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【全日制论文】浅论睹史陀古琴 及其他(上)(论文范文资料)

星级: ★★★★★ 期刊: 《乐器》作者:孟建军浏览量:1789 论文级别:高评本章主题:古琴和 原创论文: 5156论文网更新时间:12-21审核稿件编辑:Webster本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3033 评论次数: 8468

导读:怎么写作好古琴和 相关方面的论文。本篇睹史陀古琴 及其他(上)中的相关论文开题报告字数希望会对你的写作带来参考帮助以解你的写作忧愁。

本刊记者 孟建军

编者按:王东网名“睹史陀”,他是京城知名的古琴 家.工作之余,他对古琴的 历史、断代及其他都有较为深入的研究.前不久,本刊记者采访了睹史陀先生.就有关古琴的一些问题,睹史陀做了深入的解答

记者:听说您酷爱 古琴,您能谈谈中国古琴 的历史从什么年代就开始了?

睹史陀:古琴的 历史久远,以常理推之,老琴的 历史应该与古琴产生的年代相仿,是最早开始的、有意识的 活动.老琴的 自宋代大兴.

但是,如说自宋代始则未必.即使如郑珉中先生所说唐之前是靠木漆,那么唐之前的老琴存世百年以上,音韵还是会有明显老味,甚或更加松透.更何况其文物价值、人文情趣,古人不会不重视.齐桓公之“号钟”、楚庄王之“绕梁”,同时代的人或者后世如汉代人得到,岂有不重视、不 的道理?!文王、周公想必是抚琴的,其所常用之琴,或殉葬或传世,若传世岂有不珍视它、不 它的道理?!

记者:据文献记载,北宋由于复古、好古的风气,金石 与研究大兴,欧阳修就痴迷古琴 .请您谈谈欧阳修与古琴的故事.

睹史陀:欧阳修是金石学大家,他的一千卷巨著《集古录》又是最早的金石学著作.然而少有知道,也少见人论及欧阳修的“琴缘”.在其《六一居士传》中说道:“吾家藏书一万卷,集录三代以来金石遗文一千卷,有琴一张,有棋一局,而常置酒一壶”,因此自号“六一居士”.读书治学、抚琴饮酒,表达了欧阳修文人生活的主要内容,也可以说是一种文人理想.然而,欧阳修的琴缘不止于此.他讲述自己的藏琴说:“吾家三琴,其一传为张越琴,其一传为楼则琴,其一传为雷氏琴,其制作皆精而有法,然皆不知是否,要在其声如何,不问其古今何人作也.琴面皆有横纹如蛇腹,世之识琴者以此为古琴,盖其漆过百年始有断文,用以为验尔.其一金晖,其一石晖,其一玉晖.金晖者,张越琴也;石晖者,楼则琴也;玉晖者,雷氏琴也.金晖,其声畅而远;石晖,其声清实而缓;玉晖,其声和而有余.今人有其一已足宝,而余兼有之.”所藏三琴皆是唐代名斫,诚如他所说,“有其一已足宝”. 水平之高已经不是眼光、财力的问题,而是缘份了.而关于唐代老琴、雷琴、张琴的最早断代文献,也是出自他手.除上述《三琴记》外,还有《杂书琴事》所载:“余家有琴,其面皆作蛇蚹纹,其上池铭云:‘开元十年造,雅州灵关村.’其下池铭云:‘雷家记八日合.’不晓其‘八日合’为何等语也?其岳不容指,而弦不先攵,此最琴之妙,而雷琴独然.求其法不可得,乃破其所藏雷琴求之.琴声出于两池间,其背微隆,若薤叶然,声欲

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古琴和 论文开题报告字数

出而隘,徘徊不去,乃有余韵,此最不传之妙.”这一记载对今天辨识雷琴是极重要的文献资料.北宋陈伯葵记载了欧阳修的一段鉴定故事:“余家自国初时得唐琴一张于关南巡检李汉超家.汉超武人,务能尚勇不喜正声.一日与余曾祖父射弓,余祖幸胜而获焉.龙池中旧题雷颜石磬.嘉祐中,欧阳永叔范希文过余,因此出琴示永叔.尝闻蜀中士大夫言雷会之父观其制作曲极其妙,谅非后世子孙所能及,然昔之名琴者,有曰金钟,有曰
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玉磬,有曰玉鹤,有曰玉雁,其类不可既举,而此琴特谓之石磬者,古人非不能温美耶,恶其名过于实耳.此琴虽古而规模制制雅合当今,所尚琴材坚实温润.”欧阳修以“琴虽古而规模制制雅合当今”,委婉地以形制不合古制而合于今制否定了一张“祖传”老琴.这段文字可以说是最早的以形制来断代的记载.欧阳修对古琴断代的贡献实在是值得大书特书的!

