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【函授论文】试析广泛借鉴与独特创造:世界性话语下的莫言影响研究(论文参考资料)

星级: ★★★★★ 期刊: 优秀作者:陈安平,王耀浏览量:2817 论文级别:经典本章主题:色彩和高粱原创论文: 5156论文网更新时间:10-29审核稿件编辑:Jeremy本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:1254 评论次数: 4254

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陈安平 王 耀

[ 摘 要] 莫言的小说创作深受世界文学的影响.莫言否认单一作家的影响,强调独创性与多元化的写作风格,体现着民族主体意识以及对民族精神的追求.

[ 关键词] 莫言;独创性;情绪;色彩

中图分类号:I106   文献标识码:A    文章编号:1672-8653(2016)12-0036-02

马尔克斯与福克纳被认为是对莫言影响最大的西方作家.但是莫言在谈话以及对作品的讨论中,却极力“掩饰”这种影响,出现了既“肯定”又“否定”的现象.莫言承认梵·高对其

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文学作品的色彩与画面的影响作用,莫言正是借助于大量的色彩词语的运用将读者带入浓郁的情绪世界.

一、莫言小说的世界性特征

福克纳对于莫言的影响研究主要集中于两个方面:首先是文学地理的塑造与挖掘,其次是寓言故事的叙事方式.文学地理的塑造方面,莫言与福克纳都善于营造一个属于自己的文学世界,而莫言仿福克纳塑造了一个现实的高密东北乡.寓言故事的选择方面,与马尔克斯一样,莫言同样倾心于富有民族性、民间性的故事、寓言等.马尔克斯对莫言的影响主要体现在人物形象的塑造、叙事艺术等方面.莫言模仿着马尔克斯创作了一批人物形象,如《球状闪电》中的鸟人怪老头,《丰乳肥臀》中具有母性特质的上官鲁氏,宛若马尔克斯《巨翅老人》中巨翅老人、《百年孤独》中乌拉苏的重现;在叙事艺术上,莫言继承了马尔克斯《百年孤独》颠倒时空顺

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序以及夸张的手法,莫言的《红高粱家族》是站在现在讲述过去的故事,《战友重逢》中战友的相见与回忆.而莫言对于蝗虫遮天蔽日,犹如世界末日的描述极尽夸张,淋漓尽致.此外在莫言的小说中,还可以找到海明威、卡夫卡、大江健三郎、川端康成以及西方意识流小说、新感觉派甚至弗洛伊德精神分析学的影响踪迹.如其对民族性与世界性的阐释与川端康成有殊途同归之妙,莫言对于城市与乡村的描写、历史与现实的反思以及性与人性的大胆逼视又在大江健三郎处找到了踪迹.但是莫言对于马尔克斯魔幻现实主义的借鉴具有强烈的民族文化意识而并非纯粹的原型照搬,甚至在象征隐喻的表达之下还出现了审丑的观念.莫言带着强烈的民族文化意识审视外来影响,其作品具有强烈的民族尊严以及个性意识,充满了对民族精神的自觉追求.莫言,正是在世界性的话语之下,放眼世界的维度,用世界性的思维来思考、规划着世界文学的版图,形成了其独特的风格.

二、“马尔克斯不是我的导师”——本土特性对单一影响的反叛

莫言说:“有人说我受了马尔克斯的影响,说的很对,但真正成为我的导师的,其实并不是马尔克斯.”[1] 这并非是对所谓的“马尔克斯影响论”的回避,或在诺贝尔文学奖的光环下哗众取宠.莫言在影响研究炙手可热的时期提出的悖论,表达了对于常态研究的质疑,也有意将视线转移到本土的特性,弱化对影响的关注.

莫言初期的作品如《民间音乐》、《售棉大道》等作品已经初次展露出莫言对于再现社会现实的独立思考,但是结构比较规矩,并不能形成自己独特的风格特色,也并未发现其受到西方影响的痕迹.《红高粱家族》、《透明的红萝卜》的出世可谓是莫言创作的转折点,而且这两部作品所展现出来的魔幻现实主义风格以及对人性甚至人类学的探讨可谓独树一帜的.马尔克斯秉持了现代派对于人类命运绝望的特点,又融合了 色彩,使现实与魔幻融为一体,用虚实结合的笔法给我们阐述了他对于世界的认识.莫言关注的焦点是人类命运的探索,且将其放到中国深远的历史背景下与地道的乡土气息相互融合,放眼人类学的宽广领域来探讨人性的特点.同时魔幻色彩也摆脱了马尔克斯对于圣经以及神话的依赖,将其植根于中国的寓言与童话,将幻想与现实进行了巧妙的结合.莫言的《红高粱家族》虽然塑造的是高密东北乡的乡土形象,但是这种形象不局限于地域特征,而是将其放在整个大中国文化的背景下,挖掘在特定的抗日战争历史时期人性特点,将其化为具体的形象,再内化成同仇敌忾、英勇顽强的民族性格.其次,其构思具有穿越性的特点,从现代的角度来回望历史,造成一种时空的落差,以现代的“我”来讲述过去的故事,在解构历史的过程中逼真地展现作者笔下的故事.大片的红高粱是作者创造性运用象征手法的载体,大片的红高粱本身就是活的生灵,与小说主人公异质同构,相互辉映而成为深

