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【学院学士论文】关于论历史主义先锋派(论文范文)

星级: ★★★★ 期刊: 《戏剧之家·上半月》作者:周雨蕾浏览量:5242 论文级别:高评本章主题:电影和先锋原创论文: 5156论文网更新时间:12-19审核稿件编辑:Everley本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:4560 评论次数: 3708

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在1910年和1920年是历史“先锋派时期”,艺术实验主义的顶峰时期.例如:法国印象表现主义、苏联构成主义、德国表现主义、意大利未来主义、西班牙和法国的超现实主义、墨西哥的壁画派和巴西现代派.根据perry Andson的看法,现代主义以文化力量的产域出现的还有三个体系(1)早期 艺术的体制依然与贵族旧的精英统治的文化密切相关.(2)第二次工业革命新技术的影响.(3)社会体制的变革(Andson,1984).先锋派的电影理论运动,不仅在一些宣言中出现,还在报纸上的业余文章中偶然出现像特写镜头,同时,出现在一些电影作品中,如《超行0分》(1930)和《黄金国》(1933)定义先锋派电影不仅要根据独具一格的美学品质,还根据不同的制作模式,工匠常常独立提供资金在外面联系电影制作工作室和电影产业.但是尽管如此,先锋派也几乎不是独立的巨石.依然认真区分三种不同的思潮:(1)印象派.(阿贝尔·冈斯、路易斯·德吕克、 简·艾普斯塔和卡莱尔·杰曼·杜拉克)他们的观点靠近不同国家的“艺术电影”(2)党派的“纯电影”(后期的杜拉克).(3)超现实主义(克里斯蒂,德拉蒙德1979)从政治角度看,人们又可区分高级的现代主义先锋派,他们全神贯注地关注“目的存在于本身的形式,以及低层次的嘉年华的,反语法、反体制的先锋派,他们的主要目标是反形式.(斯塔姆,1989).尽管先锋派是从“高级艺术”成长出来的,兰特格林和詹姆斯·纳勒莫尔(1991)指出:但对某些高级艺术的价值进行解构.甚至,麦克·纽曼指出两种艺术现代主义,一种源于康德将就艺术的绝对自律性.是康德三大批判中提出的,在美学中,‘自律’这个概念的内涵即审美经验,或艺术,或两者都具有一种摆脱了其他人类事务的属于它们自己的生命, 而其他人类事务则包括一些道德、社会、政治、心理学和生物学上所要求的目标和过程.另一种来至黑格尔,这派强调把艺术融化于生活和实践,看到现代主义的另一种体现就算是嘉年华的传统,可以

论历史主义先锋派
电影和先锋毕业论文大纲

追溯到原始时期.

对超现实主义他们来讲,强调他们把自己看到的事实与动态影像深层次的密切关系,和比喻性的处理加工自动写作,在运动中被布莱东定义为今生的自动作用在很纯粹的陈述,在这种过程中人的表达实际功能.这链接了Philippe Soupault电气自动形式的写作提示,比如创作“电影诗”.尽管超现实主义他们都是饱学之士,同时也是通俗电

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影的热情粉丝,即便是最糟的电影也是崇高的,超现实主义者在这些电影中发现具有颠覆性的暗流,比如像麦克·塞纳

写电影专业学院学士论文
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、博斯特·基顿 、和查尔卓别林.阿尔托赞美马克思兄弟作品中无政府主义的能量.罗伯特提到首席森尼特电影中非常突出明显的“疯狂”手稿.当阿拉贡发现了一种“综合化的批评”主要用来强烈提炼从 含义的顺序.

对于超现实主义者来说,电影具有一种超越的能力,可以把日常被压抑的东西混合解放出来,把世俗的、梦幻的结合起来.布鲁艾尔和罗伯特·德斯洛采用好莱坞叙述电影和印象电影先锋派就像电影制作人L’Herbier 和Epstein他们一样.一方面他们对电影充满热情,强调对有些电影的失望,这两种模式没有开拓出电影颠覆性模式,而是去表达资产阶级对戏剧的爱和被布鲁艾尔称为“感伤的传染”.通过选择逻辑叙述和资产阶级的礼仪,布鲁艾尔争辩道,多愁善感的电影且有逻辑和由于选择了资本家的情调和传统电影浪费了反抗性的、抽风的、反偶像的潜力.艺术本来是“可自动书写的世界”超现实主义者用一些特殊的技巧,把叙述注意和超现实 故事片划清界限:通过深处的手指看银幕或通过中断(不连贯)的观影就像20分钟连续看且可以野炊似的看电影技巧如:叠印,连贯动作和画都用来表示梦境,通常也仿制外形的规程.

众所周知,安德烈电影教父,他的很多主要主张受弗洛伊德的启发,本来想在超现实主义和弗洛伊德中建立,但不知所终,在许多超现实主义这种,布鲁艾尔注意的是:电影和其它的意识状态.罗伯特电影是一种预期的“诗歌的解放”和“电影的陶醉”的模拟时空,在电影中现实与梦境是不复存在的.对于产生的“渴望与爱的电影”梦的 .谈及“惊奇的电影”Breton写了“在他的眼睛(观察者)穿过临界点是迷人的和不知不觉地围绕在清醒和睡眠里的那一刻他立即把他的位置陷入了小说的发展中”(quoted in Hammond ,1978,p。11)进一步详细地说明比较,Jacques和Brunius写的:屏幕图像的排列在时间上是绝对地类似与思想的布置或梦想的可设计.它既不按年代顺序排列,也不认为时间相对价值的真实性.与戏剧、电影就像一个梦,选择一些特色,推迟或扩大他们,排除其他的,旅行很多小时,世纪,在几秒钟内很多公里,加速,减速,停止,反方向.

阿多尔在1927年的文章更具分类性“如果电影不是用来反应梦的或者意识的生活和梦相像” 他争论到“这样做的电影将不复存在”这些类比随后被理论家如Hugo Mauerhofer ,Suzanne langer 和Christian Metz称为“梦的状态” .后来受超现实主义的影响,拉康的作品继续了“破坏性的弗洛伊德”,这个传统对电影有重要影响.在后来先锋派的艺术如玛雅·德伦,阿伦·雷乃、斯坦·布

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拉哈格和安泽罗普洛斯基还将继续与Surrealism进行互文对话,将作为后来的先锋派理论家的如安妮特·米切尔松,亚当斯和彼得·雷轮.

[ 参考文献 ]

1、先锋的魅影——刘呐鸥早期电影理论述评 提要:早在20世纪二三十年代之交,刘呐鸥即初步提出了一个涵括电影本体论、电影艺术论以及电影批评论在内的相对完整的电影理论架构。在某种程度上,可以将刘呐鸥视为20世纪50年代中国新兴电影运动的前

2、行者无疆:跨文化视阈中的时代先锋——纪念李小龙诞辰70周年 文 贾磊磊 Text Jia Leilei 提要:李小龙是中国电影史上开宗立派的电影演员、武术指导、导演,中国截拳道的创始人。他把武术这种中国传统文化的标准样式,与电影这种流行文化的典

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