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【研究生论文】浅析和谐的韵律——诗人泰戈尔的绘画 (论文范文标题)

星级: ★★★★★ 期刊: 《美术界》作者: 武澄宇浏览量:2795 论文级别:高评本章主题:韵律和艺术原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Drew本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2441 评论次数: 3320

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以诗作闻名世界的泰戈尔在他年近古稀时开始的绘画创作,和其他作品同样表达的是和谐统一的宇宙韵律.

罗宾德拉那特·泰戈尔,不仅是世界闻名的诗人,而且是一位独树一帜的画家,在20 世纪绘画史上占有不容忽视的地位.现在已被公认为印度现代艺术的先驱之一、开启了印度表现主义和超现实主义艺术流派的先河,他的绘画已被列为印度国家艺术珍品.

当诗人泰戈尔进入年近古稀的年龄时,他在一个全新的、人们难以意料的创作领域内,也就是绘画领域内,开始了新的试验.他以画家的姿态出现在人们的视野中连他的至交密友也感到惊奇.远在他郑重其事地拿起画笔之前,他就曾无数次地懊悔自己的全部作品都是“由脑袋完成的”,而没有用画笔画出有灵性的东西,以表达自己的思想.

泰戈尔的绘画最初是从他的写作脱胎而来的.他素以书写整齐美观为乐事,当他修改写好的文章时,往往发现有必要增删或变动一些词语乃至段落.这些改动打破了作品书面的和谐,于是他开始加以补救以使他们最终“达到匀称完善”.于是划掉的部分又以不同的形式被连接起来,直到“一些弯曲旋动的形态”开始出现为止.由线条和图形发展为一条腿、一个人头或一只鸟、一个花瓣的轮廓等.从美学上看,这些东西的结合体变得越来越有意思.在他周游列国期间,曾经多次有幸欣赏现代抽象派画家的作品,并深受启发.回国之后就充

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分发挥想象力,直接开始作画.这样,最初以勾画删改开始的涂鸦,开始正式成为进行构思的绘画创作.

泰戈尔的画大多是用不同色彩的墨水画成的.油彩需要很长时间才能干得了,不适合他的创作风格,他根本瞧不起画家的润色板和画笔,当灵感来临时,他抓到什么就用什么,一块蘸上颜色的布,自来水笔的背端,或他自己的大拇指,一根柴枝,更多的时候是用自来水笔、铅笔……,随便拿出一张纸,不论大小、好坏,便在画架上任意勾画涂抹,虽然通常是不加思索便下笔作画,但凡是看到过他作画的人,无不感到目不暇接和惊奇于他对于节奏和布局的准确把握.他绘画的线条得力于流畅的硬笔书法,而绘画的布局与构思靠的是诗人兼音乐家的悟性和敏感.他说:“凡肯动脑子的人,决不会看到画中五光十色,就被迷住.他们懂得主次、前后、中心与周围的和谐.颜色吸引眼睛,但要懂得和谐之美就需要用心,需要认真地观察,随之而来的享乐也必定是深刻的.”泰戈尔对画的色彩也非常讲究,他所用的颜色都很明朗,常常会用黑色或灰色把焦点烘托出来,富于装饰性和表现力.

泰戈尔的绘画,几乎从来不以现实的任何事物作为摹本,而以特定自然景物和具体事物为题材作画.在他画笔下呈现出的是一个奇特的世界:既有巨大的爬虫和怪兽、怪马,狞厉的人形面具、奇特的花草,甚至花草等植物与某种不知名动物的奇怪组合形象,也有树影婆娑的林间小径、落日余晖下的树丛和林间空地,或是沐浴在如水的月色中的风景……也有一些似乎是人物肖像的速写,那些纷乱的线条、浓烈的色彩团块或奇形怪状的轮廓,以及白多黑少、空洞而呆滞的眼神,给人一种神秘费解的感觉.因此,想要准确地说出泰戈尔的这些绘画作品的意义是极为困难的.

1930 年5 月,泰戈尔在法国巴黎的皮加勒长廊举办了第一次画展,竟获得了意想不到的成功,人们惊异地发现,这位东方老诗人的画竟然与西方先锋艺术家的最现代探索不谋而合.有人据此认为,他的绘画与西方现代艺术家一样,反映的是生活中的黑暗、严峻、残酷、不合情

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理、荒诞不经的一面,充满了忧郁、痛苦、绝望和烦恼,如泰戈尔的侄孙女婿克里希那·克里巴拉尼就认为:“他曾经努力使奇特、畸形、残忍、尖刻离开自己的写作,但这一切如今从他的画中向外窥探着.”其实,泰戈尔绘画中那些爬虫、鬼怪、面具什么的奇形怪状的图画并不是他作品的全部,更非代表之作;而诗歌和音乐创作中也不乏对愚昧、落后、迷信、残暴、野蛮等的揭露和鞭挞.如果对泰戈尔的艺术创作做全景式的把握就会发现,那些缺陷、对立、丑陋和不完善从来就不在泰戈尔的艺术中占主导地位和起决定作用,而只是出现于局部作为整体的补充.泰戈尔这样说:“在这个美的世界,我们可以发现它的许许多多组成部分:廖廓的太空、灿烂的星河和它发出的炽热光焰.假如只把其中的某一小部分摆在我们面前,那么美的就会变成可怕的.就像我面前的这棵大树,巍然屹立,直插夜空,体现出整体的美.但如果一段段地看,就会发现它扭错的根结、弯曲的枝干、粗糙的树皮以及树身上的蛀洞.由此可见,美是整体的,夜空之美、巨树之美并不排斥其局部的丑陋和变形,相反包含了大量局部的丑陋的事物在整体上仍然给人以巨大的美感.通过这种方式造物之神告诉我们:宇宙虽然巨大但却是美的.”由此可见,那些神秘、恐怖、丑怪的形象作为泰戈尔对世界的一种真切感受和体验,同那些恬静和温柔的朦胧月色,辉煌的树林景致一道诠释着泰戈尔所感受到的宇宙真实,显示着和谐统一的无上真理.

泰戈尔认为:“当画家作画时,他不给予事实的信息.只有在把那事实信息作为次要目标时,通过纯洁形式,一个优美的韵律被具体化时,他才接受那个事实.这个韵律是世界的永恒的物质.我们通过这个韵律的‘一’的法则,在事实里,获得真实的享乐.没有沐浴在这宇宙韵律的光照里的事实,对我们来说是没有价值的.”可见,泰戈尔在绘画中寻求的是韵律的体现.韵律是泰戈尔美学思想的核心,他的韵律诗学不局限于诗歌艺术,而是将其扩展到音乐、绘画、雕塑、舞蹈等领域.他从绘画和雕塑等静态艺术中也能感受到动感的韵律之美,这种韵律是由线条体现出来的无声的韵律.泰戈尔的韵律思想源自印度传统吠檀多哲学的个体灵魂与宇宙精神和谐一致的神秘节奏,这样的韵律思想也是集诗人、音乐家、画家、表

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创作经验,才会有这样的普遍性的韵律感悟;只有在综合各种艺术的创作经验的基础上进行深入的思考,才能创造出打通各个艺术门类的韵律思想,这种思想引导泰戈尔创作出许多诗、乐、画、舞、剧等紧密联系、互相转化的作品.总之,诗人泰戈尔的绘画是用线条画出的韵律来亲证人格化的宇宙生命的和谐.

[ 参考文献 ]

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