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【学年论文】浅论工笔画的传承与现代工笔重彩画的表达 (论文资料)

星级: ★★★★ 期刊: 《美术界》作者:崔文学浏览量:3695 论文级别:高评本章主题:彩画和传统原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Rock本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:1603 评论次数: 883

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中国画历史渊远流长,文化博大精深,最早的独幅作品,要追逐到战国时期以《人物夔凤》(图1)《人物御龙》(图2)为代表的帛画中去.在这个漫长的历史发展与变迁中,随着生产力的发展,工具的改良与革新,社会结构的转变,文化的变迁,中国画也在不断地发展与变化,而重彩画的出现与登场,自然也成了一种必然趋势.在帛画中,我们不难看出它们已经具备了工笔重彩画的雏形.如果从中国绘画使用的原料看,可以追溯到中国远古的原始岩画.据考古发现,原始岩画的红色涂绘颜料含有较多铁质,由此,可以推断它是一种矿物质颜料.无论是敦煌的壁画,还是唐宋时期的卷轴画,或是元代的永乐宫壁画,明代的法海寺壁画等作品,都大量使用了天然矿物质石青、石绿、朱砂、朱膘、金、银、云母等颜色,这些充分证明了矿物质颜料在中国画运用的原始性及重要性,及其与重彩画发展历史的内在联系.

一。现代重彩画从传统重彩画中广收营养

现代重彩画是传统工笔重彩在现代文化和审美条件变革和发展下产生的一个新画种.始于70 年代初,延续至今,已有三十多年的历程.它重新高举以敦煌壁画为代表的中国民间重彩的旗帜,力求

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重振汉唐雄风,恢复色彩特有的表现力;它充分利用了现代色彩、材质运用方面的特长,大胆把西方抽象、及构成与装
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饰美感引进绘画中来,以特有的造型、色彩、肌理交织而成的视觉美感,极大的强化了绘画的本质特征,丰富了中国绘画的表现力.

中国现代重彩画的出现不仅在中国画坛形成了强有的冲击力,令人耳目一新,而且轰动了西方世界,广为世界各国人民所称赞,显示了强劲的生命力.今天看来,中国现代重彩画兼容古代与现代、东方与西方,它以其独特的装饰风格与情趣和明快华丽的色彩,为中国绘画开拓了一个新的领域、新的空间.在当代中国画坛形成了一股以融合中西创新国画的潮流,并产生一批具有民族探索精神的、具有代表性的中国现代重彩画大师及著名画家,如:林风眠、黄永玉、张光宇、丁韶光、蒋铁峰、周菱、刘秉江、胡永凯、张宏宾、张一民等.放眼中国整个美术历史长河,中国现代重彩画较之传统重彩画主要表现在于:

1、中国现代重彩画是对传统工笔重彩、中国民间美术及敦煌壁画的继承与发展.敦煌作为中国乃至世界的最大美术博物馆,壁画绘制全部采用纯天然颜料,而它产生的色彩之绚丽斑斓及艺术水平之高,是世人注目的.传统的工笔重彩采用朴素的表现技法,同样用朴素的色彩力度震撼了人们的灵魂,同时体现了与西方不同的东方文明及中国人的传统审美情趣.特别是唐代,由于唐高宗推行佛教,并实行开放政策,政府的扶持与重视,导致大量绚烂多彩的壁画的绘制,这使我国纯天然颜料的开发及以工笔重彩为重要表现的绘画形式在整个封建社会达到了最高峰.

敦煌壁画及传统工笔重彩是中国现代重彩画研究的发展平台和历史源泉,并为其输送营养和能量.而中国现代重彩画研究的成果又反过来启发和引导对中国古典美术的研究和挖掘,并更加深入宽广的拓展传统.这是一种相互作用、相辅相成的、不可割裂的关系.中国现代重彩画恢复并发展了敦煌壁画及传统工笔重彩、民间美术的特有色彩表现力,而敦煌壁画及传统工笔重彩的色彩魅力在中国现代重彩画中得到了充分体现.这是一种历史的继承和有力的发展更新,相互促进.

