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【学士论文】有关流行文化作用于造型设计领域的思考与实践 (论文案例)

星级: ★★★★★ 期刊: 《美术界》作者:程嘉浏览量:1395 论文级别:热门本章主题:文化和造型原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Jerome本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:2390 评论次数: 9388

导读:流行文化作用于造型设计领域的思考与实践 是一篇属于文化和造型的标准格式论文,免费分享给每一位正在论文写作的学生们阅读参考。

TEXT / 程嘉

一、影响设计思维

设计是文化艺术与科学技术结合的产物.任何文化都必然会对艺术与科技产生深刻的影响,并且通过这种影响左右设计的观念与思路.文化对于设计形态的影响既相对抽象,又非常直接而具体.不同的文化价值取向派生出不同的造型流派.

“流行”一词的提出,是相对“传统”而言的.如果说传统文化的产生是由许多代人日复一日的积累才逐渐形成的,那么流行文化则是基于某种特殊需要而产生的一种短暂文化现象.

“流行”是必然的,它正在模铸我们的生活.

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任何一个政治事件、社会新闻、科技、体育、艺术方面的突破都可能成为新的流行文化产生的契机.社会愈发达,这种契机就愈加多元化,一个没有流行文化的社会必然如一潭死水般毫无生气.虽然流行的核心是“多变”,可这样的变化绝对不是肤浅而无意义的,一波又一波流行文化的产生与覆没其实正是人们对于当下生存现状思考与变革的直观反映.

好设计离不开新造型.如何作出符合当代人审美情趣与时代特色的设计作品,需要设计师具备敏锐的分析能力及对未来流行趋势的准确判断.对当下流行文化的研讨,无疑设计师能起到显著的指导并引领大众潮流的普遍追求,因此,设计师创作出更多优秀的造型来满足大众对美好生活的需求,是每一位设计师的己任.

二、决定产品造型

从最原始的商品交换开始,产品的演变和发展伴随着人类社会进步的历程走过了极为漫长的道路.对于产品“造型”设计的确立和把握是设计师必须首先需要解决的问题,因为外形是吸引消费者眼球的第一要素.只有“好看”的东西才能激起人们购买和使用的与 ,才能促使人们进一步去探讨是否“好用”的问题,也才有可能更进一步地去开展与产品有关的其它方面的功能.造型问题不仅牵动着整个产品设计的策略,关系着整个生产关系的布局,甚至在某种程度上决定着产品设计的成败,历来为各个生产厂家、企业所高度关注与重视.

笔者认为:“造型”不是一个简单的形式概念,而是一个综合了功能、质量、工艺、效益等多方面内容的和谐整体.产品造型的特点反映了一个时代政治、经济、科技和文化的综合风貌,如图1、图2,令人忍俊不禁的后现代主义设计.

科技的发展无疑在造型领域产生了重大的影响,将传统的一般性产品提升到了一个前所未有的层次.此外,流行文化的力量也不可忽视.各种各样形形色色的产品构建出了我们社会生活的物质基础,成为评价生活品质优劣的重要指标.正因为产品对我们每一个人来说如此重要,它也顺理成章地成了传递信息、表达自我、开展交流的最佳载体.要刺激消费,就必须加快产品更新换代的速度.就设计师而言,所运用的视觉元素都必须以极快的速度进行“新陈代谢”,即便是许多已被历史定格了的所谓“经典”的造型,也必须顺应时代的发展,重新进行改良与创新.只有不断地力求突破和出奇制胜,才能满足消费者“求新”、“求变”的期望.从某种意义上来说,“流行”的本质是变化,真正不变的,正是变化本身.

三、启发与实践

3。1 时代呼唤新造型

引发审美变革的根本原因在于人们对习以为常的生活方式产生的厌倦心理.于是人们为了摆脱现状就会去寻找新的形式、新的突破,渴望从别人的生活方式、工作行为中得到启发.

