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【函授论文】关于詹建俊油画艺术的壮美与俊朗(论文范文材料)

星级: ★★★★★ 期刊: 《美术》作者:钟涵浏览量:4838 论文级别:热门本章主题:画家和主调原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Cornelius本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:3469 评论次数: 8776

导读:詹建俊油画艺术的壮美与俊朗是一篇关于画家和主调方面的论文 范文,适用于本专业专科生和本科生以及硕士研究生在撰写毕业论文时阅读参考借鉴,希望对学生们的论文写作启到帮助。

美院教授 钟涵

詹建俊是我的学长.我进美院求学时他已是青年教师了.以半个世纪同行又同门的知交经历来参与对他艺术的研讨,应是能够有所言的.不过书面上的言者之间不能在场共议,自己用什么角度介入则令我颇费踌躇.我约请詹先生的几位学生听取看法,在他们的启发下,决定就写自己心目中的形象,从许多印象叠合

詹建俊油画艺术的壮美与俊朗
画家和主调论文 范文

和认识积累中凝集而出一个清晰的形象.于是主题找到了,这就是詹建俊的画风画品与他为人的风度品格之问的一致.

先让我们来看他的一些代表性作品.《起家》(1957)虽不是他的处女作,却是其出道之作.建国初期,人们多以绘画的现实主义方法进行情节性叙事,青年詹建俊一出手就不同,他重在大场景的气势,画中但见大风起兮.要说文学,这里近于诗.它是如此畅快、如此有力地反映开国时期的豪情壮怀,当时就使我们这些初学者大受鼓舞,同学们曾经抬着复制的大幅作品在欢腾的天安门前游行.作者时年方26岁,彩笔下洋溢着青春活力,真是雏凤清声.越两年,《狼牙山五壮士》(1959)续出,更见功力.他在构思过程中考虑过多种方案,然后肯定地落实到这个纪念碑雕塑式的英雄主义群像上.此图气壮山河,成为巾同革命历史画首批代表作之一.不仅这类创作,在平素的人像、风景等写生性创作上,他也进行了勤奋的研究.例如所作王樯像《花旁》(1975),并不作端丽仪容的细描,而是痛快自如的写意,一袭淡妆和浓墨的花枝随兴流泻,意蕴又是青春生气的升起,在写意发挥与内在法度的微妙结合上表明其风格修养.20世纪70年代初他从农场回来,接受任务完成了以《湖南农 动考察报告》为主题的历史画《好得很》(1975).这幅精心大作与其他不同的特点是留下了创作矛盾的痕迹.中国农民解放斗争是伟大的时代壮举,画家又有革命浪漫主义豪情;但画家那时又难以摆脱或违背制造“造神论”的概念图式的压力.这样一来,画家如何能得心应手地工作?马克思在论述法国大革命时代的人物形象问题时批评过,希望不要画成“拉菲尔式”头顶光圈、足蹬朝靴般的官场相,而这种图式的翻版后来在我们这里出现了.这是为了说明风气制约之重,大概少有人能完全避免.经过多年郁结之后,詹建俊用他的《高原的歌》(1979)迎接新时期改革的到来.其画风与董希文先生20世纪60年代二度入藏所作略近,透过神性色彩让整片天地的红光托起藏女形象,如同史诗中的女神一般高华,唱出憧憬于高原幸福的赞歌.它好就好在理想的东西又是现实性的反映,请注意画册上有一小方构图,图上的一切都圆润化了,都融化在梦一般的境域中,更见创意之深.我们的老师艾先生那时一直把这幅画的印本挂在自家案头,对我们说:“詹大有名堂呀!”为了表明画家同一时期有同一怀抱而体现不同的实例,还可以举出他的《回望》(1979).我估计,这一幅风景大概来自攀登长城时那一道道横阶迤逦而上的节奏,把它放大为拥抱厚土和怀想历史之深厚与悠远时空两种意蕴统一起来了.由此开始了20世纪80年代他的创作活力重新高扬到最兴旺的时期.《潮》(1984)真是改革年代的进军信号.那顶天立地、甩开身手的劳动汉子,那春风杨柳势如排山倒海一般,为了把豪情表达得有足够的力度,他简直不惜破格用大海报式的构图、用强化的浓墨重彩、比草图设计更加大造势的声色,还甚至迫不及待地径直把胸中春潮喷放出来!那时大家刚从“伤痕文学”的思痛情绪中转过来,詹建俊却已经“先走一步”(范迪安评詹画文中语)了.此势一开,就如大江出峡,众流奔聚,新作源源不断,《绿野》《睛风》《飞雪》《冰山》《胡杨》《遥远的地方》等,把种种壮丽景物、淳厚民风以及域外所见的矫健生命都吸纳起来,尽情地倾吐.这种交响式的持续创作表明他的 已经到来.其问采取的手法,先是多种多样的试验,然后朝单纯化以更加强表现力上走,斐然可观.其间也有不顺手的情况,例如在他的《大风》一画中,几个不同人物在尘暴中趑趄之状当是深有寓意的,然而意态表现似有所隔,其原因恐恰恰在于它偏离了画家一向自守之道,走向了戏剧性的心理冲突吧?在我看来,他90年代以后的画风又上了一层,有明显的意味深化,逐渐转向苍劲、激越和凝练,这可以从老树、长藤、夕阳燃烧、舞动的红霞、所向空阔的天马等他喜欢再三使用的形象群上看到.《升腾的云》(1994)像是十几年前高原之作的姐妹篇,却已撩开了憧憬之纱,而把安宁的祈福置诸冲天而起的雪域祥云的笼罩之下,把深思推向澄明之境.类似的还有《雪松》(1998).我更要举出《清辉》(1997)一画.它引领我进入更远在的深沉.到达杜甫所说的“会当凌绝顶”的高寒所在.这几幅力作联翩而出,都使我的心灵受到震撼而每一闭目就矗立在面前.一般地说,画家到老时会归于空

