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【中专论文】浅析1930 年代戏曲舞台艺术的理论研究评述(论文案例)

星级: ★★★★ 期刊: 《剧作家》作者:张捷诚浏览量:5987 论文级别:热门本章主题:戏剧和专集原创论文: 5156论文网更新时间:12-21审核稿件编辑:Frederic本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:1820 评论次数: 6123

导读:本论文是一篇关于戏剧和专集方面的优秀论文范文选题,对正在写有关于1930 年代戏曲舞台艺术的理论研究评述论文的写作者有一定的参考和指导作用,免费供学生们阅读下载。

1930年代是戏剧舞台艺术十分繁荣的时期,其最显著的特征是表演艺术的发达,主要表现为演员中名家的大批涌现和艺术流派的形成.此外,即是戏剧音乐不断的发展和丰富.这两个方面的结晶,便是相关理论著述的出现.本文就是从这样的两个方面略而评述的.

一、舞台表演艺术的理论批评

本时期论及戏剧舞台表演艺术的专著,主要是有关表演艺术的鉴赏与批评方面的,纯粹的表演理论研究尚未出现,即便像齐如山戏剧表演方面的研究,也还多属于应用的功能性的阐说.但是,本时期舞台表演艺术的评述,仍以自身的理论形态形成自己的表演艺术的研究特征.

1935年,齐如山的《国剧身段谱》由“国剧学会”出版.该书环绕着戏剧舞台的身段表演问题,首先从戏剧起源于古代歌舞、戏剧表演艺术与唐代舞蹈的继承性这两个方面的渊源关系着眼,然后详述戏剧的表演身段,如“袖谱”“手谱”“足谱”“腿谱”“腰谱”“胡须谱”“翎子谱”等.著者通过对戏剧表演身段的研究,表达了他关于中国戏剧的表演“有一点声音,就得有歌的意味,有一点动作,就得有舞的意味”“国剧以歌舞为原则,为本体”的理论总结.齐如山的另一部著作是《梅兰芳艺术一斑》[1],全书分四章评述梅兰芳的表演艺术:第一章是关于中国戏剧(京剧)表演的发生和动作的一般规则的介绍;第二章评述梅兰芳的艺术,即梅氏的歌唱、念白、表情、身段;第三章是介绍各种不同人物情态的身段表演,如坐、立、卧、望、指、思、羞、托物、提物、搬物、抱物、捧物等;第四章是对各种兰花指法的介绍.这是从一个方面对梅兰芳表演艺术成就的概括和总结,具有一定的学术价值.

1935年秦公武的《梅尚程荀四大名旦》一书,分别介绍了梅尚程荀四大名旦的拿手戏,如梅兰芳的《凤还巢》《霸王别姬》,尚小云的《 夫人》《卓文君》,程砚秋的《金锁记》《玉堂春》,荀慧生的《美人一丈青》《审头刺汤》等戏,并对四大名旦的天资、嗓音、扮相、表情、武功、腔调、做、字眼、台步、台风、身段等进行了比较和分析,是研究四大名旦的著述中颇具特点的一部著述.

30年代专题研究四大名旦之一尚小云的,还有徐汉生编辑的《尚小云专集》[2].此书汇录了有关尚小云表演艺术评论的文章十四篇.如《谈尚小云》《记小云〈摩登伽女〉》《观尚小云之〈青门盗绡〉》《扑朔迷离之刀光云影》《自由恋爱卓文君》《观小云〈玉堂春〉》《大舞台看云记》等.书前有双溪的“尚小云传”.此书是对尚小云表演艺术进行研究的较早的一部,故很值得重视.

1933年,酷爱马派艺术的燕平居士将其多年积累的观剧所得编辑成书,发表了其《马连良百话集》.全书共分四章一百节,详细记述了马连良的家世、传略、演剧历史,马派艺术特色及代表剧目.如第一章,即对马连良的扮相、唱工、做工、嗓音、武工、念白等进行了较细致的评述;第二三两章,介绍了马连良的演出剧目及在各戏剧班社演出的剧目表;第四章是介绍马连良与尚小云、郝寿臣等名家舞台合作演出的情形,以及在上海、杭州等南方大城市的演出活动.本书是关于马连良表演艺术的评论中较集中的一部专集.

刘云厂编辑的《双艳集》[3]是30年代初评论当红女伶雪艳琴、雪艳舫表演艺术的专集.该书由论著和评剧两部分组成.论著部分共辑有十八篇关于雪艳琴、雪艳舫的传记和评论.文中盛赞雪艳琴为“现代坤伶泰斗”“今日第一名旦”“现代坤伶大王”.在评剧部分,辑有关于雪艳琴的表演剧目的评论文章二十四篇,其中如《雪艳琴之〈杏元和番〉》《雪艳琴之〈骊珠梦〉》《雪艳琴之〈千金一笑〉》《雪艳琴之〈坐楼杀惜〉》《雪艳琴之〈贵妃醉酒〉》等.另辑有关于雪艳舫的表演剧目的评论文章十六篇,如《雪艳舫之〈南天门〉》《雪艳舫之〈胭脂虎〉》《雪艳舫之〈五花洞〉》等.专集的前面有张郁庭、张次溪、刘咏琴的序文.

