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【专科生论文】试析墨分五色气摄宋元——评钱来忠中国画笔墨艺术 (论文范文选题)

星级: ★★★★★ 期刊: 《美术》作者:洛宾浏览量:5705 论文级别:经典本章主题:笔墨和气韵原创论文: 5156论文网更新时间:12-20审核稿件编辑:Baird本文版权归属:www.5156chinese.cn 分享次数:1541 评论次数: 7041

导读:墨分五色气摄宋元——评钱来忠中国画笔墨艺术 是一篇关于笔墨和气韵方面的论文格式范文图片,适用于本专业专科生和本科生以及硕士研究生在撰写毕业论文时阅读参考借鉴,希望对学生们的论文写作启到帮助。

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唐张彦远在《历代名画记》中提到“运墨而五色具”.这是中国美术史上一个重要的美学范畴,精辟地总结了中国画有别于其他文化中的绘画传统的独特美学品格.所谓“五色”,即墨色之焦、浓、重、清、淡,而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化.后人推衍扩充,又有墨分六彩之说,何为“六彩”?黑、白、干、湿、浓、淡是也,

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又云:“墨有六彩,而使黑白不分,是无阴阳明暗;干湿不备,是无苍翠秀润;浓淡不辨,是无凸凹远近也.”中国画墨色变化的丰富程度可见一斑.万千意象,缘此而生;高山峻岭,小桥流水,浓云一抹、沟壑万丈;清风朗月,奇石绝崖;一花一草,世界如来,师法自然,笔补造化,以黑墨素纸,将流光溢彩的世界和五彩斑斓的人心写诸毫端、形诸笔墨.

欣赏钱来忠的书画作品,在我的脑海中首先会跳出一个词语:墨分五色.钱来忠的作品给人印象最深的就是他特别注重运用积墨法,以及与之相配合的各种皴法与线条块面,这构成了钱来忠中国画艺术特色的核心部分.

在创作的初期阶段,钱来忠自称为以墨运之,实际上这个“墨”字就是先生对“墨分五色”的探索和运用,是自觉运用积墨法的初步成果.一个“墨”字,是意蕴极为丰富而又复杂的,也是很难达到的艺术境界.我们就称积墨大师黄宾虹为“黑宾虹”,这是大师炉火纯青、随心所欲而不逾矩时才获得的称号.“墨分五色”是意蕴极为丰富而复杂的,钱来忠作品中的“黑”不是漆黑一团的“墨猪”,而是重在墨中分出“五色”,如中国画大师黄宾虹先生的作品《阳朔山水图》,全国黑亮而厚密,只留出几块有限的空白以透气,其浓墨、淡墨、宿墨法综合运用,黑则黑矣,却是“墨光”照人,充分体现了黄宾虹先生自己的用墨原则:“我用积墨,意在墨中求层次,表现山川浑然之气.”我在20世纪90年代看到钱来忠的作品,他向以学术为贵,说自己非常喜欢元四家及黄宾虹、李可染、傅抱石的笔墨之法.从此每每观赏钱来忠作品,画中都在宣泄、抒发、憧憬着他的理想和追求.今天看到,经过50多年的笔下耕耘,其画作由早年的单薄到今天的厚重,是一条坚持中国画传统、发扬中国水墨绘画精神的实践之路.他在那个年代没有去赶前卫的时髦,所谓“前卫,那个时候斗奇争巧者有之,玄乎其事者有之”,但钱来忠是另类,先生是欲登上绝顶泛览众山的人,更是坚持“深入传统,广采博收,独持己见,一意孤行”的苦行僧.他避开了30余年来新潮艺术思潮的冲击,他创办过《现代艺术》杂志,能从前卫艺术变化中折射出中国传统艺术的深邃内涵与哲理的现代走向,并尽量走进大自然中去验证自己的艺术.无论从认识论、还是发展观来看,我认为他这样辩证地对传统与当下的态度和实践是正确的.虽然,笔墨在中国画中是根基、是瑰宝,而不仅仅是手段与表现;他还认为,在与中国画的核心价值不可分割的独特美学符号中,应该有当代的内涵、新的元素和新的气象.所以,他在水墨为主的画面上作了不少色彩与水墨交触的实验.

