★★★★ 期刊: 《 家》作者:赵榆 王杨浏览量:6705 论文级别:优秀本章主题:文物和书画原创论文: 5156论文网更新时间:12-17审核稿件编辑:Dick本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:4563 评论次数: 8046

导读:这是一篇关于淹古烁今 高山景行——谢稚柳先生百年诞辰读《云漫春山图》《松鹰图》感怀的论文,对正在写文物和书画相关论文的毕业生有参考意义。

口赵榆 王杨

今年是谢稚柳诞辰100周年,在这个让人怀念的时间里,我们又读到谢稚柳创作的《云漫春山图》、《松鹰图》两幅佳作,让人萦怀起谢稚柳先生诸多往事.

我第一次见谢稚柳是1975年到上海出差,上海文管会的金阶平、许勇翔同志带我到谢稚柳家拜访.当时虽然还处于“文革”的后期,但谢先生对我这个刚刚被调到国家文物局的干部表示非常关心,询问了国家文物局老人的情况,以及当时国家文物局工作的安排.谢先生对于国家文物局在局长王冶秋领导下取得的成绩,以及周恩来总理对于文物工作的关怀,感到十分振奋,他的满意心情溢于言表,让我深深感觉到一位老文物工作者,对于中国

淹古烁今 高山景行——谢稚柳先生百年诞辰读《云漫春山图》《松鹰图》感怀
文物和书画毕业论文提纲范文

文物工作热爱的心情和责任感.从此我每到上海出差或谢稚柳到北京国家文物局开会,我总是要拜见谢先生,聆听他对于文物工作见解,从中得到很多裨益.

谢稚柳1910年生于江南人杰地灵的常州武进一户书香门第,祖父和父亲皆是乡邑的饱学之士,父名谢柳湖,为其取名稚柳,别名稚,晚号壮暮翁,意出曹孟德“老骥伏枥,志在千里.烈士暮年,壮心不已”.

从事书画艺术工作,并不是谢稚柳原本职业选择的第一志愿,但他幼承庭训,读书习文的同时,已经表现出神驰艺术的天性,此外,在他的青少年时代,两位名士也对其后来的艺术道路产生了巨大的影响:一位是老师钱振煌(1875-1944年),原字梦鲸,号嫡星,后号名山,光绪二十六年(1903年)进士.他平时精研经学,工于诗词,书擅八法,尤长行草,享誉艺林,文章道德为世人所重,被尊为“江南大儒”.谢稚柳的长兄谢玉岑是钱名山门下第一个学生,程沧波、马万里、王春渠、郑曼青、伍受真等一批文人才子、艺林俊杰也是他的园中课徒.谢稚柳16-20岁(1925-19

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29年)时在寄园求学问艺,从师四年,博览群书,钱名山支持和鼓励他画画,拿出自己 的古书画让他临摹,对谢稚柳早年的画凤形成起到了很大的影响;另一位是兄长谢觐虞(1900-1935年),字玉岑,诗书画无所不能,被时人称为“江南才子”.谢玉岑与画家张善、张大千、徐悲鸿等大批名士交往甚密,他们之间的友谊在玉岑早逝之后,由谢稚柳延续了下来,与名士们把酒言欢、结伴游历的人生经历,对谢稚柳的艺术生涯影响深远.家学渊源、名师闻道、名士结交,奠定了谢稚柳醇厚的传统学术素养.

1929年,谢稚柳告别恩师到南京谋生.南京的生活,使他饱览了各种书画展览,结识了于非厂、黄君璧等更多名流.抗战爆发,迁往重庆,举办两次个人画展,一次在昆明,一次在西安,在西安结识了张伯驹夫妇.在重庆期间,接到张大千邀请他到敦煌的信函,辞掉 大学教授职位,西涉流沙,到艺术宝库敦煌,潜心考察研究,加深了对中国绘画源流的认识,编辑了敦煌学的奠基力作《敦煌艺术续录》一书.敦煌深处大漠,生活条件极其艰苦,夏天酷热,冬季严寒,没有蔬菜,粮食匮乏,尤其是饮用水质极差,没有任何文化娱乐活动,常人是难以忍受的.在1975年谢先生一次与我的交谈中,他又深切地回忆起为了追求艺术,承继民族文化遗产,与张大干共同渡过一年多的艰苦生活,以及与张大干家人的亲密的友谊.1975年我与张大千三姨太杨婉君女士,同住在北京永定门内东街三号楼.当时杨婉君生活很艰难,经济来源拮据,靠给外贸画包装纸生活,每画一张五分钱.谢稚柳顶着文革后期的政治压力,到杨婉君家看望她,并送去慰问品、钱和画作,并嘱咐她把画作卖出去借以资助困难生活.对于谢稚柳不忘故人友谊的品德,我至今难忘.

