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【课程论文】简谈盛世英华——评何家英及其工笔画艺术 (论文资料)

星级: ★★★★ 期刊: 《美术界》作者:李慧国 宁童年浏览量:3004 论文级别:热门本章主题:工笔和工笔画原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Tony本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2604 评论次数: 4851

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TEXT / 李慧国 宁童年

古人讲“文若其人”,画亦若其人.何家英就如他的画一般细腻婉约、温文尔雅.初见何家英给我的第一印象是英俊儒雅,面容清秀,透露出民国书生般的谦和,同时,深邃的双眼中透露出艺术家的

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敏感与灵动.如果仅从外表看来,但凡普通人都不会猜到其真实身份.其实在艺术圈内儒雅而俊朗者大有人在,如靳尚谊、杨飞云.但从杨飞云的身上我们还能或多或少的捕捉到一些艺术家的影子,而何家英温文尔雅的外表却让人很难与艺术家联系在一起,而且是才华横溢、睿智多才的艺术家.我每每觉得他就像一位地质学家抑或是博物学者一般,从他的外表我们能感受得到的是太多的理性与清寂.

也许正是何家英身上的这份温雅气质,在当代他把工笔人物画推上了一个高峰,并且依其厚德重教之大义,培养出了一大批工笔重彩、淡彩、线描艺术的璀璨奇葩,在现当代中国画坛形成了强大的工笔画艺术阵营,成为举足轻重的中流砥柱.早在1984 年,年轻的何家英就以他那幅力作《十九秋》(图一)入选第六届全国美展优秀作品展,为经历十年浩劫后文革阶级斗争惯性依然迅猛的画坛吹来了一丝清新温和的暖风,且带着真诚直率的芳香.迩后,何家英蜚声画坛.时至今日,我们依然能从画面上看出何家英扎实深厚的线描功底与那深沉厚重的艺术品质.

南齐谢赫云:“画有六法,一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传模移写.”何家英工笔人物画完全诠释了此六法之精髓.其题材多取材于现实生活的真人写生,依其体态、相貌、气质特征而取象造型.并以别致的构图形式经营其位置,画中人物动态自然而毫不做作,雅致而不矫饰,素雅而不媚态.当画面形象、动态、位置拟定之后必反复转移推敲,数易其稿,或绢或纸,几经修改方能定稿,此乃创作之初级阶段也,充分体现了谢赫“应物象形、经营位置、传移模写”之人物绘画法度森严.待粉本已成,便运墨晕彩,依托客观实在之色相加以变动,以突出人物内在心理构想和气度品质为追求而随类赋彩.色彩不温不火,以雅致为上,几经晕染,层层加深,乃至画面颜色深沉而稳健、清新而温淡.待赋色完毕再加强其关键线条笔墨,使得墨色、线、面相得益彰,如此,便笔得骨力、色自象应,气韵不得不生动矣.唐代张彦远说:“以气韵求其画,则形似在其间矣.”何家英的工笔人物画看似是在极力追求被描绘对象的高度写真,实则是寻觅青春少女背后所蕴含的那份清新、活泼、灵动、纯洁之精神.夫象物必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归乎用笔.[1]何家英的工笔人物画以立意为先,再求形似,则其气韵自生,其象大美.

何家英在绘画中也十分重视对于传统的继承和立足于现代的创新.在赋色技法上他严格按照古代仕女人物的作画步骤和设色方法以晕染衬托为主.然其对色彩的处理上却又受到西方表现主义的影响,主动调整和夸张色相,不求画其所见,但求画其所想,以个性化的赋色方式表达自我对于形而上的人物气质之理解和追求.在近几年所创作的作品中何家

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英大胆运用墨色的晕染和兼工 的风格来突破谨细精微的唯美主义风格.如创作于2011 年的重大历史题材人物画《杨开慧》(图二)中何家英将淡墨自然晕化所产生的氤氲不分的效果来虚化处理人物的背景和服饰,取得了巧夺天工之奇效,人物面部和身体的塑造则完全吸收西方古典主义的表现形式以明暗体块来加强历史人物的厚重与崇高.

何家英正是在这种苦行僧式的道路上坚守着对传统的秉承,独辟蹊径地走出

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了属于自己的艺术之路.正如他自己所说的:“当今,我们对传统有着许多多的误解,对传统的认识不够.……所以,我们对传统没有真正继承,如果只是抄袭就太狭隘了.传统的本质是什么?还是张璪的八个字最概括‘外师造化,中得心源’,内外关系讲得多好!这是一种什么传统?创造性的传统,中国画最本质的传统是创造性的,不是承袭性的”[2].当代著名写意人物画家刘文西曾面对何家英工笔画发出过这样的感慨:“在今天这样一个以写意为主、以写意为宗的浮华年代,何家英仍然能静静地躲在书斋当中为我们展示出如此真实的生活之美,这是一件好事.并且何家英所描

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绘的都是现实生活中的青春少女,并非无病 ,在他的笔下我们能看到由真而生的善和美,这依然是一件好事”[3].当细细品读他的每一幅作品,我便由衷体味到了这评价的分量.

确实如此,回想一下中国美术史上工笔画的发展,我们真的觉得很是单薄.工笔人物在中唐与晚唐的张萱与周芳那里被终结,清初陈洪绶笔下的人物已经不再那么工整.即便是工笔花鸟经过了宋徽宗时期翰林图画院的极盛以后,虽有元内府的钱选、高克恭,明中期的林良、吕纪,但已经是乍暖还寒、回天无力了.

美术史进入到近现代,尤其是新中国成立以来,工笔画几乎成为冷门,特别是工笔人物几乎无人问津.所以扪心回想,细细历数一下新中国成立以来的工笔人物画名家,大概也为数不多,何家英就是其中一位.这样想来,何家英所开辟的这条道路确实不易.鉴于何家英的成就及影响,美术史家林木先生言:“何家英无疑是变革20 世纪末21 世纪初中国画画坛大趋势的领军人物,中国画画史上里程碑式的人物.一方面他引领了工笔画的大潮,另一方面他的思维和创作正在冲击和推动包括水墨写意画在内的整个中国画的发展”[4] .

[ 参考文献 ]

1、难得清丽是家风——读田镛工笔画偶感 人物名片1938年生于北京,自幼随父亲著名花鸟画大家田世光先生学习花鸟画并进行花鸟画创作。1961年考入“北京中国画院”,随著名写意花鸟画大家王雪涛先生学习写意花鸟画创作。现任中国三百书画研究院名誉院

2、张国栋工笔画艺术欣赏张国栋,河北任丘人,1970年出生,1993年毕业于河北师大美术系,2006年进修于北京画院,师从著名画家莫晓松先生,2011年进修于中国工笔画学会花鸟高研班,师从著名画家李魁正先生。现为中国美术家协

3、魏姝俊 王天宇工笔画作品 魏姝俊,1978年生于河北邯郸,2005年毕业于河北师范大学美术学院,获硕士学位。现为河北师范大学美术与设计学院美术教育系讲师,擅长工笔人物画创作,河北美术家协会会员。王天宇,河北省美术家协会

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