现代社会中跨行业之间的合作越来越频繁,所谓“经典”与“流行”之间的界限也越来越模糊.就集中体现时代特色与文化结晶的设计领域而言,重复出现的造型很难再引起大众的视觉兴奋,人们需要大批量的视觉信息来提高生活品质,这就要求设计师必须广泛挖掘新的造型语言与形式,创造出“多层次、多视角、多系统”的视觉语言,从根本上丰富我们的视觉体验.探究近现代诸位艺术大师的

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代表作品与各种异彩纷呈的美术思潮、流派主张可以发现,对于人类历史上的文化遗产与美术精髓的研究其实一直没有中断过.它为现代美术与设计师们开拓创作思路、丰富艺术语言提供了丰富的养料.

3。2“国家样式”带来的灵感

设计是文化现状的直观反映.从19 世纪末到20 世纪,视觉传达发展史进入全盛时期,因为民族、传统、地域、宗教信仰等原因的差异而导致了很多国家在信息传达方面表现、典型的国家个性.如英国在二十世纪六七十年代最早出现的“朋克”文化、麻药文化和一部分在波谱音乐环境氛围下诞生的一大批享誉国际的著名时装设计师,有“朋克教母”、“西太后”之称的维维安·韦斯特伍德与刚刚离世的“坏小子”亚历山大·迈克奎恩等.他们的设计大胆、张狂、极富穿透力与攻击性,处处都充满了颓废、反叛与觉醒的力量,同时又极其细腻、华丽、富有戏剧性的张力;尊贵中隐藏堕落的气质,(图3)这样“惊世骇俗”图3 09 巴黎时装周,亚历大·麦克奎恩的造型风格出现在以传统、保守、严谨著称的英国,深刻反映了后现代主义思潮下人们对于“美”的观念的颠覆与改变,以及社会新生力量与矫情造作的传统的中产阶级作风的决裂.

著名华裔时装设计师谭燕玉女士在cosmo 杂志一期访谈录中说:“对许多外国人来说,只有中国制造,没有中国设计.那时侯,成为一个出色设计师的梦想,绝对是一个天方夜谭”.中国目前已经发展成了世界上最大的外贸

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加工与集散地,这些产品的设计、技术、原材料(有科技含量的主材)基本都由委托方提供,而生产过程却是原汁原味的“中国制造”.国外看中的只是我们低廉的人工成本和强大的工作效率,由此“世界工厂”的美誉可能更多的是一种失落.

中国元素的采集与推广,无疑是向世界展示当代中国社会取得的卓越成果与精神风貌的最好途径.可是就设计领域目前取得的成果而言,这样的尝试还远远不够.以笔者的亲身经历来看,欧洲目前仍有许多普通民众对于中国的文化不甚了解,对于中国元素的理解更是肤浅,甚至将中国的汉字与日文、韩文混为一谈.归根结底是我们目前的视觉传达系统还没有上升到“中国样式”的阶段.因此向世人展示强烈而独特的中国民族个性是非常重要的.笔者认为:从中国传统文化中可以选取和提炼的“中国元素”不计其数,“中国元素”的选择并不是最大的难题,而是如何将其创意与现代人们的生活融合到一起,不是生硬、形式化的照搬,而是在保证“人性、个性、易用”的设计原则下,将其慢慢融入到现代化的产品设计体系中,逐渐形成具有民族神韵与国家

流行文化作用于造型设计领域的思考与实践
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特色的设计风格.

【程嘉,贵阳学院】

[ 参考文献 ]

1、红山文化玉器造型探微 刘燕萍 红山文化玉器的出现是在距今4500-6000年前的新石器时期,主要遗址群分布地点在我国的内蒙东南部、辽宁西部、河北北部、吉林北部等地。红山文化玉器的命名时间是在1935年对内蒙古

2、自我造型理论在社会文化中的实践意义 一、引 言 格林布拉特(Stephen Jay Greenbelt.1943- )是美国哈佛大学人文学教授、美国艺术与科学学院的成员,专门从事跨越传统学科界限的前沿性学术研究。他是美

3、修身养性的艺术——陕西剪纸文化(陕西中医药大学 医学技术学院,陕西 咸阳 712046)【摘 要】剪纸是一种镂空艺术,在视觉上给人以附近的感觉和艺术享受。陕西从南到北,到处都可以看到红色和绿色的剪纸。生动的造型,粗糙的风格,有

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