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【技师论文】探讨天光水影空谷境 墨色淋漓障犹湿——泼墨道人吴石仙水墨山水(论文标题)

星级: ★★★★ 期刊: 《东方 》作者:朱宏亮 刘振永浏览量:1472 论文级别:热门本章主题:水墨和艺术原创论文: 5156论文网更新时间:12-17审核稿件编辑:Bob本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3103 评论次数: 7437

导读:本篇文章是水墨和艺术类的论文,提供给准备写作相关这方面优秀论文标准的应届毕业生们提供参考阅读下载。

在近现代海派艺术家中有一位著名的水墨山水画大家——吴石仙,他是“新国画运动”的先驱之一.在晚清的上海画坛,吴石仙的作品深受时人的喜爱,上海的富商争相购买他的画,街头巷尾厅堂楼阁等很多地方都挂着他的作品,吴石仙的作品在当时非常受欢迎.

吴石仙(1845—1916)名庆云,字石仙,后以字行,晚号泼墨道人,是江苏金陵(今南京)人.吴石仙寓居上海,早年参加了沪上著名画会——“萍花书画社”,与吴大澂、胡公寿、钱慧安、倪墨耕、吴秋农、金心兰等名家结识,成为“萍花九友”之一、他们相互往来应和,艺术影响遍及海内外.

吴石仙在绘画艺术上尊崇宋元绘画艺术的优秀传统,他对于文人画传统情有独钟,特别是对米芾与高克恭两家的绘画艺术极为推崇,曾认真研究,悉心临摹,注重水墨渲染的技巧,深得宋元文人“水墨”的精髓.吴石仙对黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙“元四家”绘画艺术也极为推崇,对他们的笔墨技法有着深入的研究.吴石仙擅画山水,其山水气势雄厚,丘壑幽奇.吴石仙的画起初并不被人看重,他在海上画派中地位的确立,很重要的因素是他吸收、借鉴了西洋绘画艺术的营养.19世纪 十年代,日本艺术界从向中国画学习临摹,开始转向学习西方绘画艺术.受西方艺术的影响,日本新东洋画艺术得以发展.晚清时期中国画家开始对日本画产生兴趣,主动接受他们的艺术影响.李叔同、陈衡恪、高剑父等先后赴日学习新日本画——受西画影响的日本画.吴石仙也在这股艺术思潮中远赴日本,学习西方绘画艺术,他通过吸收西画透视原理,参用西方绘画技法,追求写实,自创新意,自成一派.回国后,他在山水画创作上所作的峰峦林壑,皆有阴阳向背明暗深浅和远近透视的变化,即是受西方绘画影响的结果.代表作品有《海州全图》、《通景四屏》、《远寺夕照图》、《秋景山水》等.在他的画作中喜作烟雨迷蒙之景,墨晕淋漓,烟云生动,峰峦林壑,阴阳向背处,皆能渲染入微,风雨之状,无不一一幻现而出.最让人感到奇特之处是,中国古代画家很少在画中表现光,而我们在吴石仙从日本回来后的大量作品中可以看到,光的参与且纯以墨为主对形象进行塑造.如《春江烟雨图》中墨色浓淡变化莫测,远近层次分明,山体黑白灰明暗关系交代得恰到好处,一派雨后春江、世外桃源之景跃然纸上.

《水阔幽居图》是吴石仙从海外归来进行艺术变法比较成熟的一幅作品.画面以深远法描绘了重峦叠嶂空明幽居之境,其近景、中景、远景层次分明,山体逶迤,山中

撰写水墨专业技师论文
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小径在名山秀水中或隐或现,盘旋而上,不知所终.高人逸士或于凉亭临流远眺,或策杖独行,或泛舟饮酒笑傲江湖,或隐于深山等等不一而足,远处高山深处寺庙的钟声使画面传递出别样的意境.吴石仙的水墨山水中形象的明暗表现非常强烈,在《水阔幽居图》中好似有一束天光射向重重叠叠的山峦,画中的飞瀑流泉、亭台楼阁、舟桥屋宇、灌木丛树、超凡逸士,这些都被天光所笼罩.作者以娴熟的笔墨皴法和染法,刻画出如同西画素描中高光、灰部、明暗交界线和反光等色调,有别于传统山水画中的“石分三面”不太立体的平面感,山体和屋宇等墨色浓淡层次丰富多变,使画中形象的立体感和画面的空间感非常生动传神.吴石仙表现树木比较绝妙的手法是,层层叠叠的树叶,近处浓远处淡,墨色层次非常丰富,使每一棵树都给人以鲜明的立体感,一改传统国画中树的平面处理.在吴石仙的很多作品中其题跋都喜写“仿米襄阳笔法”.其中有一幅《仿米襄阳笔法》画作,从中可以看出作者对水和墨的掌握已是出神入化了.他的很多作品说是模仿,其实是参用西法,借用米芾的用笔、用墨形式而自出机杼,幻化出自己的神髓.因此,吴石仙创造的新的艺术样式在当时给人以耳目一新之感

天光水影空谷境 墨色淋漓障犹湿——泼墨道人吴石仙水墨山水
水墨和艺术优秀论文标准

.此时吴石仙的水墨画已脱去早期水墨摸索时期不太成熟的风格,而渐趋炉火纯青.

