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【学术论文】浅析解读改革开放视角下的工笔画技法创新(论文范例)

星级: ★★★★ 期刊: 《美术界》作者:浏览量:2640 论文级别:最新本章主题:工笔画和画面原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Troy本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:4759 评论次数: 2632

导读:这是一篇关于解读改革开放视角下的工笔画技法创新的论文,对正在写工笔画和画面相关论文的毕业生有参考意义。

●TEXT,李冉

改革开放以来,中国处于社会文化语境和艺术审美趣味多元并存时期.各种文化、艺术交流活动的增加,使美术界呈现空前活跃的局面,也给工笔画再铸辉煌带来了好的外部条件和契机.随着外域和本土文化、艺术的相互交流和影响,引发出工笔画新的审美创意和画面表现技法,以往单一化的表现模式被迅速打破.不同的表现技法使画面形成不同的效果,或传统、或现代、或虚幻、或现实.在创作技法上的探索,体现了

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艺术家对不同形式、风格、情趣的追求,适应了人民大众多种多样的审美需求,使作品的表现语言更具个性化,并为画面注入了新的生机和画意.

一、传统以线造型手法的新拓展

布莱克曾说:“艺术和生命的基本法则是:弹性的线条愈是独特、鲜明、坚韧,艺术品就愈是完美,否则,作品就会显得缺乏想象,拾人牙慧,粗制滥造……”[1]改革开放以来的工笔画家根据自己的创作意图,有意在线的运用上体现出自己的风格,同时反映出画家对表现技法的现代美感探索和审美趣味的变化.线是中国工笔画家造型的主要手段,勾线设色是传统工笔画的基本步骤.古 论家谢赫在“六法”中就提出“骨法用笔”,历代中国工笔画家在千百年实践中,在线的运用上体现着不同的风格.古人用“一波三折”的运笔规律使线的外形发生变化,使线极具表现力并创造了各种不同描法,后人归结为“十八描”.张彦远说“夫物象物必在于形似,而形似须全其骨气,骨气形似,皆本于立意而归于用笔.”(《历代名画记》)在改革开放以来的工笔画创作中,我们仍可以看到“线”被许多工笔画家所继承和重视,并在他们的画面中得以体现.因为它依附着中华民族的哲学思维和特殊的审美要求,孕育者中华民族的深厚的文化积淀.无论从黄均、邹传安、陈白一、朱理存、蒋采苹、李少文等老画家身上,还是从何家英、刘泉义、李爱国、冯远、江宏伟、郑力等中年画家的作品中,我们都能体会到画面中线条的律动及画家扎实的基本功,只是他们赋予了线条新的时代气息,表现不同的题材和画面效果.画家将现代造型意识融入线条这一传统的造型语言之中,形成了自己独特的造型语言.少数善于

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绘制大场景的画家,如冯远、宋丰光等,在创作中将“线”强化,同时使之更具有概括性.

二、墨与色相撞的没骨法

有些工笔画家,有意摆脱线描在造型中的框制作用.传统工笔画用线具有抽象概括的特点,同时具有装饰性和平面感,他们力图朝与这相反的方向拓宽,恢复了五代黄签一派“妙在赋色,用笔极精极细,胎不见墨迹”的体制.[31使平面造型中的线条与块面相融合,减弱线条的视觉冲击力,但仍有骨法的效果.通过具体的细致入微的深入刻画,利用形象与色彩体现画面中“骨”的存在,“怎么能说有线才算有骨,没线便是没骨呢?”(吕凤子语)[4]李弗莘、壮月君、潘缨等画家在工笔画的创作中,遵

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循传统绘画中立线为骨原则,同时又将水彩画的技法融到创作之中,用色彩碰染法,减弱线在画面中强烈的视觉

解读改革开放视角下的工笔画技法创新
工笔画和画面毕业论文

占有力,具有棉里裹针的力度感和节奏感的线条,与色彩自然交融在一起,传达了一种独特的美,反映社会的时代思潮,创造了有别于前人的艺术语言.如潘缨的作品《彝女》,诠释了画家对色墨语言新的理解.画面初看起来很西方化,但却透发着东方文化的特质.画面用色淡雅,具体的环境都被省略,在形式上创造出了一个空灵的境界,表现了人物对生活的朦胧渴望与向往,蕴涵着作者现代审美的诗意情怀.