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刻的意象,共同揭示了中华民族深厚的底蕴.

莫言说:“我早期的作品,带有受西方文学影响的痕迹,但我很快就意识到应该努力摆脱西方文学的阴影.”[2] 莫言的《檀香刑》已经开始实现摆脱西方文学影响的愿望,以大踏步转向的姿态扑向历史、民间文化,其野性的文学抱负和狂欢式的语言试验让人目瞪口呆.

三、画面色彩与情绪烘托下的梵·高影响

色彩与画面是莫言作品的感觉世界中重要的元素,莫言多次用受到梵·高影响来阐述其作品与画面的关系.莫言的小说如《红高粱》《红树林》《怀抱鲜花的女人》《红耳朵》《透明的红萝卜》《金发婴儿》等,充满了色彩感、画面感.色彩的拿捏、画面的捕捉在莫言的笔下富有情绪化的特点.这与小说的故事情节相互融合,形成了喷薄的张力.

作为印象派画家,梵·高非常重视色彩的使用.莫言承认“像《爆炸》、《红高粱》这些小说,里面都有浓重的色彩,有大段大段的浓得化不开的风景描写.有人认为我受马尔克斯或者福克纳的影响,但是他们恰恰没有注意到画家对我的影响.对我当时产生了最大影响的,恰恰是像梵·高、高更这一批现代派的画家.[3] 莫言对于色彩有一种特殊的感情,他从不吝惜泼墨的快感,将大片大片的血染的高粱红、棉花白泼洒于读者的脑海,使读者始终处于一种浓烈的感情氛围之内.

梵·高拥有《十四朵向日葵》,莫言拥有《红高粱家族》,梵·高将生命的历程,光与热的力量融入到向日葵中,向日葵是他心理的 的写照.含苞怒放的花朵是其胸中蓬勃的力量,凋谢又展示了其心酸与凄惨的历程,在色彩与光影的结合中逐渐酝酿了梵·高的情绪.

莫言的笔下,色彩同样是情绪的写照.融合了魔幻主义写作风格,象征性地运用手中的色彩,将待着色的画幅,浸染成充满丰富情绪的色彩.红色是热烈与 的颜色,但是在莫言的小说当中,红色传达出的却是凄凉与悲哀,血色的殷红浸染在哀怨的气氛当中.《红高粱》中大片大片的红高粱地,红色并未传达出成熟与收获的寓意,却充满了血腥和灼热感.在日寇的铁骑下,这荡漾着鲜血的红色如同鲜血一般的流淌,荡起的是咬牙切齿的仇恨,是义无反顾的反抗.《枯河》中写到:“一轮巨大的水淋淋的鲜红的月亮从村东边暮色苍茫的原野上升起来,村子里弥漫的烟雾愈加浓重,并且似乎都染上了月亮那种凄艳的红色.这时太阳刚刚落下,地平线上还留下一大道长长的紫云.”[4] 简直是一幅色彩点缀的逼真的画卷:红色的月亮充满了血腥、杀戮与野性,同样也表现了对于生命的渴望,渴望中又彷徨.莫言大量色彩的渲染,补偿了单纯的叙述造成的画面美感的不足,且浓烈的色彩包围中,人物的形象更加鲜活灵动.

总之,莫言的作品中既有世界各国文学影响的痕迹,又能够看到莫言极力推崇的民族主体性、创新性的重要元素.多元化的影响塑造了莫言的写作风格和意象世界,成为莫言影响学研究不可回避的话题.

[ 参考文献]

[1] [2] 莫言。 莫言对话新录[M]。 北京: 文化艺术出版社, 2009。

[3] 莫言。 文学与时代[J]。 解放军艺术学院学报, 2012(2): 51。

[4] 莫言。 莫言文集11(白狗秋千架)[M]。 北京:当代世界出版社, 2003(11):153。

(责任编辑:良士)

[ 参考文献 ]

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