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【函授论文】试析一树独先天下春——名家梅花瓷绘(论文案例)

星级: ★★★★★ 期刊: 《东方 》作者:葛卫增浏览量:3018 论文级别:优质本章主题:梅花和艺术原创论文: 5156论文网更新时间:12-17审核稿件编辑:Sid本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:1893 评论次数: 639

导读:一树独先天下春——名家梅花瓷绘是一篇相关梅花和艺术的论文范文参考,免费分享阅读下载是对毕业生写作论文有着参考意义。

画梅始于唐代,当时尚未独立成画,多为翎毛衬景,杂于海棠、荷、菊诸卉之间,皆敷扮写生.五代滕昌佑始作独幅梅花.北宋徐崇嗣以丹粉创没骨法,陈常略变其法,以飞白写枝,以色点花;北宋华光法师创墨梅花,南宋杨补之、元代王冕继承并发展之.明代也有徐渭、陈淳、刘世儒、陈宪章、王谦、盛行之、周昊、孙从吉、王人佐、袁子初、林宏显多位画梅高手.清代画家吴昌硕、童二树,扬州八怪中罗聘、金农、李方膺、汪士慎等人也有多幅梅花图精品流传于世.清末民初文人瓷画兴起,梅花纹瓷器以其特有的质感和美感更是备受推崇,瓷绘名家们以画写意,借物以写胸中之所有,以刻瓷、墨彩、粉彩、新彩、刷花、高温颜色釉、釉里红等多种表现形式,以锻打斑驳、铁骨铮铮的枝干和朵朵吐艳的寒梅,艺术地展示了梅花不畏严寒、坚贞不屈、报春而不争春的禀性,给人们留下一幅幅生机盎然的《报春图》.

1。 刻瓷梅花笔筒

此笔筒高12厘米,口径10厘米,胎质细腻,釉面光亮,直筒形身、浅足,器型规正,身刻梅花诗文,刻工精美.笔筒刻金农《一枝春寄小江南》图,梅花迎风盛开.刀工技法娴熟,运用镌、錾、点、冲、开等刀法錾出图案,梅干老辣,梅枝苍劲,梅花逼真,姿态各异;填墨色更显格调典雅,使画面呈现出深、浅、浓、淡的艺术效果.另一侧刻有:“一枝春寄小江南,独自迎风独自寒.淡月细香清绝处,玉人和泪倚阑干.庚戌新秋,寿门金农题.”笔意潇洒.无名款,作者无从考证,但当是一件精美的艺术品.

刻瓷,是绘画和雕刻相结合,将绘画、书法等艺术形式表现在瓷器上的一种特殊的艺术.刻瓷也称瓷刻,它以刀 ,在瓷器釉面上刻錾出生动优美的画面.

2。 墨彩《寄梅谁信一枝多图》笔筒

此笔筒高11。5厘米,口径8。6厘米,胎质细腻,釉面光亮.图绘一簇嫩梅,枝条生长茂盛,枝头缀满花朵,千姿百态,犹如万斛玉珠,晶莹透彻,透出一股清气.墨书题字为:“寄梅谁信一枝多.”无年款和名款,作者无从考证,但从胎釉、器型、画法看当为民国早期.

画墨梅,始于北宋华光法师.据说他看到月光把梅花映照在窗纸上,从梅影中得到启示,创造出用浓淡相间的水墨晕染方法画梅花.华光法师之后,南宋另一位画梅高手杨补之创造出两种画梅方法:一种是以墨笔圈出梅的花瓣,即所谓圈花法;另一种是用墨涂于绢上,烘托出梅花的白葩.王冕继承了传统画梅的方法,又有所创造.在圈花方法上,杨补之一笔三顿挫,而王冕改为一笔两顿挫,即所谓“钩圈略异杨家法”,清朝何瑗王作诗称赞说:“山农笔力劲如铁,中有窈窕姿倾城.清标信有烟霞骨,补之而后存典型.”

