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【mba论文】浅论试议现代工笔画技法中的非传统因素 (论文标题)

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工笔画是中国画中最早出现的一个画科.从战国时期楚墓中出土的《龙凤人物帛画图》和《御龙人物图》来看,中国画最早出现的形式是以线造型的,而工笔画的最基本形式就是白描.

随着绘画技法的不断成熟,“黄家富贵,徐熙野逸”的五代,以宋徽宗为首的宋代工笔画家更是使工笔画的技巧“法度”严格确立起来,逐渐形成了固定的程式化倾向,工笔绘画焕发出最为亮丽的光芒,而这一光芒也预示了传统工笔画的衰落.在北宋时期,苏轼明确提出“士人画”的观点,“论画以形似,见与儿童邻.”指出艺术的高低,在于画外的想象和情绪的宣泄,并不在于刻画形象的精确与否.这一

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观点对于以造型精确、形象逼真为主要特点的工笔画无异于致命的打击.宋元之后, 水墨文人画全面兴起, 并且成为了中国绘画的主流.工笔画艺术虽然有陈洪绶等多名画家力挽狂澜, 却最终不能遏制它总体上衰败的趋势.水墨画也逐渐成为了中国画的代名词, 以至于使绚烂多彩的工笔画一直处于弱势的状态.

在新中国成立之后, 工笔画尤其是工笔重彩的艺术渐渐从衰败走向复苏.到20 世纪90 年代中期, 在中国画中坛持续了数百年的“水墨独尊”局面最终被打破, 发起了以现代重彩画为起跑线的色彩变革.这场色彩变革是中国画语言及其观念的变革, 是中国画由传统型态向现代型态转变的一个重要特征.

一、素描造型观念的渗入

五·四运动时期,文化先驱陈独秀等就认识到了中国画的技法已经没落,指出中国画的改革之路在于将西方绘画技法融进中国画中,徐悲鸿、蒋兆和等画家身体力行,将素描、色彩等相关技法注入中国画中,为中国画的复苏找到了一条可以借鉴的道路.

素描作为造型艺术的基础,对工笔画的造型影响主要表现在其真实性和准确性上.西方的素描造型具有极其严格的科学性,尤其是解剖方面的技巧和明暗空间造型的真实性方面,是传统中国画难以企及的.传统的工笔画中,尤其是人物画,画家往往着力表现人物的精神气质,但由于缺乏素描基础,人物造型由于缺少解剖知识的支撑存在着诸多瑕疵,对明暗造型的陌生也不能使人物在画面中真实的立起来.而素描能够直指事物的本质与精要,当工笔画引进素描基础后,这一优势使得素描成为画家进行绘画造型与表现力探索的最佳手段,而有关画面形象某些不正确的难题也就迎刃而解了.

二、多种形式的色彩观念的渗入

从绘画本体层面来讲,首先引起人们视觉注意的就是色彩,这种强烈的视觉因素能够被人们普遍接受与理解.色彩作

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为一种视觉因素,不单是色彩物质的光谱折射,还在于其视觉所需的丰富性.传统的工笔画色彩,也是在固有色的基础上层层渲染,“三矾九染”,体现出功力深厚,却对于光与色彩的关系没有认识.在色彩方面,印象派不仅对西方绘画做出了划时代的贡献,对工笔画也同样具有巨大贡献.画家们认识到了色彩的多样性,在创作中的运用,使画面呈现了令人振奋的多彩世界.

现代的工笔画,如果仅仅是依靠西方色彩观点进行创作,也只能跟着西方艺术后面亦步亦趋,写实上既不能超越西方艺术,也丢失了中华民族本身的艺术魅力.所以,现在工笔画家们立足于本民族的艺术精

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髓,将西方色彩学进行必要的扬弃,结合民族的各种色彩表现形式,创造出富有中华民族特色的工笔色彩艺术.

三、淡化水墨画、民间艺术与工笔画的界限水墨画与工笔画,是从中国画中分离出来的两个画科.水墨画用笔恣意,渲染情绪别有特色,工笔画则细腻精准,色彩逼真,可谓春兰秋菊,各擅胜场.随着时间的推移,文人画的兴起,水墨画成为中国画的主流,水墨画与工笔画的距离越来越远,由原来的“近亲”成为了现在的“远亲”.明清时代的画家们试图缩小这种分歧,对工笔画进行改革,创造了“没骨画”,但仍然没有形成主流.