除了我们熟知吴石仙的水墨山水外,在他的早期艺术生涯中还画有大量工细一类的密体青绿、浅绛山水.在这类作品中,有的细笔繁密,有的简约淡远,或二者兼而有之.吴石仙以细腻的笔法,勾勒、皴擦、点染一丝不苟,从这类作品中可以看出吴石仙的传统功力非同一般,这也为他后期画风的转变打下了良好基础.

清朝中后期,中国画坛受摹古风气影响,很多画家足

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不出户,只向古人画面中讨生活,画风日见颓靡不振.吴石仙在这种陈陈相因世风之下不愿随俗流俯仰,他以天赋的才情,勤勉的工作,开阔的胸襟,不断向传统学习,向生活学习,向西方学习,兼容并蓄,融会贯通,最终形成了带有鲜明个性特征的水墨山水画风.吴石仙的这种水墨山水风格,在古代中国绘画中,无论是表现手法还是画面形式,或者说艺术观念都是一种重大突破.虽然吴石仙深受米芾、高克恭等艺术的影响,但在吴石仙的画面中我们在看到的米芾和高克恭特点的墨点和纯粹的水墨氤氲的画面外,吴石仙的画已入化境.

吴石仙的艺术创作期正处于中国古代传统绘画日渐式微这一大背景下,社会新旧交替,新思潮新观念大量涌入,现代艺术正风起云涌,他的开创性的艺术风格和创作思路,即借古开今,中西合璧,面向生活,这些对后来中国绘画的走向有着重要的指导意义,关于这一点我们从近现代中国画大家如徐悲鸿、张大千、潘天寿、李可染、傅抱石等以及解放后众多艺术家的画作中体现出来.吴石仙创造的艺术风格是前无古人的,他的艺术价值还需要

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我们很好地深入挖掘,吴石仙在中国美术史上承上启下的地位及其重要价值还没有被后人充分认识到.如国画大师黄宾虹就认为:“吴石仙作画,在楼上置水缸,将纸湿至潮晕,而后用笔涂出云烟,虽非不工,识者所不取,以其无笔也.”黄宾虹是公认的近现代国画大家,他被称为中国传统艺术家中最后的一位大师,他对中国画的最大贡献就是把“笔墨”语言推向了一个新的高度.因此,吴石仙的画在黄宾虹看来是有工有墨但无笔而不足取.黄宾虹所看重的是笔墨,这也是传统国画的核心,这一点已为大家所公认.但我们也不能一叶障目不见其余,艺术家在美术史上的地位,应是他在其所处的时代为这一时期的艺术风格或艺术样式有所贡献,而不是固步自封,墨守成规.在生宣上作画,需要艺术家多年的笔墨涵养,而吴石仙为了更好地表现墨气淋漓的迷蒙江南,其作画方式常把宣纸打湿再画,这无形增加了笔墨表现的难度,把握不好,整个画面容易漫漶不清,缺乏神采,吴石仙却很好地处理了这一矛盾.在吴石仙大量水墨山水画中,形象的立体感、画面的空间感和笔墨的把握,他都能找到恰当的平衡点,有条不紊且挥洒自如.吴石仙在艺术上的最大贡献不是笔墨而是其画面多取材于自然生活,把西画中的光引进画面,创造了新颖的画面形式和较强的现代感,他的水墨山水画在一百多年后的现代人看来都给人以无尽的启迪!

吴石仙在世时,他的作品就颇受藏家的青睐,在市场上热销.经过半个多世纪的沉寂,二十世纪 十年代,他的画作就经常在海内外艺术拍卖会上亮相.如他的《燕子扬帆》、《溪山春树》、《夏雨江烟》、《夕阳渔村》等山水画佳作在荣宝斋、朵云轩、苏富比等拍卖会上成交,受到藏家的追捧.1993年他的《夏雨江烟》在首届朵云轩拍卖会上以2。8万元成交,2012年苏富比推出了他的精品《剑阁云深》,被一位藏家以100万港元竞得,该成交价也是目前吴石仙作品拍卖的最高价之一、吴石仙作为一代海派高手,他的作品市场价格与其艺术价值是极不吻合的,还有着很大的升值潜力!

[ 参考文献 ]

1、浑厚的笔墨真挚的情感现实的精神——读张建伟的写实水墨人物画艺术 张建伟,1960 年1 月出生于河南省洛阳市。西安美术学院美术学博士,河南师范大学美术学院院长、教授、硕士生导师、校学术委员会委员,中国美术家协会会员,河南省美术家协会理事,河南省美术家协会中

2、水墨汤汤贵胄煌煌 ——黄胄人物画艺术之我见 口鲍传江 一部美术史其主要线索是人物形象的流变转型史。从最早的放之四海而趋同的岩画开始,人类最早不自觉而后慢慢自觉的运用艺术手段把人包括人的同类——动物形象转化为艺术品,这些用简单工具完

3、 妙画润瓷——李岗的水墨画和绘瓷艺术然而,李岗并未匍匐于如此成就,而是乘势沿笔立形质的主流取向继续向纵深推进。基于超越图式表象的既有笔墨之得,他更为深刻地领悟到“骨气形似,皆本于立意而归乎用笔”的传统画学之理。了然于心的中国绘画精神,化

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