3。 田鹤仙粉彩《晴窗画出横斜影图》瓷板

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高25。7、宽39。8厘米.此图绘一树白梅,老干横斜,粗壮苍健,梅枝疏密有致,穿插有序,梅蕊布满枝头.梅干连勾带皴,形象虬曲多结,满布鳞皴,苔点斑斑; 以褐彩点厾为之,得清雅高洁之态.构图巧妙,一枝梅枝自右下角向左下角伸展,并与右下角老干发出的新枝呼应.留白处墨书为:“自渎西湖处士诗,年年临水看幽姿.晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时.仿冰一道人本,荒园老梅田鹤仙写于珠山古石斋.”两方印章为红色“古欢”、“鹤仙”.

田鹤仙(1894—1952),名青,原名田世青,字鹤仙,号梅华主人、荒园老梅,斋名“古石”,浙江绍兴人,为“珠山八友”成员之一.少年时寄居江西抚州岳父家,民国初年曾任景德镇税务局职员,后任江西省瓷业公司夜校教员,后来才加入绘瓷行列.先攻山水,后改画梅花.其绘画艺术,以梅花独步画坛.鹤仙的梅花,深受元代画家王冕的影响,其竹干似断非断,节节相连的用笔及构图无处不体现王冕的绘画精神,“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格,梅花作出更无双”的赞誉诗句.

4。 毕伯涛粉彩《梅雀图》瓷板画

高20厘米,宽15厘米.此图以小写意笔法绘五雀闹春景象.梅枝以干笔皴绘,笔法潇洒纵逸,妙诣独得,伸展有姿;梅花以点彩法绘就,正反俯仰,吐芳争艳;以墨色点蕊,以绿竹相衬,更得传神之妙.五只麻雀姿态各异,以中间两只嬉闹的麻雀为核心,左顾右盼,表现得饶有趣味.虽是一幅小景瓷板画,但透出春回大地、春光无限的美妙.墨书题款为:“古梅愈老愈精神,霜自为餐雪自珍.时属丙子年初夏月上澣伯涛氏画于珠山客次.”印章为红色白文“伯”字.

毕伯涛(1885—1961),名达,字伯涛,号黄山樵子,祖籍安徽省歙县,寄居江西省鄱阳县,“珠山八友”之一.早年曾师从鄱阳画家张云山,后迁居景德镇,专攻粉彩,擅绘翎毛、花卉,继承清代画家华新罗一派,富有生活气息,文笔清新,力脱时气,自成一家,但传世作品不是很多.建国初期,他与景德镇两位清末秀才,受聘为江西省文史馆第一批馆员,撰写整理前清史料,从此瓷画辍笔,应邀偶尔为江西省文史馆画些花鸟纸画.

5。 李明亮绘粉彩《江南春 》瓷板画

高19。6厘米,宽15厘米.图绘两株梅树向上生长,梅干老辣苍劲,梅花枝头盛开,梅花的分布富有韵律感,长枝处疏,短枝处密,交枝处尤其 累累,或俯或仰,或偏或侧,或思或语,红梅在玻璃白上晕染开来,娇艳欲滴.一只蜘蛛正在两枝梅枝间结网,更是妙趣横生.右侧墨书题款为:“江南春色,皖南李明亮作于珠山.” 印章为红色白文:“之印”.

李明亮生平无详细资料,“珠山小八友”之一,据画款可知为皖南人.皖南歙县一带多有绘画瓷器的名家,为景德镇彩绘艺人中的一支劲旅.李明亮擅长绘草虫、梅花等,作品尤得轻灵活泼之趣,画面素雅恬静,画风清秀不凡.

6。 陆云山新彩《梅花绶带图》提梁壶

此《梅花绶带图》提梁壶,高18。5厘米,围46厘米,口径9厘米,底径14厘米,瓷质玉白,釉面晶莹细润.长条柱状流,口上翘与壶口平行.壶底外圈为砂底,中圈部分施以白釉,上有八边形红色印章,印文为“江西艺华珍品云山”字样.壶的一侧为《梅花绶带图》,图中梅枝斜向上、下伸展,细直劲挺如箭,枝形多为“丫”字,一只绶带鸟立在枝头,神采奕奕,活灵活现,欲飞起状,正忙碌着报告春天的到来.虽是新彩绘就,但花朵仍有“水点”之效果,使花头颜色浓淡适宜,黄、绿、紫三色,洁净亮丽.壶之另侧为斜向下梅花一枝,正是正面斜向上之梅花,又称“过墙”,整图极富诗意,此正是“梅花传喜讯,好鸟报春回”.