1949年,上海文物管理委员会成立,谢稚柳负责文物征集工作,他以满腔的热情和科学严谨的态度,鉴定征集了大量珍贵书画,如董源《夏山图》、李迪《枯木寒雀图》、壬蒙《青卞隐居图》、孙位《高逸图》,宋徽宗《柳鸦芦雁图》、郭熙《幽谷图》、 《古木远山图》等,为上海博物馆的开馆奠定了雄厚的物质基础.1962年,在周恩来总理的安排下,与张珩、刘九庵三人组成文物鉴定小组,从北京出发,经天津、哈尔滨、长春、沈阳、旅大,跨越四个省,历时半年,鉴定书画万余件,编撰了《北行书画琐记》.

谢稚柳对于我国文博事业贡献最大的是对于全国文物大普查.1983年,谢稚柳受国务院委托,出任由多位资深书画鉴定老专家组成的中国古代书画鉴定组组长.历时八年,与书画鉴定组同仁行程数万公里,对全国27个省市,208个单位所 的历代书画7万余件进行鉴定、评级,并编辑出版了图文并茂的《中国古代书画图目》24卷和《中国古代书画目录》,取得丰硕成果,为我国文物研究、保护、整理工作做出重大贡献.中国的文物总是随着朝代的更替,历史的发展而聚与散的.自宋代以来,文物在聚散中有过两次整理登记,一次是宋徽宗,编纂出《宣和画谱》,一次是清朝乾隆和嘉庆两位皇帝编纂了《石渠宝笈》,这是两个了不起的伟大工程,对于保护文物起到巨大作用.但其不足是著录的范围,仅只是宫廷内存放的文物,而且仅只是文字的记录,没有图影.可是,谢稚柳与鉴定组对于古代书画整理、鉴定的成就,远远超过了前两次,超过了古人,超过了宋朝、清朝两朝皇帝.

在谢稚柳长达70年的艺术生涯中,执教过 大学艺术系,担任过中国美术家协会理事、上海美术家协会副主席、中国书法家协会理事、上海书法家协会主席,还担任上海博物馆、上海市文物管理委员会副主任及顾问等职,他孜孜不倦,精耕细研,锲而不舍地攀登着艺术高峰.谢稚柳曾自谦地说, “我是搞古书画考辨的,画画只是我的业余生活”,实际上谢稚柳的一生,在文物鉴定、艺术理论、艺术创造上的成就是多方位的.从认识论的角度而言,作为一位文物鉴赏家和艺术理论家,更多的需要严谨的思辨能力,逻辑的论证方法,和科学的治学态度,揭示出客观事物的科学规律;作为一位艺术家,则更需要善于运用形象思维,凭借着丰富的想象力,创造出艺术形象.两者在思维方式和认识表现上是泾渭分明,大相径庭的.然而在谢稚柳的身上,却兼具着这两种素质,他既是一位富有创造精神和深厚功力的画家、书法家和诗人,同时又是一位治学严谨的书画鉴定家和美术史论家,这在当代艺坛恐怕是无人与之比肩的,可谓淹古铄今.

谢稚柳故去已1 3年,他的品格风骨让我们高山景行,时值大师百年诞辰,《松鹰图》、 《云漫春山图》两幅佳作使大9币的音容笑貌犹似又在眼前浮现.

<松鹰图》,设色纸本,镜心,纵93、横42厘米,款识:周凯

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先生属正,戊戌春初壮暮瓮稚柳,钤印:稚柳(白),稚柳(朱).

谢稚柳的艺术生涯,从花鸟画伊始.早期他取法清末陈洪绶,取其温婉、舍其荒诞,在其27岁后,逐渐摆脱陈老莲,创造了新的“宣和体”,虽上溯两宋,但工整细笔,婉丽幽闲,在风神上又压倒两宋院体.