其实,同为中国画的两个支系,水墨画

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和工笔画都同样讲究“以形传神”、“骨法用笔”,“意境韵味”.既然有这么多共同点,就没有必要把两种形式人为对立起来,泾渭分明.艺术的最终目的是抒发画家的情感,所有的绘画技法都是为其服务的,因此,在必要的时候,其技法是有必要进行借鉴融合的.明清时期的小写意、工兼写就是这种探索的成就.现代工笔画家们在此基础上更是试图寻找两种艺术的契合点,不断尝试,终于找到了两种艺术的平衡点,使现代工笔画不失水墨画的飘逸,更兼工笔画的细腻,呈现出别具一格的风貌.

如果说工笔画结合水墨画使画面出现了完美的景象,那么,工笔画对多种民间艺术形式的借用才使得今天工笔画真正灿烂辉煌.我国的民间艺术种类繁多,剪纸、年画、陶瓷、漆画、工艺品等,各个民族、各个地域都有自己的特色,而西方泊来的装饰画,无论从构图、造型还是色彩,都有着工笔画急需的养分,把这些因素有机地糅合在工笔画中,正是现代工笔画得以复兴的主要原因.

四、肌理对画面的极大丰富

随着现代人思想观念的逐渐开放,新的工笔画观念也层出不穷,多元化的工笔画局面开始形成.“绘画肌理是指由美术作品制作时所使用的特定物质材料与相应的处理手法而组成的画面细部的组织纹理.”肌理的表现手法也正是在创新的环境中形成的,成为现代工笔画风格形式的重要影响因素之一.肌理之所以能丰富现代工笔画的画面,有让人叹服的画面效果,主要是因为它“天成之美”的美术效果是用笔不容易达到的,具有偶然性和不可复制的特点.

肌理是画家在长期的探索中对自然肌理深入感悟之后的模仿与创新,是画家将自然界的材质和各种绘画工具材料、技法相互结合的再创造,它可以在作品的创作中产生独特的形式美,在一定程度上弥补了笔墨在视觉效果上存在的不足.与此同时,肌理的自然特性与绘画的形式浑然一体,将自然的变化与不确定性凝固在一定的艺术作品中,从而焕发出独特的艺术力量.

在传统肌理中,如屋漏痕、锥画沙、折钗股的效果,多来自于用笔本身,而抽象艺术、达达艺术、波普艺术等现代艺术流派从喷洒、冲洗、打磨、折皱、剥落等技巧的综合运用,使现代绘画肌理空前地多样化.现代工笔画家们无比欣喜地将这些方法有机地融入了自己的画面,并熟练运用生宣和熟宣转换的诀窍,创造出诸如流凝、拓印、蜡笔、冲积、撒糖、撒盐等一系列特殊的肌理效果,将装饰性、抒情性完美地融合在画面之中.

总而言之, 在现代工笔画中注入非传统因素并不是对传统的否认,而是对传统的继承和发展,使画面效果得到了极大的丰富,使现代工笔画在新的时代焕发出新的气息与活力.艺术需要创新,形式需要发展,新的时代要求中国现代工笔画要打破传统的审美观念,以现代的新观念把艺术表现手法与技法重新组合起来,在借鉴传统的基础上,注入非传统的因素,走出属于自己的独特创新之路.

[ 参考文献 ]

1、略现代工笔画中的肌理制作 文 陈政 新工笔是目前颇具当代性和观念引领的一种新的画风,也是对传统困境的一种突破,它通过有意味的形式和冲淡柔和、精美内省的语言特色迅速发展,本文旨在分析其特点来增加其学术体系

2、依托现有城市肌理,塑造生态人居环境——对江阴华士城市主题公园景观设计的(苏州设计研究院股份有限公司,江苏苏州215000)从某种程度上讲,方便、时尚、快节奏的都市生活增强了人类对于自然的向往,于是即融合自然景观,又体现人文色彩的城市主题公园便应势而大量兴建起来。江

3、基于地形肌理的山地道路系统衍生算法初探(北京林业大学园林学院,北京 100083)摘 要:本文从山地景观开发的重要性、计算机辅助设计的先进性、计算机辅助设计的基本概念展开,借助参数化编程技术手段建立山地景观道路系统生成的算法逻辑,进而

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