陆云山(1901—1974),江西丰城(剑城)人, 1910年随兄陆隐山至天津裕丰瓷行学徒,1915年至1932年先后在唐

一树独先天下春——名家梅花瓷绘
梅花和艺术论文范文参考

山、上海、九江瓷绘,1937年定居景德镇.尤其擅长画松鹤、松鹰、梅桩.1956年调入景德镇陶瓷研究所(后更名为轻工部陶瓷研究所)与王大凡、刘雨岑、王步等名家同堂献艺.在景德镇艺坛与李明亮、汪小亭、徐天梅、王晓帆、邓碧荪、石宇初、魏荣生等并称 “珠山小八友”.作品风格老辣,色泽清丽质朴.常见印款为“云山”、“剑城陆云山珍品”、“艺华陆云山珍品”等.

7。 程大有刷花《梅鹤同春图》茶盘

此茶盘为花口,长28厘米,宽25厘米,高2厘米.图为一棵苍劲老梅,枝干虬龙盘转,暗香疏影,树下一只仙鹤独立于青青草地上,有高风亮节之气韵.梅花花瓣刷得一丝不苟,梅枝墨笔勾画,穿插有序,灵动自然,充分表现出梅花俏丽的姿态;仙鹤先刷出轮廓,再借以神来之笔将仙鹤勾勒得栩栩如生,这也是作者细心观察生活的结果.左侧题书为:“梅鹤同春,程大有出品.”

程大有(1902—1945),江西浮梁新平人,原名桂森,字子辉,号程鹏,又号新平野叟,赣浮野叟,开办大有美术图画馆,时称“刷花大王”.作品常落款为:程大有、程大有出品、程大有图画馆出品、子辉程鹏绘、馆设景德镇赛宝坦29号字样,并钤有“程”、“大有”、“子辉”、“程鹏”等多种形制的印章.程大有的陶瓷刷花艺术以中国画的没骨画法,参照西画的明暗关系,注重体积和质感的表现,以刀带笔,刻出的线条方圆快慢有致,追求书法的神韵、节奏,色彩以对比调和为主,并巧用白瓷质地烘托物象、表现意境;构图准确,比例匀称,动感十足.作品中的书法题字有颜柳之意味,并与画意和谐;整个作品散发出清雅的文人画韵致,面目一新,有很强的艺术装饰效果.

8。 宁勤征高温颜色釉《独立春风第一香图》瓶

高42厘米,口径8。5厘米.此瓶以绘、刻、堆、填、涂等多种工艺相结合,运用多种高温颜色釉有机搭配,再历经1330多℃高温还原焰烧制而成.作者用自己研究的高温蓝光釉作背景,它光泽度不强,但颗粒细腻,具有绒面的质感,触摸手感好,烧成稳定.而主体梅花则用有光泽亮度的白釉和窑变兰花釉绘制,使主体和背景在材料质地上形成了视觉上的反差和对比,而以堆画的工艺手法表现花朵和梅杆,画面非常富有立体感,也就自然形成平面与立体、有光和亚光以及色彩深浅、浓淡的对比,作品艺术效果极具视觉冲击力.窑变花釉工艺表现的梅杆遒劲如铁,象征着坚毅不拔的高尚品质;梅花晶莹似雪,寓意着顽强与高洁.作品丰肩短颈,器型类似古之梅瓶,又配以梅花为饰,和谐统一,赏心悦目,可誉为当代装饰瓷中之重器.落款为:“独立春风第一香,戊子年景德镇宁勤征作”,配有白文“吉”字小方章.

9。 卓安之釉里红《梅花图》挂盘

高4厘米,口径26厘米.此盘敞口,弧壁,圈足.作品运用写意手法,梅枝粗细变化中显苍劲挺拔,双勾梅花,俯仰向背,疏密有致,具有中国画意韵.通体施影青釉.釉里红艳而不俗,华丽凝重,烧制极为成功.左

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下青花彩料落款为:“安之”,印章也是用青花彩料书写“卓”字.