这幅《松鹰图》凸显了谢先生虽基于传统,却不囿于前人的花鸟画艺术特点,水墨交融之间,笔墨豪放、活力跃然.此图有道君皇帝御鹰图之意趣,虽工稳各异.谢先生此图之白鹰在苍劲的枝干和纵横的松针间显得桀骜不驯,雄姿伟岸,与徽宗皇帝锦绣鹰架上物似有不同,横斜的古木高松间尤可衬托出白鹰之不群.

此《松鹰图》上款人周凯,曾为广州建工局局长,颇解画中三味,与先生交好,先生有多件其上款作品现世,可见周氏对谢稚柳白鹰尤为钦佩,托嘱之下先生遂有此作,可见二友之间友谊浓厚交往不断.此图虽不大,但豪气万丈,松枝掩映住画前端大部分,白鹰侧隐于后,回首凝视远方,动态安稳,目光炯炯,表现了一种孤傲的神情,这算不算是先生之于艺术傲视群雄不经意的流露.

《云漫春山图》,设色纸本,立轴,纵91、横47厘米,收录于上海书画出版社2006年3月版《近现代中国名画家·谢稚柳》P84,上海书画出版社2006年6月版《中国山水画通卷.32.继往开来》Plll,款识:勃新先生正之(杭州饭店经理叶勃新),一九六零年五月,谢稚柳;钤印:谢稚(白),稚柳(朱);签条:钤印:叶勃新(白).

山水画自谢稚柳27岁始成为他主要的创作内容.与花鸟画不同,谢稚柳的山水一开始便从学习北宋人手,倾心巨然.虽然正是巨然的一幅《秋山问道图》激发了谢稚柳早年对中国传统山水画的浓厚兴趣,但真正对他山水画创作影响深远的,却是北宋描绘北方雄峻山水的画家范宽和燕文贵.谢稚柳曾对这两位北宋画坛的领军人物作过精辟的总结: “范宽是气壮雄杰的体制,燕是温穆俊发、凝重多姿……”他兼收并具,既学习范宽的画气格雄宽伟美,笔触苍劲稳重,得秦岭山脉崇山峻岭的自然景象,山势山骨;又吸纳燕文贵的皴法、树的姿态、水边的建筑等技法.同时,谢稚柳还师法自然,游遍祖国名山大川,甚至是漠北高原,将古人与自然都一一摄入自己的画中.谢稚柳先生43岁前后,对画江南风景的董源、巨然入迷.待他到49岁时的山水画,因研习黄鹤山樵,又突发显出十分轻松奔放,收放有则,这种不同于以往的松秀苍郁,一直延续於以后的十多年间.谢稚柳60岁前后,着手对南唐画家徐熙所创立的意象野逸的“落墨法”进行考察,进而移神取貌,水到渠成地实现了他的划时代的画风新变,也就是晚年变法成功,谢氏的“落墨法”,迎来了谢稚柳绘画艺术的又一个崭新的历程.

这幅《云漫春山图》师法古人布局,平远、高远、深远三远并具,笔法细腻,苔点轻重交错,疏密有致,实属不易.整个画面一片雨湿的江南山景,蓬然勃发的春色,暝色迷茫的水雾,挺拔而出的山峦,茂密清幽的松柏,勾勒出春天山中万物滋长的美妙景态.

观赏这幅画,让我们仿佛朦胧地见到了他近似王诜风格的一种,又似以巨然的长条子披麻皴合王诜的树石,但无王诜的用笔尖刻之短,而去巨然结构的平板之呆,山势峻峭,草木浓密,既有王晋卿之清峭,又不失巨然朴实自然的味儿.我们联想谢稚柳描绘青绿山水画的诗句: “石径缘狭窄,水蒲不掩风.崔巍起山势,苍翠夺晴空.”这就是谢稚柳先生自创的新“江南画派”,使人感觉一种潇洒空灵,自然美好的形象,这是他山水画的风格.

过去有“南张(大干)北溥(溥儒)”和“北谢(稚柳)南张(大千)”之说,意喻谢稚柳与张大干一脉,唱响大江南北,领一代风气.在大干乙丑去世后,谢

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稚柳独特的艺术风格开始逐渐完善,反而脱离了大千的影响而独步画坛,树立了自己的艺术面目.

[ 参考文献 ]

1、九华多佳品 太乙尽真迹 赵榆 最近我看到一幅张大千先生的巨作,《山水二十八条屏》。每屏高为93 5、宽为41厘米,约3 5平方尺,总计为二十八屏,真可为煌煌巨制。悬于展览厅正墙,场面浩大,气势恢宏,赏心悦目,一

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