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【 论文】试析新时代背景下的工笔画表现方式探微(论文范例)

星级: ★★★★ 期刊: 《美术》作者:王海滨浏览量:3462 论文级别:热门本章主题:工笔画和中国画原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Uriah本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:4236 评论次数: 5482

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首都师范大学美

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术学院副教授 王海滨

中国画有着独特的审美系统和审美标准,与中同传统文化发展的历史同步,其中工笔画是极具特色的一种艺术表现形式.工笔画发展至今,西方写实主义的进入与互联网“读图时代”的到来,对其表现形式和精神内核都产生了影响.

但是,中国画的发展万变不离其宗,只有把研究落脚于人文精神之上,以体现作品的绘画性和精神性,表达方式才会自然而柔和;而以新奇的视觉效果、过分注重物像的物理特征取悦于人,忽视中国画的独特性,则易导致失去工笔画的艺术精神,迷失了方向.

纵观历史,我认为把西方绘画同中国画融合得较好的应该是《明人肖像》系列作品,这些作品可称为是明代中晚期士大夫文人的精神写照.画中每个人的表情都很独特,让人感觉每一位都活生生地站在你面前.“文艺复兴三杰”活跃的年代大约是大明正德年间(1506-1521),而到了万历年间(1573-1620),西方的绘画方法已经很成熟了.《明人肖像》明显地受到西方绘画的影响,但是从其表现技法和人物形象来看,刻画以同有的凹凸关系为着眼点,并不受外界光源的影响和明暗因素干扰,营造出一种平光的效果.作品很好地体现了传统的人文情怀而又有精准的结构;既有体积感又不失中国画的平面性;既有一定的造型规律又不概念化——这种造型方法,可以说就是立足本土又吸收外来艺术的典型例子.工笔人物画作品亦在追求这样的效果:弱化光源,保留结构,结构准确而不失中国画的用笔,将情与物、意与笔、主体与客体等因素统一起来,类似西洋画法而能传神达意,体现出的还是中同的人文主义精神.这也是今天画家面对西方艺术、如何吸纳化合

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的一个成功案例.

反观西方绘画,自现代主义绘画发展以来,西方艺术家成功地把描摹物象的任务交给了相机,更多的画家把绘画当作自我感情的无拘束的抒发.其绘画思想中最为接近的便是创作时偏重于绘画的意象性感受,由此,中外绘画的面貌也出现了很多相似的追求和效果.如戴维·霍克尼的《贝森比路上布理德灵顿学校与莫里森超市之间的25棵大树,半埃及风格》这张摄影作品,体现的就是类似中国画的意象效果,画面中对于树的立体形态没有太多的表现,画面中只是接近逆光的树枝、树干、树叶这些树的最本质的东西.树与树之间是并列的,没有涉及太多的透视关系.作者将其命名为“半埃及风格”也是出于把树处理为意象的、平面的、不是一点透视的缘故吧.用戴维·霍克尼的话来说: “我试图做出自己喜欢的一排树,但是从一个地方是看不到这排树的.”实际上,他所说的正是中国画中所涉及的散点透视,他所说的半埃及风格也正契合了中国画的平面性、意象性以及散点透视等艺术特征.这类艺术作品让人们感受到更多的是画家的思考和赋予绘画作品的意象感受与艺术处理.

随着互联互通时代的到来,我们可以更加便利地在网上获取丰富多彩的图片.如今,这些图片更多地代替了文字,在网络中传达着丰富的信息.其中很多摄影作品和摄影流派、风格,也渐渐影响了画家的个人感受、生活体验.但是细究起来,他们的区别还是很大的.大部分摄影多以叙事性为主,镜头感很强,尤其是在现在追求点击率的时代,网络摄影作品要求夸张,更要博眼球.这些与中国画的思维方式和创作思想是有出入的.而一旦习惯了网络图片带来的冲击力,就会忽视甚至丧失中国画作品的内蕴.因此,我们应该在选择摄影

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作品作为中国画创作素材时,深入体会该照片与中国画的精神实质是否具有某些联系或契合.在照片选择以及画家的个性化处理等方面也要体现出作者对生活、对艺

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术的独特看法和视角.如此,科学地利用网络媒体不仅不会降低绘画的格调,反而会大大拓展我们的绘画素材.同时,读图时代昭示着我们再去试图以绘画模仿自然的道路已经越来越不好走了,中国画的发展更应该把注意力放在中国画特有的形式、材质以及内在意境上,使中国画更具备特有的识别性、内容性和联想性.如此,中国画才能在众多图像中具备独特的审美体验和视觉特点.

