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【留学生论文】浅析墨彩飞舞——从《百花图卷》看水墨工笔花鸟画 (论文标题)

星级: ★★★★ 期刊: 《美术界》作者:张冉浏览量:6137 论文级别:优秀本章主题:百花和花鸟画原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Quennel本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:4520 评论次数: 5803

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水墨工笔花鸟画的出现,是从绚丽宫廷风格到水墨写意发展进程中精彩的一段.以看似简单的水和墨,用不同比例调和在一起,形成层次丰富的墨彩,挑战了姹紫嫣红的花鸟世界.

墨彩的概念不仅早己经被提出,且在理论上也有记载:“中国绘画最大的特征,是以用墨为主.墨是黑,墨即玄,古代以玄色为正色”,由此可见,在中国画家眼中,“五彩”是色,“墨彩”也是色,墨与水相结合能生成“焦、浓、重、淡、清”五色,加之“白”便生“六彩”.中国绘画最大的特征就是对墨的表现和运用.墨彩形成的由浓至淡的各种灰度色阶,不但代替了色彩的位置,而且生成独特的韵致.

花鸟画由绚丽华美到以写胸中逸气的转变中,南宋

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可大体视为过渡时期.其间工笔花鸟画由原来的“富丽堂皇”,日趋向“清幽雅致”转移,直至大写意花鸟画兴起,而《百花图卷》正是这一转型时期的代表性作品.

《百花图卷》以白描为主,杂以浓淡墨晕染而成.南宋,佚名,纸本墨笔,纵31。5 厘米、横1679。5 厘米.绘有四季花卉五十余种,其中主要有梅花、山茶、牡丹、百合、芍药、海棠、萱花、含笑、碧桃、桃花、梨花、石竹花、罂粟、打破碗花、栀子、蕙兰、荷花、并蒂莲、鸡冠花、蓼花、芙蓉、扁豆花、石蒜花、桂花、菊花、山丹、牵牛花、凤仙花、蜀葵、秋葵等.以宋代传统来讲,画法是一种少见的流派,整体风格工而雅、逸而韵,延续了北宋末期宣和体风格,并把精工细致几乎推向了极致,但其表现方法既不同于崔白、赵昌,也不同于宣和至南宋的院体画.全卷用笔工细,用墨单纯又丰富,统一又有变化,使画面富有清幽淡雅之美.

《百花图卷》对物象一丝不苟的描绘,仍延展着黄荃的精细勾勒与层层渲染,只不过渲染的重任是由墨担当的.在这幅长卷里,描绘的物象仅用墨涂染,不见笔迹,所绘植物的叶与茎在墨色渲染后,作为墨彩之骨的线也几乎被淹没在一片水墨之中.而说到墨笔花鸟,我们不禁会想到赵佶.如果说赵佶的墨笔花鸟在工细中闪动着“意笔草草”的灵气的话,《百花图卷》则保持着大家闺秀般的端庄与矜持.

打开长卷,我们不难发现除了以墨代色完成渲染之外,画面整体体现为黄荃的绘画风格,在此风格中又有“赵昌式”没骨的体现.在《百花图卷》中,“赵昌式”没骨之法被大量的运用在叶片、嫩枝与鸟虫的表现上.当然,局部也出现了干笔渴墨来表现木本的老枝.画面上浅色的花朵,则多用高古游丝描来勾勒,并以水润的墨晕染.并且每个花瓣上又以“春蚕吐丝”般的线条勾出细细的脉络,使其更加摇曳生姿,并与墨叶形成了丰富的墨彩的对比.这种勾皴与醒线的画法较北宋的墨笔花鸟严谨,立足于写物象之实,目的仍是以不同干湿线条表现不同质感.另外,作者为增加正、反叶间的变化,反叶多用湿润的浓墨勾画叶脉,使整片叶浓淡相合.

随着长卷的展开,四季便出现在我们的眼前,作者清静祥和的心境也涌动在这花和叶之间.静观此画会让人犹如置身于世外桃源,也会引起内心深处隐隐的感情.如细看一株荷花,并不像黄荃画的那样雍容华贵、色彩艳丽,而是以最平实的墨色,精细入微地表现出了荷花那种丰润饱满、清新脱俗的姿态.荷花的每一片花瓣均以淡墨晕染,墨韵循序渐进的表现,使其更赋予诗意的内涵.

虽然其具象表现为单纯的墨色,但画面中花的姿态却在这种“物我交融”中展现了丰富的“色彩”符号.荷花的花朵只用寥寥数笔的淡墨渲染,就把花朵的厚实、丰润表现地淋漓尽致.凝视这株荷花,脑海中不禁浮现婷婷少女的葱葱玉手:珠圆玉润、凝脂一般.如此安静、美丽,又如此优雅,很容易触动观者心里最柔软的一面.

由于时代原因,艺术家想逃离世俗的纷扰,耳聪目明地表达天地自然之美.并出现北宋苏轼提倡“诗画本一律,天工与清新”,工笔花鸟画就日益受其影响.北宋中期,以崔白为代表的宫廷画就已反映出北宋在表现人对自然的审美感受上进入了自觉阶段,到了南宋,工笔花鸟画作品挖掘的诗情也更加浓郁.