记者:有人研究过中国古琴的 历史吗?

睹史陀:研究历史离不开文献、考古这两项.考古发掘出土的琴,除了几张战国琴,也仅明代鲁荒王墓的那张“天风海涛”.研究古琴尚觉资料太少,更别说研究古琴 史了.而古琴或者古琴 ,若能作为史料被记录,在笔记野史尚不流行的时代也颇不容易.因为一件器物被记入历史是要有人的历史故事才成.

记者:每张老琴背后都会有故事,很多人 古琴其实是在 一段历史记忆, 一个故事.古人与今人在 理念上是否相通?

睹史陀:我觉得,有些人虽然 了老琴,而这琴没有发生历史性的故事,也无所谓形成“历史记录”.我看到过比较早的记录,一是南朝刘宋时,太祖赐萧思话以弓、琴,“手敕曰:‘前得此琴,云是旧物,亦有名京邑,今以相借.因是戴颙意于弹抚,响韵殊胜,直尔嘉也.’”从这段文字看,此琴之所以被珍视、 ,大约是三个原因:“旧物”“有名”和“响韵殊胜”.跟当代的 理念竟然相通!二是蔡邕“焦尾”琴一条:“仲雄善弹琴,当时新绝.江左有蔡邕焦尾琴,在主衣库,上敕五日一给仲雄.仲雄于御前鼓琴作《懊侬曲歌》曰:‘常叹负情侬,郎今果行许!’帝愈猜愧.”此事当是南齐明帝即位后不久的事,距离蔡邕去世300多年.当时,蔡邕所斫“焦尾”琴还在内府库中,而且还能让明帝想起来用于安抚权臣,可见对此琴是极重视的.这些算是有文献证据的最早的 记载.其实,汉代是由战国雅乐琴形制向后世(也是今天)古琴形制(与战国琴相区别,汉代新形制古琴基本与今天的古琴相像,可称“今制”)演变的一个重要时期.这期间有了徽,变成通体共鸣,固定为七弦等等.那么早期雅乐琴失去实用价值,而“今制”因为其实用性成为 主流是很自然的事情.特别是,老辈琴家说,蔡邕“焦尾”琴实为“交尾”,面、底板交合于尾部之简称.这样说来,也许“今制”文人琴的 始见于南北朝文献是很合理的.

记者:现在在世最早的琴是盛唐时期古琴,为什么不见更早期如初唐、隋、魏晋等年代的古琴?

睹史陀:郑珉中先生认为唐之前多为靠木漆,所以难以传世.可是,晋人纸质作品如“平复帖”都可以传世至今,古琴就算是靠木漆总比纸坚固耐久!而且,盛唐时期古琴的灰胎极精良,不可能琴一开始有灰胎就臻此极致,初唐时期的早期有灰胎古琴,依郑珉中先生所说,也应该存世啊.其实,与“今制”琴 始于南北朝的原因类似,古琴制作、音韵审美在盛唐发生一大变化,使得“古声淡无味,不称今人情”(白居易诗)成为主要原因.

记者:请您谈谈古琴当代的 状况.

睹史陀:当代 ,比较特殊.1949年至改革开放初期,少有人作为单纯的艺术品 看待古琴 ,更多的是视为其优异卓越的乐器,因此,古琴多数是集中在老一辈琴家手中.上个世纪 十年代,琴学不兴,古琴少人问津,老琴家手中流出的琴,除了分散在大陆一些琴人手中,相当一批流往香港.这一时期集中而系统地 老琴的,当推香港唐健垣、沈兴顺两位琴家.而此前港澳台的藏琴情况,可由唐健垣先生主编《琴府》一书观其大概.三地藏琴未经“文革”一类动乱与破坏,古琴 传统保持较好.近来有朋友访台,称数位藏家 数量都在数十张之多,让人羡慕.

2 0 00年以来,古琴热渐兴,古琴的 颇受重视.老辈琴家的 逐渐出现在市场上,虽然现在古琴 的机遇很好,新一辈 家却似乎还不成气候.由于古琴断 论的研究还处于起步阶段,断代、鉴赏的知识有待普及推广,现今 的水平处于一个起步的阶段,未来还有很大的进步空间.