在中国画领域,尽管除笔墨之外,气韵生动成为中国画家所共同遵循的重要美学原则,但像钱来忠那样辩证地将笔墨与气韵的关系统一得如此有新境界、新气象实属难得;这一点充分揭示出钱来忠已把握到中国画美学品格的核心.他曾多次讲到,笔墨与气韵的关系是中国画品格的灵魂.气韵是笔墨赖以成立的物理结构与心理结构的转换契合,并被钱来忠提到了极为重要的、甚至是至高无上的位置.为了它,可以使写生与画面相去甚远,乃至毫不相干;为了它,可以让某些地方出现莫名其妙的空白,或者多此一举的色线墨块;为了它,可以用书法作画、也可以用画法作书,可以整幅渴笔嵯峨、也可以满纸墨气淋漓,以至消除物象、通体皆虚,以至于达成涉笔成趣的高度自由.综观钱来忠绘画艺术的意涵与笔墨,无一不是在遗貌取神的审美框架中自由驰骋,并且同构于“心象”与“墨象”统一的世界里.而是从局部画起,因势利导,笔笔生发;于是随笔生景,情为景出,随景生境.经常在构图之大忌处制造并化解矛盾,直至画面情景交融、气足神完,这种画法的优点是笔墨气韵生

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动,意趣相连,更为自由,易突出画面的内在神韵和画家的自信.钱来忠说,从局部生发,可根据画面的需要随时调整布局,映带顾盼,意态横生,避免了更多的雷同和程式化.我们在欣赏钱来忠作品时,可看到作品中笔精墨妙、笔情墨性与气韵的浑然一体.画中既可见黄公望的浑融雄秀,又有王蒙的朴茂恣肆;既有黄宾虹的浑厚华滋,又不失傅抱石的酣畅淋漓.这便是钱来忠绘画潇洒自由、清新隽逸的艺术风格.

钱来忠绘画中的气韵景象与笔墨个性始终是孕育其作品独特意象的极重要因素.近年其笔沉着、简约、空灵、开合张弛各得其妙,而以蕴力强健为特色,其墨尚枯润结合、滞涩,不事浅薄与铺张,气韵与笔墨两者相成,铸成了作品的神韵:独具苍茂、古拙、淳朴的气象,含蓄中而生发出灼灼风采.先生现今正值古稀之年,然精力弥满,更兼学识厚积、敏悟过人,其必然在通往艺术之路上奋然前行.当不断会有更多自成高标华采的佳作问世,吾期之,更愿识者期之.

钱来忠在作画时,不论丈二通屏还是隽永小幅,从不打稿,

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1942年生于四川富顺.1968年毕业于四川美术学院.历任四川省艺术馆馆长、省文化厅副厅长、省社科联副主席、省文联党组书记、省美协主席.四川美术馆馆长、中国美协理事、中国文联委员、四川省美协名誉主席、四川省政协画院院长、中国书协会员、国际书协创会副主席等.代表作品有版画《国家主人》《巡回宣传员》,国画《康巴的汉子》《太阳的女儿》等.1960年,国画作品《老农参谋会》首次参加四川省美展;1973年,版画作品先后被国家文化部、中国美协送往美国、英国、法国

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、日本、德国等10多个国家参加文化交流展览;1986年至今,主编并撰写出版各类文化艺术及社会科学论文、专著计300多万字,并创办了《现代艺术》杂志,担
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任该刊社长、总编.20世纪90年代以来,多次在新加坡、日本、法国、韩国、马来西亚、美国等国家举办书画展览.作品获第六届全国美术作品展铜奖、第一届中国少数民族画展优秀奖、日本水墨画邀请展二等奖、马来西亚书法邀请展银奖等.

[ 参考文献 ]

1、笔墨气韵对构图的影响因素 陈星(三明学院艺术系,福建 三明 365500)本文分析了笔墨气韵对构图的影响,使中国画在创作实践上有一种方向定位。中国画,是一个由古老的传统画种逐渐变革形成的。而画面中的浓、淡、明、暗、气、

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