2、中国现代重彩画对中国传统材料技法有了新的创新,中国现代重彩画是在壁画及民间美术长期受到冷遇,特别是壁画颜料失传的情况下,吸收了西方绘画材料与技法,对当时现有绘画颜料进行探索.就当代重彩人物的新式代表,出现了以 美术学院蒋采萍、胡伟教授为代表的中国现代重彩画的岩彩派.

较之传统的中国工笔画来说,他注重把材料与技法的认识和对传统艺术中文化内涵的认识结合起来,贴近传统绘画的内涵,在传统文化的深处注重拓展和发掘作画的材料与技法;把对古代绘画现状的分析和对材料与技法的研究结合起来,在技法中找到适合于本画种的形式语言.所以说,中国现代重彩画派是在借鉴西方当代,全面的研究和继承传统、发扬传统的前提下,形成的一种就具有强有力的视觉美感与冲击力、创造性和独特的审美形象.

3、中国现代重彩画是对中国传统绘画审美内容的拓展.中国现代重彩画在继承传统技法的同时,融通东方与西方.所以中国现代重彩画既有个性又有共性,他抛弃为我独尊的狭隘的民族主义思想,在中国独有的线描的基础上,大胆融入了西方的装饰色彩、色彩构成理论,并与敦煌壁画及传统工笔重彩、中国民间美术色彩形成了一个大的有机体系.

事实上,艺术不存在绝对的真理,真理是不断发展的过程.因此,也没有必要有意把东方与西方、把古典与现代分离开来.心态宽容、态度放宽,才能使艺术更加繁荣与发展,才会给艺术创造一个最佳的环境与空间.中国现代重彩画没有仅仅站在那些已经形成的固有形态上看待历史的和国际的文化遗产,而是把历史的 重新转动起来,在转动中保持与更生艺术的活力.

4、中国现代重彩画的表现手段,拓展了原有的只依靠笔墨的表现手段.以丁韶光为代表的中国现代重彩画派在画坛上的成就,预示着中国现代重彩画实现了中国绘画在世界艺术之林的传统效应,为传统的创新注入了一股鲜活的动力.

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成功,把中国传统材料技法与西方材料技法、文化及审美巧妙融合在一起,向世人展示了中华民族文化融合外来文化的勇气和探索精神及魄力.这种融合是文化的进步,因此,我们没有必要担心借鉴外来文化艺术便失去“民族性”的问题.绘画本身既是“民族”的,也是“国际”的.“民族性”应包含在“国际性”之中.传统技法应该是当代艺术表现的动力和资源,而不应成为阻碍艺术发展的条条框框,更不能成为僵化的公式与教条.中国现代重彩画正是在继承的基础上赋予它新的生命力和时代精神.

二、现代重彩画较之传统重彩画有着自己的审美与表达

重彩画有着悠久的历史,自然在审美与表达上也有着丰富多彩的变化.在实践领域里的重彩画创作,已经天翻地覆展现出前所未有的崭新气象,材料、技法、观念、题材诸领域均发生了显著的变化,基于这种变化,我们由此便可以凸现出重彩画走向现代的脉络,呈现重彩画在审美与表达上的描述,其主要体现在:

1、较之传统重彩画,其在材料与技法上有了很大的创新

重彩画较之传统重彩画最为直观的变化,主要在于形式语言的转换,尤其是新型材料的运用和表现技法上的创新更为突出.二者相互促进、不断拓展,使重彩画的形式语言空间大大开阔,将现代重彩画的面貌与传统重彩画拉开了很大的距离.盘点催化这一转换过程的要素,当首推“岩彩运用”的探索与兴盛,其次便是“肌理制作”的创新与普及.

岩彩的兴起始于借鉴日本画风与材料的说法,屡见于各种著述,但随后的深入研究证明,日本绘画及其矿物质颜料的渊源,无疑应当追溯至古老的中国设色绘画.多种新型的“肌理”制作手段,则是在传统晕染技法的土壤上生长出来的新秀.“肌理”一词也迅速蹿红,甚至出现了完全以“做”的技法取代传统“画”法的优秀作品.其扩散之迅猛、运用之普遍,特别令人惊讶,不唯工笔设色绘画,在写意水墨画中这些特殊技法也被大量运用,从而大大增强了水墨画的表达能力.不言而喻,对绘画这种二维视觉艺术而言,形象与色彩当然应该是第一性的.岩彩运用与肌理制作的兴起,对尘封已久的传统重彩画注入了一股新的活力,不但促使大家重新审视、回归淡忘已久的中国传统绘画色彩,而且为“绘画性”开辟了更广阔的拓展空间,赋予其多种全新的含义.