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且静吧?并不全然.君不见画家詹建俊的壮气至老而愈加宏深了.人们评詹画为诗、为音乐,不错,他也这样自评.然而我要说,到后来他让哲理精神从诗和音乐中升华出来了,不是吗?

通过这粗略的扫描,可以看到詹建俊的画风画品有一以贯之的主调和这主调在创作实践中生成、变化与发展的过程.过程中的具体变化归总为一,归总为一的东西包孕着变化着的多样意味.所以这主调不是定式,它是有生命的艺术.学校的青年教师说, “詹先生的画大气,简约单纯而充实;干净,总是有一种悬挂中堂般的气质”.理论家水天中评之日“高华”.我在相近的意思上推敲,想用“壮美”一词来概括.我觉得它比“优美”一类有更大的精神气象,又比“崇高”更有人与自然中可亲近的意味.

为了说明詹画的特点,还有必要提出我们所处的文化环境及艺术潮流与画家个人的关系这个问题.一般地说,画家在环境和潮流面前都有个选向、定位、立品的问题.有自觉的真诚或真诚的自觉,就不至于或孤陋自安,或随波逐流.特殊地说,我们这一代艺术从业者都经历了改革前后的不同时期,一生被分成前后几个阶段,这时世大环境变化造成了这一代人艺术上特有的起伏颠簸.我们经历过积极的服务指向后从狭隘演变到畸形;个性自由的开放又联带着茫然无主以至受商品化的操弄.在这种变化的情势下,回顾一下詹建俊这样一位严肃的艺术家的自主态度是很有意义的.作为在新中同怀抱里成长起来的画家,他热诚地为新生活讴歌,但并不认同单一化;在接受了良好教育的基础上从来就有独特的追求;他的出色作品一直以充沛的感情传达美,包括对美的形式的感悟,但他也不总是能得到由衷的发挥,在心里有别扭的时候不畏微词指责.后来在新潮迭起面前,他采取认真研究的态度,从题材、意旨、体裁到语言,保持着新鲜感,却不狂热地追随什么,不晕头转向,呈现出一步步都清晰的轨迹.在艺术上保持着热诚、严肃而又清醒,这就是詹建俊.用他自己的话说,他认定了为人民服务的方针,在这个方针上可以而且应该着力于赞颂“人间至美的一切”、“平凡中的伟大”、“暗淡里的光明”,让浪漫的东西“高翔于现实之上”.有这样的信念,所以他能在各种条件下自主地一步一步走到成熟.