工笔画需要打破一些僵化套路模式,有选择地引入西方艺术,这样的发展思路已经深入人心.工笔画正是在中西融合的过程中层层积淀得以发展.其中有些作品有如过眼云烟,有些则产生了深远影响.这就告诉我们,只有顺应工笔画传统人文主义精神内涵,保持工笔画在世界艺术中的特点、顺应工笔画的发展,才可以形成工笔画新的面貌,而任何试图改变工笔画核心价值的努力都是徒劳的.工笔画特有的人文情怀、笔墨语言、书法趣味等核心审美价值是西画所没有的,完全照抄西方式样是不可行的.我们必须找出中西融合的着力点.横向方面,工笔画能以一种全新方式让世界逐渐接受和认可;纵向方面,在悠久历史的流变中工笔画可以发展到一个新的高度.中西融合的视角是画家心境的体现,也是很多画家的艺术追求.在当下,中西融合的表达在某种程度上会比其他艺术形式更加具有张力和感染力,并由此产生对新形式的探索,所谓“艺术最高贵的品质是独创”,换言之,在中西融合中我们具有更多机会去探索工笔画新的视觉经验.

在西方不可胜数的经典作品中,我对尼德兰文艺复兴早期的美术尤为关注.尼德兰艺术是欧洲特殊政治、经济环境影响下的经典艺术流派.由于当时的西方绘画理论还未成熟,对于物象的处理源于画家对物象的观察和尊重,这些画家描绘自然精细入微,广泛地应用平面化的处理、多遍罩染的透明画法、讲究的用线,高度概括的象征手法,洋溢着文艺复兴早期的宗教气息,庄严、静穆、丰富、厚重而深邃.如凡·艾克兄弟绘制的《根特祭坛画》即是尼德兰艺术特点的集中体现.凡·艾克以“尽我所能”的艺术宗旨指引着自己在创作中观察入微、细致描绘,把创作的重心放在刻画人物的精神状态上来,人的脸部没有阴影,从而减弱光影带给人物五官的影响,以近似工笔画“平光”的方式来营造人物的表情和神态,在平面中追求物象本身的结构变化;不同质感的用线体现了对于线条的考究;整幅画面蕴含着静穆与安详,深刻而厚重.这些感受使我意识到,以上这些艺术特征与中国工笔画有着很大的相似性.两者在画面的感受上可以达到某种契合.

近年来,高原带来的灵感越来越多地进入我的创作.高原给人以圣洁的感受,在当代日益纷繁复杂的社会中,藏区人民始终保持着对于信仰的纯真追求,对生活的纯净向往,而藏族形象的朴素感、宗教感和神圣感则深深嵌入了我的脑海之中.高原题材略去繁华,给人以强烈的精神性,以及质朴而宁静的视觉效果.这种题材带给我的感受与尼德兰艺术在强调平面性、装饰性、精神性的表达方法有着同样的魅力.在高原上生活的这群人有着真实的精神世界,甚至因为与现实世界的距离,他们的精神力量显得更为强烈.把握这种强烈,必须将自己的情感注入笔下的人物,这种情感真实而朴素直白.与情感同在的还有技巧,必须在反复推敲中寻找出一个合适的方式,更好地接近感受到的物象,离感觉越近情感和技巧就更简洁、朴素而有力量.

基于这种考虑,我试图按照这种思考方法以工笔画为表现形式,着重强调对藏族人精神世界的挖掘探索,以传统的工笔画技法为着手点,追求朴素而专注的表达,撷取《明人肖像》的绘制经验,兼顾尼德兰早期绘画的静谧、沉寂、安然、肃穆的艺术特点,把中西融合的表达方法有机地结合在一起,尝试创作出了一批作品,努力体现新的视觉感受.希望能传达出他们这样一个特殊群体精神的力量,希望能以工笔画独有的精神内核塑造活生生的人.

互联网时代的到来,世界上更多的优秀艺术形式及作品可以更容易被我们获取、吸收.我们应该树立文化自信,主动汲取世界优秀艺术形式,取其精华、去其糟粕;同时,亦应以独立和开放的姿态,立足中国文化传统,深入挖掘、发展其中的文化内涵,保持中国画的本质和优秀品格,创作出体现中国精神的艺术作品.

[ 参考文献 ]

1、中国画山水中“云”的表现教学思考(湖南城市学院 美术与艺术设计学院,湖南 益阳 413000)【摘 要】本文从中国画山水技法之一——“云”的画法表现中探讨教学思路。阐释了历代的山水画家如何处理“云”在画面中的氛围营造,并引发了

2、当代中国画的装饰性表现 (许昌职业技术学院 河南 许昌 461000)【摘 要】中国画是中国传统艺术的核心代表,它自成一系,蕴含着源远流长的文化内涵。中国画的装饰性一直是中国画研究学者关注的问题,纵观当代中国画内容,我们

3、中国画笔墨语言的审美价值及传播 王 华 中国画的笔墨语言是中国画家在对生活的体验中,长期积累和提炼出来的艺术符号。这种艺术符号有着独特的审美价值,并蕴涵着深厚的民族文化精神。因此,中国画的发展潜在地促进了民族文

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