有关表演艺术专论的文集,还有由吴江枫编、黄金出版社出版(或黄金大戏院版)的《章遏云专集》(1939年)、《王玉蓉专集》(1939年)、《宋德珠专集》(1939年)、《程砚秋专集》(1938年)和《毛世来剧团专集》(1939年)等.其中如《章遏云专集》是为纪念京剧女伶章遏云赴沪演出而编辑成书的.该书对名伶章遏云做了简要介绍,评价了她的表演艺术,并收录了她演出的《福寿镜》等十个剧目的本事唱词和剧照等.《王玉蓉专集》是王玉蓉赴沪在黄金大戏院演出之后,收录评论和介绍王玉蓉表演艺术的文章十九篇.其中如评价王玉蓉的

1930 年代戏曲舞台艺术的理论研究评述
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演出“具有真实功力”,“好戏多”,是一位“刻苦努力”的出色演员,并被誉为“南方坤旦第一人”.

另如1936年,京剧女演员梁秀娟到青岛献艺,她的台风、扮相、做派、武功使青岛各界人士为之倾倒.当时的剧评家梧桐阁主应岛上名流之邀,为梁秀娟编辑了《秀娟集》,并由青岛光华正楷印刷公司印制发行.书中收有赞赏梁秀娟在青岛演出情况的文章近二十篇,并为她撰写了小传.由中国戏剧研究社于1939年出版的《越中三绝》通过所汇辑的文章、诗词、题词、图片等资料,介绍了当时被称为“越中三绝”的著名越剧艺人赵瑞花、姚月明、李艳芳的艺术成就.由一得轩主编辑的《李万春专集》记录了京剧演员李万春应上海更新舞台之邀第五次来沪演出,书中辑录了北京、上海各剧评名家之稿,简单介绍了他的生平和演技,对其《林冲夜奔》等代表剧目和其“猴戏”有较高的评价,并登载了他的一些剧照和生活照.千里驹(1888—1936)粉墨春秋三十载,他的舞台艺术有鲜明的特色,自成一派,被誉为“花旦王”“悲剧圣手”“滚花王”“广东梅兰芳”.赖伯疆曾于其1986年出版的《粤剧“花旦王”千里驹》专门介绍了他的生平、艺术道路和在戏曲艺术上的独特贡献以及他的高尚情操.书末还附录了《千里驹参加过的戏班和同班演员》《千里驹所演剧目和合作者》两篇考证文章.

二、戏剧音乐的理论研究

戏剧音乐在30年代的戏剧发展之中,取得了突出的成绩.主要表现为两个方面:一方面是对古代音乐的整理和介绍;一方面是对近代以来的戏剧音乐给予理论总结.这两个方面显示了30年代戏

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剧音乐的发展水平,同时也构成了本时期戏剧音乐研究的基本内容.

1930年吉林永衡印书局出版《歌曲指程》,作者刘富梁.书中对戏曲声腔、韵律、常见的度曲弊病、学曲时应注意的问题以及如何行腔吐字、共鸣用气,均做了系统的介绍.书中还详细地论述了四声纪略、五音总论、南北曲总说、五音口诀、中原韵出字诀、辨声捷诀、度曲得失、度曲十病、度曲八法、学曲六戒、二十一韵四声阴阳辨、入声字分注南北、殊训导音字别南北注、南北方音论、南北宫调说、声调论、工尺即反切论、头腹尾论、红黑板说、衬字论、尾声论、煞尾论、韵书源流、沈衣仲养气论、五音四呼说、鼻口闭口音说、徐灵胎唱法抉微十二则等.曲牌联套是戏曲音乐结构形式的一种,而如何将若干支曲牌,按一定章法组合成套,以构成一出戏的音乐,对这方面的问题,著者也做了必要的介绍.《唱戏门径》,于1935年由上海 书店出版发行,作者金吉云在书中分别讲述了戏剧的特点、京剧的由来和种类、唱戏的乐趣和方法、音乐的工尺、音谱的板眼、咬字和腔调、引子和说白、嗓子和中气、过门和清唱的门径,以及老生、小生、武生、大面、老旦、青衣的唱法.书中既系统又细致地教授了读者如何去唱戏,确是一部教授京剧演唱的入门书.