三、演绎时空的虚画法改革开放以来的许多工笔画家为了突出画面的主题物形象,使之产生有意味的画面效果,在创作中将西方的超现实主义与中国传统“意象”造型精神相结合,使画面独具艺术特色.以李爱果、唐勇力、王根生、王颖生、崔进、张见等为代表的一批工笔画家们,用不同于他人的艺术语言组成了具有自己鲜明个性的画面.李爱国认为理想的创作状态应该可以通过两种因素产生.一种是孤独,一种是爱情.爱情是刺激人的艺术灵感的一种方式,罗丹与毕加索就是靠这种刺激创作的.在李爱国看来,最能触动艺术家的心灵,激发创作火花的是爱情.[5]但爱情的表述有现实与非现实两种,而他选择了后者,画面展现了一种超现实的艺术空间.在他的《天籁》等作品中,画面中的形象虽然是以写实的语言出现,表述的也是三维的立体空间,但背景却配以具有浪漫色彩的动植物,笔下的人物安置在非现实的虚幻的意境中.传统的工笔画用墨渲染之后似乎永远是阴天,而且多是平面性,李爱国则把阳光和月光引到绢帛和宣纸上,画面似乎浮动着朝阳晚霞的沉落,而人体的肤色在光的映衬下也感倍显澄清,整幅画面给人以耳目一新的视觉感受.

四、矿物色、新岩等材料的引入与肌理效果的运用

改革开放以来,工笔画家们非常重视绘画材料的创新,因为它是绘画内容和精神的载体.新的表现技法,映射出画家们对新的更加现代化审美观念的追求.在材料的使用方面,他们比前人有了更大、更宽的拓展,如使用亚麻布、卡纸及具有特殊肌理效果的宣纸等等;在颜料方面,引入了丙烯、水粉、水彩和新岩等.这些材料的使用,产生了过去在宣纸、熟绢上用传统中国画颜料所不能表现出的肌理效果,给画面带来的良好审美视觉效果,为工笔画的发展提供了一条新思路.肌理作为一种绘画语言,是画面质地、线条、笔触与施色厚薄所形成的综合效果,是画家将自然界材质与各种绘画材料相结合创造出的技法语言,而不是单一的,工艺的,重复的制作.[6]肌理的运用与笔墨不是相对立的,而是作为弥补和补充笔墨无法表现的视觉效果而出现的.运用得当,会有利于画家在创作技法和创作观念上的突破,创造出具有时代风貌和艺术家个人特点的作品.在对新画材的探索中,胡伟、陈文光、胡明哲等为我们做了典型示范作用,“他(她)们从材料的实验上找到了表达的兴趣,使绘画材料从静态的物质存在变成了活态的艺术语言.”(范迪安语)[7]同时根据各自不同的艺术感受,从材料语言层面出发,找到了通向精神的世界和自由的境地.

改革开放以来,工笔画家们运用多种表现技法创造出大量优秀的、具有人文关怀的现代工笔画作品,使工笔画焕发出前所未有的生机和活力.但有些工笔画还存在明显不足.许多画家因一味追求画面的肌理效果的制作,或者过分追求画面的满,细,以致画面的制作性淹没了笔墨情趣,过分的繁琐使画面过于匠气而缺乏空灵之气.与此同时,片面追求个性化风格的表现手法,忽视对文化观念关注的作品也不乏其数,以致这些作品缺乏品味和时代精神.这种只迷醉于形式与制作技艺,忽略精神价值创造的现象,制约着工笔画创作品格的提升.画家们应将表现技法与作品的意境的营造相结合,创造出有情境、有思想、有技巧的作品,而不是把形式与制作工艺当作创作的最终追求.

注释:

[1]H.里德 著王柯平.艺术的真谛[M].辽宁:辽宁美术出版社,1987,8.第29页

[2]《历代名画记》卷一唐.张彦远著转引自周积寅,中国画论辑要[M].江苏:江苏美术出版社.2005,7.第441页

[3]沈括(北宋).梦溪笔谈卷十七转引自李来源林木,中国古代画论发展史实[M],上海:上海人民美术出版社,1997,4.第89页

[4]吕风子,中国画法研究[M].2000,5第28页

[5]李爱国工笔画集[M].宝斋出版社,2000,6.第4页

[6]李明伟.中国画现代重彩画法[M].广西:广西美术出版社,2001.第9页

[7]胡伟,材料与表现前言

【李冉,齐鲁师范学院】

[ 参考文献 ]

1、花语恬梦——李梦恬的工笔画世界 文 刘临 梦恬爱花,她嗣花如同生命,作品里装满了纷繁芳香的花朵。画室中充满着鲜花的芬芳,她每天生活在曼妙幽香的花的海洋中,满得让人艳羡且透不过气来。她画花、养花、梦花,以花的清纯喻己的品

2、“透”——工笔画色彩教学实践 文 曾正 工笔画色彩之“透”使作品达到很高的境界,让观者感到画面灵光通透产生丰富的想象,在教学中要求学生对画面色彩进行结构设计,从色彩的色调、表现力、成块表现、借鉴西方色彩以及

3、直面当代——王鹏的工笔画 中国工笔画在唐宋时期达到辉煌与繁荣,之后由于文人画的兴起而日渐式微。及至近代,工笔画在题材和表现手法上又重现新的活力。青年画家王鹏将当代生活的思考融入画面,在工笔画领域抒写着具有时代特色的精神

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