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【函授论文】浅议评剧乐队的建设(论文范文材料)

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成兆才同莲花落艺人自从采用了板胡为主要伴奏乐器后,使其腔调

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和节奏都发生了根本变化.板胡和打击乐器伴奏形式,不仅使评剧乐队初具戏曲形态,而且使之开辟了戏曲音乐专业化道路.至此,评剧有了自己的剧作家和它的代表剧目,也有了同其相匹配的文场(弦乐器、管乐器)和武场(打击乐器)评剧乐队.

唐山落子时期,乐队的伴奏乐器基本没有什么改变,仍然是一把板胡,两把笛子,带上打击乐器.也就是说,他们使用的是最基本的管弦乐队:两管一弦.我们从早期的老唱片中可以听到这种简单的伴奏乐器.可是进化到奉天落子时期,乐队的发展又有了很大的起色和变化,这时期的评剧艺术,之所以能争取大量的观众,能巩固自己的艺术在大中城市中的地位,其主要原因就是这一剧种自身建设、综合素质的全面加强与提高.应该说,乐队的建设是它的主要方面.评剧第一代杰出的女演员李金顺在演出实践中总结经验,认识到乐队建设的重要性,在几大件的基础上,根据当时乐队的实际情况,文场又先后增加了南胡、笙、月琴、琵琶、三弦、四胡、

评剧乐队的建设
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中音胡、箫等民族乐器,运用新方法为其伴奏(演员唱上句,乐队咬尾巴,跟甩腔,拉过门),演出一炮打响.这就是奉天落子时期评剧最有代表性和最为完整且初具规模的乐队,评剧也由此成为北方地方戏中的大剧种.

评剧的唱腔,曲调优美,讲究“字正腔圆”.唱词通俗易懂,雅俗共赏,既能演传统戏,也能演时装戏(现代戏).早在20—30年代,在北方的地方剧种中评剧是占优势的,因此涌现出一批老艺术家.过去一些名演员,基本上都是以唱成名的,而唱腔又是与琴师和乐队的伴奏分不开的.建国后,评剧音乐有了很大的改革和发展,唱腔的改革有了新的突破,很多优秀剧目中的精彩唱段,脍炙人口,家喻户晓,流传至今,这也得益于乐队的编制规模扩大,声部齐全.

60年代末到70年代初,受京剧“样板戏”的影响,评剧音乐的改革使乐队编制规模空前强大,在民族乐队的基础上又增加了西洋管弦乐队,由过去传统的大齐奏发展到现代的配器演奏.应该说,这种改革,使乐队的建设和同演员的合作均有了翻天覆地的变化.

改革开放以后,各评剧院仍保留了编制齐全的民族管弦乐队,在长期的建设中不断发展壮大,它集民族管弦乐器为一体,乐队应用的乐件有:托腔组:板胡、评二胡;弦乐组:高胡、二胡、中胡、大提琴、低音提琴等;弹拨组:琵琶、柳琴、扬琴、三弦、中阮等;吹奏乐器:笛子、唢呐、海笛、笙等;打击乐器:板鼓、大锣、饶钹、小锣、梆子、木鱼、堂鼓、定音鼓、花盆鼓等;特色乐器有:古筝、管子、箫、木琴、埙、匏、三角铁、铝板琴等;电声乐器:吉他、电贝司、合成器等.这些乐件在乐队编制使用上,能专、能兼、能分、能合、能大、能小、既能掌握戏曲传统伴奏要领的“托、保、随、带、人”等五字口诀和指法技巧的“滑、打、揉、抹、颤”以及节奏控制方面的“抽、长、彻、收、放”,板式变化、节奏快慢、转板关系等伴奏技法,又有个人本职乐器的高超演奏技巧和扎实的基本功,在独奏段落中能充分表现剧中人物特点和内心思想情感的变化,使乐器都能发挥各自的特有性能,同时还丰富了乐队的音色,扩大和增强了音乐的表现范围和表现能力.从而,使伴奏唱腔、烘托人物、描摹场景等都已向戏曲音乐现代化方面发展,显示了乐队精湛的演奏技艺和完美的艺术魅力,使我院乐队的伴奏风格能古能今、能中能外、能传统、能创新.

男腔的伴奏粗犷豪放,女腔的伴奏抒情

怎样写评剧专业函授论文
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明亮,细腻委婉,使乐队的伴奏更加音乐化、人物化、情感化,从而,形成了自己独特的伴奏风格.

[ 参考文献 ]

1、论评剧艺术中的老生舞台表演(黑龙江省评剧艺术中心 黑龙江 哈尔滨 150001)【摘 要】近年来,我国的科技文化都取得了飞速的发展,文化建设力度也逐渐加大,越来越多的人开始将注意力放到评剧艺术上来。本文通过对评剧艺术中老生

2、时代的记忆:内地乐坛“零点乐队”的变迁(河南大学 河南 开封 475001)【摘 要】二十世纪九十年代中后期,内地流行音乐进入繁荣期,并出现多种音乐风格并存的局面。具有草原文化背景的零点乐队在这一时期逐渐崭露头角,其宗旨是每个阶段的起

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