记者:不知道鉴藏古琴都有什么标准?

睹史陀:在古琴 过程中,我发现一个有趣的现象,古琴的交易有两个明显不同的圈子:一个是古董行,多是做家具木器、杂项的,他们手上经常有各种渠道淘来的老琴,买琴则基本出于交易或投资的目的;另一个是琴人的圈子,出让老琴多出于改善生活或是后代无人继承琴学等原因,而买琴者多是自用或 .古董行与琴人圈在看待、评价古琴上区别还是很明显的,这二套标准在古琴鉴赏方面可称古董派、琴人派.

古董派看重的要素依次是:外观、题识、十友(冰弦、玉轸、轸函、玉足、绒剅、琴荐、锦囊、琴床、琴匣、替指)、传承.

记者:古董派对古琴的断代一定很有经验吧?

睹史陀:古董派对琴的形制方面的断代能力稍差,多数是一些感觉或模糊的概念.如琴圈里讲“唐圆宋扁”.唐琴的外形浑厚饱满,宋琴秀气劲挺.但是,“唐圆宋扁”还涉及槽腹制度等,也仅是一个要点,不能完全仅靠这一点断代.到了古董派眼里,大而化之.像王世襄旧藏中唐时期古琴“大圣遗音”,也很扁啊,怎么定为唐琴?好多古董派的行家怀疑断代准确性,偏向于把“大圣遗音”定为宋琴.而北宋早期的,如杨时百旧藏北宋琴“松风”、查阜西旧藏北宋琴“霜镛”等,因为是北宋偏早些的风格,琴体宽大,也给人厚重、饱满的感觉,好些类似的北宋琴,修过的就被古董派看成明琴,原漆灰基本未动过手的则看成唐琴.是否修过,古董派偏重于表面的老旧感觉和断纹.断纹当然是越多、越丰富越好.这一点倒是与琴人派相同.漆面出了断纹,古董派多数会原谅“动过手”这个毛病.孰不知,很多老琴因为材质老旧,新修后一两年内重新出断纹是常见的现象.

记者:古琴上面的题识是否直接关系到它的身价?

睹史陀:题识,在古董派眼里是说辞或故事,有无题识对估价影响的确很大.由于对形制、声音等方面的断代方法掌握不够,使得古董派通常把题识作为断代的重要依据,因而一些没有题识或题识湮灭的老琴往往不被古董派重视.而在原汁原味很重要的逻辑下,一些伪腹款却很被古董派看重.如2010年北京某拍卖行有一张有“朱致远”款的清琴,估价90万上下.我向某古董行买家指出从腹款书法风格、布局等要素看均非真款,且琴不是清琴.该行家的看法颇具代表性:琴是老琴没问题,未经剖腹修过,腹款不是你写的,也不是我写的,是老款,又写的是“朱致远”,有什么问题?!他认为还是值得买的好琴.此琴竞买过程确实激烈,记得是160多万落槌.相反的,一

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些无款,或者仅有后刻琴名的宋琴,拍卖公司定为明琴,多数以明琴甚至低于明琴的价格成交.而去年秋拍无款、通体梅花断纹、声音极好的宋琴,竟然以380万的估价流拍.其实自古以来,大家都重视题识.一方面提供传承、断代信息,一方面也是体现了文人情趣,好的题识还是精美的书法、雕刻

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作品,确有重要意义.款识对琴人派来说是颇富人文趣味的东西,可以为古琴增光添彩.题识多的琴,还可以用来做拓片,琴的雅韵与金石趣味相结合,既可以自赏,又可赠人,是很风雅的事.另外,琴名也是琴人比较在意的.古人给琴命名,多数依据琴的音韵特征,有些则用典故.老琴琴名是很值得玩味的.

(待 续)

[ 参考文献 ]

1、殿堂级时装设计师和他的殿堂级 拉尔夫一劳伦( Ralph Lauren)在美国乃至全球时装界的地位,有着公认的影响力。他注重全方位、整体地刻画美好生活,崇尚潇洒自信的美式穿着方式,品牌旗下的产品包罗万象。拉尔夫一劳伦专卖店

2、老爷车 及文化发展现状 老爷车是汽车文化当中最核心的一部分,因为它是一个藏品,也代表了时代缩影,承载了特定时期历史文化和工业的制造水平。所以,老爷车引起很多人过去生活的回忆和热爱。 天津空港国际汽车园发展有限公

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