《百花图卷》受到当时审美思潮的影响,在艺术上追求“妙得其真”的自然之美.在创作时作者也融入了自己的感受,追求将生命的气息注入作品的表达,对花和鸟进行了诗一般的描绘和叙述.作者以花和鸟作为描绘的具体对象,以画为媒介来表达对于美好事物的感动和爱恋,所以整个画面有了一种闲适安详、萧散简远的意境.画面上的花和鸟自然穿插,使每株植物看似独立又相互依存.而这些相互独立的物象之间又点缀有蜂、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙之类小昆虫,使画面更显得生趣盎然.全卷用纯水墨,亦加白描花卉,除卷首的梅花近似扬无咎的画法略带意笔外,其他全用墨笔工写.作者以单纯的水墨代替艳丽的设色,既呈现出清淡典雅的情趣,又摆脱了繁复刻板的程式化道路,也突破了传统花鸟画的时空限制,呈现出花鸟画的崭新面貌.这种技法对元代王渊、张中、边鲁的墨笔花卉以及后来文人水墨花卉都有一定的影响.

由于《百花图卷》产生于北宋的浓丽逼真和元代的水墨雅致之间,所以,受到宫廷画家观察与表现方法的影响,具有当时宫廷画的某些特点——“精致工巧,妙与形似”.但又因其融入了文人画气息,所以其画品就显得骨俊神清、文雅秀美.画面以折枝式构图对意境充分地表达,色调也由艳丽向素淡过渡,只用淡墨渲染,且用笔较之院体画也洒脱许多,所以整个画面

墨彩飞舞——从《百花图卷》看水墨工笔花鸟画
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显得飘逸生动.但又与一般意义上的文人画有很大区别,因为它虽水墨疏淡,却是对物体的精细描绘.另外,《百花图卷》又特别

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追求工笔花鸟画气质的清丽脱俗,追求构图的灵动巧妙,就与北宋院体又拉开了距离.《百花图卷》这些看似矛盾又相互协调的表达方式,是因其创作时期处在宫廷画向文人画过渡的“转型期”.当时南宋画家们一时还很难摆脱宫廷花鸟画在高度成熟后所呈现的僵化柔媚,但又深受文人画思想影响,他们不甘落入前人的窠臼,便开始以各种方式尝试创作新的工笔花鸟画作品.现存的《百花图卷》,就是处于“转型期”的画家在那个时代的艺术造诣的最高体现.

《百花图卷》独具匠心的艺术形式和独特的艺术审美,将“天工与清新”熔入一炉,开创了中国文人工笔花鸟画的先河.在艺术表达上,于瑰丽中见淡雅,于疏密中显丰富,于严谨中寄洒脱,于婉约中蕴含蓄,于柔细中呈大气,完全思源于自然又高于自然,正所谓:观物有得而托心于物化.

在南宋《百花图卷》的出现

如何撰写百花专业留学生论文
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,到元代的墨花墨禽这一转变过程中,我们发现,放弃对美丽耀眼的固有色彩的追求,把工笔花鸟画中的色彩斑斓转为水墨素净,是在道家“大音希声”、“大象无形”、“天地有大美而不言”的思想指导下的中国色彩理论发展的必然结果.

日本矢代幸雄在《水墨画的心理》一书中,就把水墨比喻为佛教中超越色相的无色界,是一个精神世界.变色为墨,看似是一个单纯化的过程,实质是一个具有丰富内在追索的艺术诉求.墨彩以其清纯的特质洗尽了令人目盲的斑斓色彩,留在观者心中的不只是一片空白和单调,而是更为祥和平静的精神体验.同时也是艺术家渴望从容淡定的心态外化出的情感表达,是艺术家所选择的独特地艺术视觉表达形式.用水和墨来表现色彩斑斓的花和鸟,也就是意味着艺术家要能够通过墨色的微妙变化创作出较之“随类赋彩”更耐人寻味的艺术作品.因此,这是一个超越事物表象之美的创作过程,同时也是更深刻地揭示事物的纯粹之相和本真之美的特有手段.变色为墨展露出物象的本真美,是对花鸟画物象的超越和升华,也是作者追求凌驾于自然之上的另一个更深邃的精神所在.

以墨代色不仅表达了作者的思想追求,而且进一步清净着更多渴望平静的心.并且更赋予了物象以更空灵、更幽远的意境.以墨色的浓淡、深浅、干湿的变化,为花鸟传神,表达出无色而胜有色之妙,正所谓:墨彩飞舞,胜似五彩耀眼.

[ 参考文献 ]

1、江南春早 百花争艳——上汽集团2009年业绩一瞥 2009年上海汽车全年整车销量为272万辆,同比增长57%,继续保持行业领先地位。其中,乘用车销售160万辆,同比增长57%;商用车销售112万辆,同比增长58%。 其中,上海大众销售整

2、工笔花鸟画的发展源远流长的中国工笔画,包括人物、山水、花鸟等种类,在众多艺术绘画门类中占有一席之地。而就工笔花鸟画而言,无疑是中国工笔画中璀璨的一颗明珠,具有悠久的历史与辉煌的成就。一、工笔花鸟画的概念工笔花鸟画作为

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