卓安之(1929—1994),号“芝山笑梅”、“笑梅轩主人”,室名“笑梅轩”,江西省鄱阳县人,江西省高级工艺美术师,景德镇画院画师,中国美术家协会江西分会会员,曾任景德镇市美协秘书长.1946年到景德镇跟游渊泉学徒,学习陶瓷绘画技术.后得景德镇陶瓷美术名家王步、王大凡、田鹤仙和刘雨岑的教授,绘画技术日益进步.自上世纪50年代起,先后出任景德镇市陶瓷局工艺美术科科长、景德镇陶瓷馆馆长、市美协秘书长、市工艺美术公司经理.卓安之精习中国画,擅长青花釉里红装饰,画路功力深厚而立意新颖.作品充满着生活气息,艺术构思独特,有着无穷的艺术魅力和民族特色.尤以画梅花手到心随,风格独具,享有美誉.

“一朵忽先发,百花皆后香.欲传春消息,不怕雪埋藏.”细品这九幅《梅花图》,如临其境,如闻其香.刻瓷梅花以多种刀法相结合,娴熟流畅,宛如一幅水墨梅花图.墨梅注重质感的表现,用笔潇洒遒劲,顿挫适宜,梢头露出笔的尖锋,显得灵气飞动,生机勃勃,颇得王冕之味.田鹤仙梅花以“梅花弄影”技法,以山水功夫画线条,穿插上采用山水跌宕,令画面错落起伏,气势磅礴.毕伯涛梅花以小写意勾染之法,画面稀疏,随意中见率气,点厾之笔轻快凝练,有“落墨即是,出笔便巧”之特点.李明亮梅花受田鹤仙影响,但作者善于捕捉生活瞬间精美画面,意趣天成.陆云山梅花以新彩绘就,笔法多变,用扁笔画梅干,笔力顿挫遒劲,苍老挺健;圆笔中锋点厾梅花,一笔出明暗;用细笔绘细枝、 、花萼,无不显露作者深厚的绘画功底.程大有刷花《梅鹤同春图》出自“梅妻鹤子”典故,刷花技法娴熟,格调高雅,既有国画特点,又有陶瓷艺术独特装饰效果.宁勤征梅花源于传统而富于创新,另辟蹊径,用独特的艺术语言和新颖的装饰工艺、材料、表现手法,塑造了具有鲜明时代特征和个性的梅花,形成独有的艺术风格和审美格调,在陶瓷装饰领域开辟了一条富有时代特点的表现梅花新路.卓安之梅花敢于变通求新,把中国画技法用于青花釉里红,画技老到,笔法流畅,构图丰满,色调明丽,生活气息浓郁,艺术构思独特.

画家们从梅花千姿百态的自然美中升华为价值取向和精神象征,因为梅花有着特殊的象征意义,生“三气”,生气、骨气、清气;具“四德”,初生蕊为元,开花为亨,结子为利,成熟为贞;开“五福”,快乐、幸运、长寿、顺利、和平.与松、竹并称岁寒三友;与兰、竹、菊并称四君子;与迎春、水仙、山茶并为雪中四友;与竹、松、水仙、月季齐称五清;与水、月、松、竹合称五洁.写以此文,鉴赏梅花纹瓷器的同时,从“墙角数枝梅,凌寒独自开”中识梅韵;从“梅妻鹤子”中想象梅景;从“曾为梅花醉似泥,一树梅花一树翁”中感触梅缘;从“俏也不争春,只把春来报”中感受梅品;从“无意苦争春,一任群芳妒”中欣赏梅节;从“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”中钦佩梅骨;从

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“气结殷周雪,天成铁石身”中体会梅魂;从“万花敢向雪中出,一树独先天下春”中感悟梅之敢为天下先的“精神”.*

[ 参考文献 ]

1、以诗词中梅花为例看艺术形象美的层次 (常州旅游商贸高等职业技术学校,江苏常州213000)审美形态是一个多层次的结构。从诗词中所塑造的梅花艺术形象美可以看出这一问题。诗词语句中梅花美的层次结构:即形态美、性格美、哲理美。关键词:诗

2、歌曲《梅花引》的艺术特色 (福建师范大学音乐学院,福建 福州 350007) 《梅花引》是一首具有古曲韵味的创作歌曲,曲调优美而激昂。其以赞美梅花傲雪临风的高贵品质为题材,抒发渴望知音、渴望爱情的少女情怀。作

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