2、较之传统重彩画,其在观念与范式上有了很大的转换

材料上的创新必然会引起技法程式上的突破,技法创新又天然地具有冲破传统程式对材料、工具限制的内在要求,因此,它必定是一个相互促进的良性互动过程.这一过程导致的深远后果,便是逐步动摇了传统创作理念、审美观念的理论根基.尽管诸多以新材料运用与技法创新为特色的创新画派光彩夺目、各领 ,为工笔重彩画的现代转型注入了活力,但在工笔重彩画创作群体中的比例仍然属于少数,更多的画家仍然致力于开掘传统技法、材料的宝库,用来表现新时代的主题,名作、力作亦屡见不鲜.他们的艺术风格以发扬重彩画技法传统为特征,他们的作品以严谨的制作态度、深厚的线描、染色功力和扎实的造型、写实基础享誉画坛,在20 世纪80 年代以后的各大美展中名重一时,至今仍然是工笔重彩画领域里举足轻重的艺术流派.这一现象证明,已有数千年历史的中国工笔重彩绘画在现代社会仍然具有旺盛的生命力,其活力根源于这一绘画形式内在的客观属性.

3、较之传统的重彩画,其在题材与视野上有了很大的扩展

现代重彩画较之传统重彩画还有另一显而易见的变化,在于画作的取材和立意.艺术作品取材于社会现实生活,是中国源远流长的文化传统,从仰韶时期的彩陶、岩画、地画至商周青铜艺术,从战国帛画、秦汉科式至后世卷轴、壁画、雕刻、建筑,尤其民间工艺美术和绘画,均与广阔的社会背景息息相关.社会变革改变了人们的审美需求、艺术作品的社会需求,解除了艺术家们的思想枷锁,对外开放开阔了他们的视野和观念,也使艺术家们频繁的海内外交流成为可能.

创作天地豁然开朗,令取材范围大大开阔,而创作题材的拓宽与作品立意的升华,又必须有更为丰富的形式语言来表达,这些都是事物发展必然的内在要求.显然,作为一种表现能力强、扩展空间大、文化积淀深的传统绘画形式,重彩画的重新崛起势在必然.

从这里我们可以看出,中国重彩画的现代转型,大致是由不同的画家群体分别侧重材料、技法、主题三条路径不断深入,开拓创新与发掘传统交互促进,各具特色的艺术流派阶段性地引领潮流、相互渗透,促使新的艺术高峰不断涌现,形成了与长期占据主流地位的讲究程式、注重师承、维护正统的传承、沿革方式具有本质区别的发展格局.

重彩画有着其深厚的历史根源,它强劲而有生命的展现在这个大舞台上,演绎着丰富而多彩的人生.它在审美与表达上不断革新与发展,是一定历史条件下的客观与内在要求.综合上述,它充分说明了现代重彩画的发展是一种必然趋势.在今天这样一个多变且发展的社会里,现代重彩画在审美与表达上既要继承传统,又要不断革新与发展,做到真正意义上的与时俱进.

[ 参考文献 ]

1、试论如何将中国传统文化融入学科教学中 中国传统文化的核心是刚健有为,自强不息;人本主义;天人合一;礼治精神。开拓专业领域中的文化新内涵、寻找区域文化中的传统文化,开展与所学专业有关的企业文化研究等有助于大学学科教学。 中国传

2、全域旅游视角下传统旅游目的地发展的路径选择——以黄山市为例 在全域旅游的背景下,随着城市化进程的加快和信息技术的进步,无论是政府还是旅游者都对我国旅游业的发展提出了更高的要求。本文从全域旅游的视角出发,分析了全域旅游的情况以及当前旅游目的地存在的问题,

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