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【远程教育论文】探讨“画圣”的逸品——翁同龢旧藏《王画恽题山水册》欣赏(论文范文标题)

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关于王翚与恽寿平的交谊,最著名的就是恽寿平的“让贤”故事.张庚在《国朝画征录》中记载:“(恽)好画山水,力肩复古,及见虞山王石谷自以材质不能出其右,则谓石谷曰:‘是道让兄独步矣,格妄,耻为天下第二手.’于是舍山水而学花卉,斟酌古今,以北宋徐崇嗣为归.一洗时习,独开生面,为写生正派,由是海

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内者宗之.”由上面这段记载,可见王翚在山水画艺上的特出之处.值得注意的是,张庚又云:“正叔与石谷为莫逆交,讨究必极其微.石谷画得正叔跋,则运笔设色之源流,构思匠心之微妙,毕显无遗.”可见,王、恽二人各有所长:王精于绘画,笔墨功夫一流;恽在诗文书法特别是绘画理论上更胜一筹.由此,王画恽题类型的绘画作品格外受到鉴赏家的重视,这本册页也不例外.

此册页所绘都是江南景色,取“简洁清疏”一路.众所周知,清代“四王”画风复古,以摹古为尚,王翚在最后的题跋中说是学自宋代米芾、元代方从义、黄公望、倪瓒诸家,但是我们可以看到他已经将各家的特长融会贯通于自己的笔墨套路中,因此显得丰富而不杂乱,将南方山水的细腻与湿润表现出来.可能是由于自我感觉诗文的功底略逊,王翚在画完这本册页后,赠予“镇老”之前先请恽寿平斟酌,要恽寿平“商榷源流,为墨池之助”(见第九开恽寿平题识).于是,就有了恽寿平精彩的题识,我们得以从这些题识中窥见王翚艺术之一斑.

如在第三、七、八

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、十开中,恽寿平题道:“峭壁流泉得之曹云西也.”(第三开)

“子久画有极欎密者,《浮岚》、《夏山》诸图是也;有极简洁者,《九峰》、《沙碛图》是也;有极妍丽者,为《秋山》;极苍莽极高远超逸者为《富春卷》,此帧得富春之一曲耳.”(第七开)

“董宗伯临赵吴兴《水村图》,予曾见三四本,皆秀逸清润可法.石谷子戏为临摹,遂有出蓝之美.”(第八开)

“倪迂有《书堂秋色》小景,此图近之.”(第十开)

这几通题识似乎就是针对观者而言的,点出了具体的法度出处,让观者由此及彼,由彼复及此,领略王翚在细节上对于前贤笔墨的准确把握.

难能可贵的是,恽寿平在有的题识中往往就王翚的画而阐发其关于画史画论的理念,这些话语就可以当成恽氏独立的艺术观念来理解.

如在第二、四、五开中,恽寿平题道:“方方壶烟霞散人,蝉蜕物外,故其用笔诡岸,超忽不落寻常畦径.方壶墨戏神趣奇逸,能得二米法外之意,故足珍也.”(第二开)

“云山不始于米元章,自唐时王洽泼墨已有其意,董北苑好作烟景,云霞变没,即米画也.米海岳以云山为墨戏,前人勾斫之迹为之一变,吴道子以后独称擅长.”(第四开)

“元人逸品在方壶、伯雨之间.得笔先之机方可舒卷云烟,驱役灵匠.”(第五开)

在这本册页中最令恽氏折服的是第一开,恽寿平前后共题识三次:“倪高士画法,树木师营丘,山石宗关仝,作平坡,勾勒用正锋,神趣古澹,盖取诸北苑也.倪迂幽淡天真,脱尽纵横习气,足称逸品,江东之家以

“画圣”的逸品——翁同龢旧藏《王画恽题山水册》欣赏
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有无为清俗,其珍贵如此.观王山人此帧深得云林用笔意,云林以后又一云林矣.”

恽寿平将此帧画看成是“云林以后又一云林”,确实独具眼光.事实上,王翚的这本册页在整体画风上确实与倪云林画风有着很强的相似性,即一种“逸气”的抒发,不管是仿倪云林、黄公望还是米芾、方从义,相同的特点即是皴法勾勒占据了绘画手法的主要部分,减少渲染手法的使用,因此画面呈现出一种清健与飘逸的气息,正是这位“画圣”的逸品之作.

另外,我们从王翚的用笔上也可以感受到其中的“逸气”.笔者在品读过程中发现很多不经意的略带率性的用笔,这与我们熟知的王翚工整规范的整体画风有些出入,个中原因可能与王翚其时与恽寿平时

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常交往切磋有关.据记载,就在王翚画这本册页的康熙十九年(1680)三月,恽寿平应邀来到虞山访问王翚,为王翚作《桃花鱼藻图》,在序中,恽寿平将自己和王翚的相知比作战国时代的庄子与惠施,足可见两人关系非同一般,画风互相陶染也就顺理成章.王翚此册作于当年五月,带有恽寿平影响也就不足为奇了.而在恽寿平去世后,王翚画风逐渐走向成熟与规范,早年的清新飘逸之气也逐渐远去,这就是后人评价王翚的成熟期风格带有某些职业画家气息的主要缘由.也正是缘于此,才使得这本册页在王翚整个绘画生涯中显得有些特别,耐人寻味.

[ 参考文献 ]

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