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【硕士学位论文】探讨我看谢稚柳评宋徽宗赵估的花鸟画(论文范文资料)

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T/刘西省

谢稚柳(1910-1997),我国现代著名书画大家,也是著名的书画鉴定专家和诗人.他著的《中国书画鉴定》一书,用了十个章节(一、中国绘画的渊源,二、书法的发展及渊源、三、中国绘画理论,四、书法理论、五、国画鉴定、六、书法鉴定、七、作伪的方法、八、鉴别真伪的方法及要点、九、鉴定的辅助手段、十、历代宫廷与民间的书画流传与鉴藏),全面的对中国书画与传统的哲学思想关系以及画家的风格技巧、流派笔墨、神采气韵、书画作伪等方面做出了分析与鉴赏.

目前,在国际艺术品投资的市场中,中国书画所占比重日益增大.书画在市场流通中,由于其本身的艺术价值和经济利益,诱使有意作伪的赝品日益增多,作伪手段也日益成熟隐蔽.这些使的书画市场鱼目混杂,真假难辩,增加了书画鉴定的难度.谢稚柳先生著《中国书画鉴定》一书,不仅弘扬了中国传统文化,也对书画鉴定工作起到了参考和学习的作用.

宋徽宗赵估是中国历史上有名的昏君.宋朝第八位皇帝(1100~ 1125年在位),在位25年,国亡被俘受折磨而死,终年54岁.作为皇帝,宋徽宗赵佶的政治生涯灰暗而短促,但作为艺术家,宋徽宗却是中国2000多年封建历史,346位皇帝中最赋艺术气质、最才华横溢者.他的花鸟画,以极其严谨的创作态度,既从形象上充分掌握了对象的生长规律,且以特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质,达到了高度成熟的艺术化境界.

赵估的花鸟画学习崔白一路,兼有徐熙画派之长.水墨清淡、不求过分工细,简朴生拙.当然他也并非只学一家,而是“妙体众形,兼备六法”的.如文献记载那样,时而承继徐熙落墨写生的遗法,时而“专徐熙黄荃父子之美”.显然,就创作技法而言,既学吴元瑜、崔白也就是徐熙系统的用笔,又喜黄荃、黄居宷的用色,并力求使两者达到浑化一体的境界.《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》,“或戏上林,或饮太液,翔凤跃龙之形,擎露舞风之态,引吭唳天,以极其思,刷羽清泉,以致其洁,并立而不争,独行而不倚,闲暇之格,清迥之姿,寓于缣素之上,各极其妙.”这种赞誉赵佶花鸟画精致、生动传神的文字记载.

赵佶的花鸟画中独创性和对后代的影响力,表现在以下三个方面:

第一,画面构图的独特性.赵佶花鸟画的构图,有匠心独运之秒.如《鸜鹆图》轴,画幅下面靠左以水墨写鸜鹆

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两只,奋翅相争纠结在一起,一反一正,羽毛狼藉.上面一只处于优势,用利爪抓住对方的胸腹,张嘴怒视;但是下面的一只并不示弱,依然奋勇挣扎,进行反击,回首猛啄它的有足.上面靠左一大片空白,仅飘动着几根羽毛,令人想到这两只酣战的鸜鹆,是从高处一直斗下来,并显得空间的广阔,画面右下斜出一松枝向右上伸展,上柄另一鸜鹆,作噪鸣状,扑翼俯看下面两只正在争斗的同伴,不知是喝彩还是劝架,又似乎想飞下来参加决斗.焦急的情状,描绘得维妙维肖,鸜鹆的心理感情,也刻画得细致入微.槎枒的松枝和瘦硬锋锐的松针,与纠结在一团的浓墨的鸜鹆相对比,更增强了画面的动感.虽然画中所撷取的都是自然写实的物象,但由于物象意念安排得巧妙和独特,从而暗示出超出有限时空意象的无限理想化的艺术世界.

第二,写实技法的独特性.赵佶在创作实践中,一直是力求由形似达到神似的.传说赵佶画翎毛多以生漆点睛,隐然豆许,高出纸素,几欲活动.这正是为了由形似达到神似所作的技术性尝试.如《御鹰图》,论其艺术描绘,双勾谨细,毛羽洒然,形体生动而自然.尤其是鹰眼的神姿,英气勃发,显示着一种威猛之气.而艺术的格调,却是清新文雅,绝去粗犷率野的情味.尽管双勾是历来的表现形式,而这种新颖的画风,是形神兼备的高妙写生,已从朴实真诚之趣,变而为精微灵动,与崔白、吴元瑜等显示了一定的距离了,又如《金英秋禽图》中的一双喜鹊,笔画细致,描绘对象无微不至.以俊放的笔来表达细致的写生,真可谓神妙之至.花的妩媚,叶的飘逸,枝的挺劲,草的绰约,石的玲珑,以及鸟兽的飞鸣跳跃,草虫的飞翔蠕动,无一不赖其魔术般的写实技巧款款传出,而了无遗憾.正如张丑题赵佶的《梅花鸜鹆图》诗:“梅花鸜鹆宣和笔,十指春风成色丝;五百奇踪悬挂处,暗香疏羽共纷披.”所谓“奇踪”和“色丝”都是形容绝妙之意.这种写生传统是中国画最可宝贵的传统.