《元剧联套述例》[4],作者蔡莹.书中以元剧为例,分类排列,考辨了仙吕宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调及大石调等的异同,述说北曲联套的规则,使制曲者不至于违背其规律.吴梅为此书作序.

《元词斠律》是王玉章于1936年撰写的,书中所列各曲均采自臧晋叔《雕虫馆曲选》,共分四卷十章,每卷所收曲调少或数章,多至数十章.此书依《太和正音谱》编次,并对臧录脱讹之处都做了一一补正,吴梅特为其作序.1936年,由世界编译馆北平分馆编译出版了曹心泉汇编的戏曲音乐丛书《新订中州剧韵》,作者在书中收录了其平时用心收集的京剧中各种剧韵.作为戏曲研究丛书的《国剧场面图解》(张笑侠著,1936年北平戏曲研究社版)中绘制了戏曲常用文武场面三十一种,讲述了其用法及使用场合;同时,收录了各种乐器图解三十项,并附有小

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注来简介其形状、性能和用法;书后还附录了锣鼓经四十五种.陈墨香为此书作有“小引”一篇.

1937年,卢前编著了三本有关曲韵、音韵的书籍.一本是《曲韵举隅》(上海中华书局).此书目的是供填词用为主,度曲时亦可参考.一般韵书分曲韵为19部,此书却分了21部,“居鱼”外列“苏模”一部,“齐微”“皆来”外列“归回”一部.并在例言中简略地比较了与各家韵书之异同.卢前又著有《读曲小识》(商务印书馆)一书.该书共分四卷,收录了明清传奇的名目近四十部,并对其渊源、发展概况、剧本编写、舞台演出、理论著述及主要作家作品等内容,做了简要的介绍.卢前另外还有由陈璞珊作序、朱轓作跋的《广中原音韵小令定格》一书.

1938年,郭文生著有《近代皮黄剧韵》,由北京中华书局出版.该书分为上下两卷:上卷以周德清的《中原音韵》和赵荫棠的《中原音韵研究》一书中的《原著注音》为根据,再证以当时舞台上的读音,把字分声别韵地组成22韵,分归13辙,并且每韵目下标明韵母,每行字下标明声母、呼法和注音;下卷则以上口字、五声与倒字为主要内容,较为通俗地介绍了皮黄音韵,使读者对皮黄剧中的音韵能够有一个进一步全面系统的认识和掌握.唐舞撰写的《皮黄谭声》于1934年由中华石印局出版,此书讲述了四声的根本和标式,以剧唱词考察了四声在皮黄戏中的高低唱法,总论了皮黄戏中一字两唱的用法.1933年时,张伯驹与余叔岩合著了名为《近代剧韵》(北京京华印书局)的戏剧音韵学方面的专著.书中分三卷讲述了切音、阴阳、平仄、尖团、粗细的要旨,又分韵编排了五音、尖团辑要.该书是一本适用于乱弹戏参考的剧韵书.

1939年,吴梅在其另外一本代表性著作《南北词简谱》中,采用归纳法为第一曲牌选定一个标准模式,并指出了每一个曲牌的做法、声韵和格律等应注意的事项,同时对历代旧谱中遗留的疑难问题也做了解释.这本著作对曲学研究者校订曲本、审定曲律具有重要的参考价值.周明泰在1932年出版的《元明乐府套数举例》一书中,分别以北曲十一套、南曲十二套和南北合曲八套为例,系统而又详细地讲述了曲剧的套数.1937年,高殿邦撰写的《实用分类剧谱》分剧情、服装和面部化妆、托腔、身段、场面、剧评、剧考和曲牌等几大部分向读者讲解了剧谱的知识和实际的操作,并更为细致地从基本姿势、正剧姿势两方面详述了戏剧中的身段.此书可作为工具书来解决读者实际当中的疑问.

王芷章的《腔调考原》[5](王芷章:《腔调考原》,北平双肇楼图书部,1934年)共十章,分别考索了二黄、西皮、秦腔、梆子腔、勾腔、柳枝腔、弋腔、昆腔等腔系的源流及发展演变.如二黄考,便考察了二黄的源流,赴京年代,二黄与昆腔西皮合奏的情况等等.再如弋腔考,即从起源考察,然后又考察了它的盛行年代,弋腔与弋阳腔的区别,弋腔的唱法与乐器,弋腔所演的角色与所演的戏等.其考察周密、详备、资料丰富,具有很高的学术价值.

注释:

[1]齐如山:《梅兰芳艺术一斑》,国剧学会,

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1935年

[2]徐汉生编:《尚小云专集》,京津印书局,1935年

[3]刘云厂编:《双艳集》,北平雪社,1932年

[4]蔡莹:《元剧联套述例》,商务印书馆,1933年

[5]王玉章:《元词斠律》,商务印书馆,1936年

[ 参考文献 ]

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