有些艺评常把他归属于现实主义和其中的,“苏派”.这个说法未免笼统,失之于偏.中国油画曾普遍地受过俄苏画派的突出影响,詹建俊在油画起步的时候也直接受过苏联专家的良好培训.但他在这以前已经受过中困老师和传统的多种启蒙,以后在长期实践中走出了自己的道路.在现实主义方法上,他一向采取以具象再现为基础的画法,又遵循从生活中来的创作途径,注重观察和体验,有些创作和很多写生具有明显的现实主义性质,特别是在直接反映社会生活和革命历史的作品上.不过他不止于此,他的特色与优点恰恰在于一种强烈的浪漫主义追求,强调“高翔于现实之上”的热情和理想,因此使他的作品具有以美的光彩直接摇荡人心.这不是当作现实主义的一种补充,而是结合,甚至在不少作品里浪漫主义显然成了主调.在我看来,《高原的歌》《升腾的云》等诸作的意蕴所在还有很好的象征和寓托方式的性质,而近年来他喜欢画的马、山、云、树,其主观精神与形式律动一起强烈到画中主宰的力度,则有些已经进入中国风的现代表现主义创造的范国.至于“抒情性”这个从诗学借来的词,越到后来越不足以缚住他画中的豪情壮怀与哲理思考了.

现在来说一下詹建俊为人的风度品格.古人解释

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“君子”用过“文质彬彬”的说法,詹建俊正具有这种特点.他在日常生活上,无论内外,仪容、举止、衣着、家居等,从来都注重雅致得体,从不散漫放任,哪怕是处陋巷或在风尘仆仆的途中,正如屈原自述中的名句“余既纷有此内美兮,又重之以修态”.我既然把他的艺术风格称为壮美,就觉得可以把他的风度称为俊朗.从这里可以联系到他为人的尊严意识.他是很自重自尊的.不了解的人会误以为他有“架子”,处久了就知道并非如此.他与学生相处是把为师当作一种严肃的使命,所以他(和朱乃正等一起)带出了一批有作为的学生.10多年来,他主持油画学会的风范也是有口皆碑.我亲历过一件小事,有一次同志们从黄山下来,因登临黄山而困顿之后又被主人要求写字.他手抖不能临池,由王琨和我动笔,直至夜半.这时的他一直在客舍案旁不离开,理纸调墨,这使我感动不已.不妨还提一下他的语言.詹建俊的言风是常常能恰当到位,出言“不为天下先”,而是善于在适当的时候
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用参与众议的态度说出自己的真话,日常生活中则谈笑风生.可见口谈与画笔是我们这一行并用一致的“双语”.最后我要突出说他的正直.詹建俊的事业基地在 美院,而这个学院里曾经风风雨雨不断.他早已是青年教师中的佼佼者,总是到工农劳动者中间去,而在连续的思想政治运动中,他谨慎自重.就是这最后一点,使得不少像他这样的同志曾经被视为所谓“中间群众”.其实应该这样看:保持沉着稳定何等可贵.记得从“社教运动”到大动乱年月,詹建俊从不跳蹦,不去乱作姿态,而在学校、在农场、在大寨,在各种我们一起待过的地方,他都认真把事做好.改革开放以后,面对现时社会矛盾中的精神文明问题、艺术方针问题,在涉及社会道义的事情上,他都既不含糊又沉着对待.最鲜明的是,他在深思熟虑之后,代表油画学会提出了“自觉构建中国油画学派”、 “创造能够体现先进文化发展方向的中国油画创新之路”的主张,把人生与艺术统一在一起,集中体现了他对此身使命矢志不渝的精神.我在上面强调过他的画风画品有一以贯之的主调,不随风俯仰而在各个阶段上得到发展,这又是与他作为一位正直之士的人生态度紧密相连的.苏东坡有过一个题跋说: “人之字画工拙之外……有以见其为人邪正之粗.”从詹建俊身上又可以得到一个印证.

如果说詹建俊的艺术壮美,他的为人就是风度俊朗和品格正直.唯其俊朗正直,所以壮美.两方面结合一致,显示为当代的风范.

(本文摘选自钟涵先生的《林中高树,山上壮歌——为詹建俊回顾展而作》,题目为编者所加.)

[ 参考文献 ]

1、秦水花作品及其简介1966年3月出生。笔名雨晴。系河南省美术家协会会员,河南省书法家协会会员,现为清华大学著名画家郭石夫画室画家。1996年求学于浙江美院,2004年结业于中国美协花鸟画高研班,先后受著名画家郭石夫、霍

2、陶秀珍书画作品介绍博客: http: blog sina com cn u 2279059951邮箱:taoye5@163 com

3、牡丹画家李星书 李星书,1952年生,陕西成阳人。退休前在宁夏民航局工作,现为宁夏书画家协会会员、宁夏书画促进会理事。 少年时代的他,怀揣着进入美术学院深造的梦想,痴迷于绘画,但直到年逾花甲都没有实现;

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