第三,诗、书、画、印结合的独特性.赵估的绘画尤其是花鸟画作品上,经常有御制诗题、款识、签押、印章.诗题一般题在属于精工富丽一路的画作上,如《芙蓉锦鸡图》轴,左下角秋菊一丛,稍上斜偃芙蓉一株,花鸟锦鸡依枝,回首仰望有上角翩翩戏飞的双蝶,顺着锦鸡的目光,导向右边空白处的诗题:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡;已知全五德,安逸胜鬼管.”全图开合有序,诗发画未尽之意,画因诗更显圆满.这首诗题,实际上已巧妙地成了画面构

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图的一部分,从中可以见出赵估对诗画合一的大胆尝试和显著成就.画上的题字和签名一般都是用他特有的“瘦金体”,秀劲的字体和工丽的画面,相映成趣.尤其是签名,喜作花押,元明以后,诗、书、画、印相结合已成为中国画的传统特征,但在北宋,却还处于草创时期,赵佶是善开风气之先的.

赵佶临摹的唐代张萱的两幅作品:《捣练图》和《虢国夫人游春图》保留到今天,弥补了唐代绘画传世作品的不足.明朝的鉴赏家都穆曾怀疑所谓赵桔的作品大部分都是画院画家所作,而只是签上了他的名字. 谢稚柳先生对赵估各种风格的花鸟画迹的考辨则是较为详审精到的.首先,谢稚柳根据赵佶各个时期不同风貌的画笔中前后统一的笔势特征,将《竹禽图》、《柳鸦芦雁图》、《御鹰图》、《金英秋禽图》、《枇杷山鸟图》、《四禽图》、《写生珍禽图》、《祥龙石图》、《瑞鹤图》、《杏花鹦鹉图》等定为赵佶真笔.认为这些画以其精微灵动的写生和清新文雅的格调表现出赵佶画笔特有的性格和情意,与画院画家在表现形式方面的刻意追随是判然有别的.其次,以笔势特征为主,“那停在芙蓉上的锦鸡与并柄在梅枝上的白头鸟,我们看不出与上列赵佶亲笔的笔情墨意,其中含蕴着共同之处,这些只能说是追随赵估的格调,是无可逃遁的.”谢稚柳先生还根据《南宋馆阁续录》把《芙蓉锦鸡图》和《腊梅山禽图》定为御题画,“是‘三舍’学生的创作,或是每月考试的作品,被赵佶人选了,才在画上为之题字”.

谢稚柳论证考鉴,比前人似更接近事实的真相.赵佶各种风格的花鸟画迹中虽有赝迹,但他在花鸟画领域中的创造性成就却是不容否定的.但就这一点来说,谢稚柳先生根据笔势特征来判定是否为赵佶的真笔,有待考究.笔试特征是画家做画的一种习惯和方法,不足以来证明作品的真伪.

通过对宋徽宗赵佶花鸟画的分析和鉴定,我们可以得出,宋徽宗赵佶有提炼形象的高度能力,花鸟形象都作到极度的真实、通过外形描绘,表达了对象的富有生命的感觉.通过对形象真实生活的了解:熟悉各种花的生长和在不同情况下的多种姿态,熟悉各种禽鸟、走兽的习性和动态.发挥自己主观的选择与组织作用,以达成一定的表现目的.通过这

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些作品我们可以看出赵估对生命的热爱,对于生活的热情.在他的花鸟画作品中体现出高尚的情操和美好的生活理想.这些是我们今天鉴定宋徽宗赵佶花鸟画作品的依据和手段,赵佶作品所表达的艺术思想也是今天我们学习的典范.

[ 参考文献 ]

1、论中西绘画中的原始线条与色彩线条有形而无实,色彩有实而无形。而那些被使用的大量的原始线条,是原始人把想象、情感、观念融于其中的一种审美情感,这与今天的中国绘画所采用的形式可谓是异曲同工。与线条相比色彩是更原始的审美形式,这是因为

2、“墨承水扬·莺啼八方”姚大伍花鸟画作品展在通开展 9月26日下午,“墨承水扬·莺啼八方”姚大伍花鸟画作品展在南通中心美术馆开展。省文化厅副厅长高云,市委常委、宣传部部长章树山先后致辞。中国画学会常务副会长兼秘书长孙克、北京画院常务副院长袁武等

3、工笔花鸟画的发展源远流长的中国工笔画,包括人物、山水、花鸟等种类,在众多艺术绘画门类中占有一席之地。而就工笔花鸟画而言,无疑是中国工笔画中璀璨的一颗明珠,具有悠久的历史与辉煌的成就。一、工笔花鸟画的概念工笔花鸟画作为

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